凱特·溫斯萊特和萊昂納多·迪卡普里奧泰坦尼克號。照片：派拉蒙圖片
您可能聽說過，詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）的泰坦尼克號上個週末在劇院重新開放。它甚至做了一些更多的錢。這是1997年奧斯卡獎的3-D重新發布，與以前的3-D重複釋放（回到2017年）使它與眾不同的是，這部電影已經用精美的新變量框架和高框架技術-相同的“運動分級”在頭像：水的方式和頭像重新發布去年9月。
那怎麼了泰坦尼克號與3-D和可變幀速率？我不能告訴你。泰坦尼克號是我有史以來最喜歡的電影之一，但我寧願記住它的樣子 - 生產方式以及它賺了18億美元，贏得11個奧斯卡和[提示腫脹的弦]捕捉了包括我在內的數百萬人的心。
同時，我並不為卡梅隆的書呆子麵對他最大的照片而感到誠意，因為事實證明，這種不斷創新的需求是他作為導演的偉大優勢之一。一些電影製片人愛上了一些最初的成功後，技術的可能性無限，並消失了深黑的職業洞（Robert Zemeckis和Ang Lee），但Cameron似乎獨特地能夠將他有遠見的一面與他的藝術方面融合在一起。我們可能會說泰坦尼克號是最純粹的表達。
當時，這部電影的敲門聲是那是一半的老套愛情故事和一半令人驚嘆的災難。 （彼得·特拉弗斯滾石 著名地說在他的前十名和最差的榜單上。）許多批評家為卡梅倫（Cameron）陷入了笨拙的對話，並且（他們認為這是）令人信服的表演- 但他們通常稱讚下半場，船上跌落。該部門確實很鮮明：泰坦尼克號有時感覺就像是由一個相思少年寫的，而下半年感覺就像是由設計華麗酷刑裝置的虐待狂工程師所構想的。
儘管我了解這些批評，但我從未分享過這些批評。因為泰坦尼克號是重點泰坦尼克號：這完全是關於狡猾，堅韌，技術頭的精神與軟，脆弱，情感的碰撞。當比爾·帕克斯頓（Bill Paxton）的海底探險家布羅克·洛維特（Brock Lovett泰坦尼克號破壞。 “它仍然每次都吸引我。”洛維特·伊特納斯（Lovett Intones）作為帕克斯頓（Paxton）的共鳴，成年人的表情的聲音使我們想知道他是否遙不可及，“看到坐在這裡的偉大船的悲傷毀滅，她降落在2 ：30，1912年4月15日早上，她從上面的世界倒下了很長時間。”然後，他的助手打破了咒語，笑著說：“你真是太屎了，老闆，”他說，兩個人掙扎著。
帕克斯頓的角色在談論方面並沒有太多討論泰坦尼克號，但他顯然是卡梅倫本人的替身，這是一個憤世嫉俗的高科技尋寶者，他將因一艘舊沉船的故事而傷心。之後，我們看到了幾個場景的另一面，當卡梅隆從打撈船的涼爽，鋼鐵般的色調中切開，在她雜亂無章的，溫暖，充滿花朵的家中找到老化的玫瑰卡爾弗特（Gloria Stuart），當她看到洛維特（Lovett）的電視報導揭示了年輕玫瑰的素描時，她正在去陶工的輪子。那麼，這是圖片的兩個極端，在尖銳的視覺對比中呈現，幾乎好像兩部完全不同的電影已經開始互相流血。
硬質和柔軟的卡梅倫內的二元性 - 我已經寫了一個幾次去年 - 他的工作一直很明顯，但直到泰坦尼克號雙方似乎抓住了。在導演的較早電影中，情感和個人通常是動作下的強大恩典 - 無論是里普利的母親本能，紐特在外星人（1985年）或情感轉折，阿諾德·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）的T-800與愛德華·弗隆（Edward Furlong）的約翰·康納（John Connor）之間的關係終結者2：審判日（1991）。卡梅倫確實試圖改變混合深淵（1989年），這是一個艱難的動作恐怖分子，將其最後一幕變成了一個認真的婚姻和解故事（然後是傻瓜，睜大眼睛，水下，水下的外星人奇蹟，但這是一個不同的故事）。深淵是一部不完美的傑作，但是圖片的方式使用了一個疏遠的丈夫和妻子對彼此的愛的故事，以削弱其自己的男子氣概的戲劇性泰坦尼克號，這部電影體現了卡梅隆靈魂及其和解的裂痕。
導演一遍又一遍地返回這種敏感性衝突泰坦尼克號。聽到羅斯的故事，洛維特（Lovett）和他的士兵像工程師一樣回答，痴迷於正在發生的事情的機制。 （“他想出了足夠大的東西，可以趕上他們會及時看到的船。但是船太大了，舵太小。它不值得狗屎！對像做了什麼，但是它們喚起了什麼- 她可能用手鏡看著她上次處理的手機，或者在Art Nouveau梳子上她像女孩一樣跑過頭髮。
技術與此方面有什麼關係？顯然，RMS的故事泰坦尼克號在敘事層面上，是一個人為宏偉和傲慢的故事，這是大海的古老冰山所消耗的進步和行業的願景。卡梅隆（Cameron）在用兩個主要工作室可以購買的所有最新視覺效果中製作一部電影時，知道他正在以同樣的迷戀野心和奢侈的傳統工作，準備被撤消由他無法控制的力量。但是他將這個想法建立在他的電影的美學中。當然，這艘船被自然力量摧毀，而且，發現沉船在情感上被注定要失敗的戀愛關係的聰明人欺騙了。在卡梅倫的世界中，這些本質上是相同的東西：頭像例如，電影都是關於人類具有高級機械和火力的人，被納維戰士擊敗，他們與自然世界保持直接聯繫- 不僅包括海洋，森林和動物，還包括愛情，恆定，耐心，耐心，耐心，耐心，耐心，和家庭。
卡梅倫知道將技術用於感覺和情感。為了所有的巨大效果泰坦尼克號- 所有這些令人印象深刻的船在海上充電的鏡頭，更不用說當CGI人掉下它時懸掛在空中的船尾的令人痛苦的圖像 - 總是把我吹走的那張鏡頭更加親密。在這部電影中最浪漫和浪漫的時刻，我們的戀人在船弓上彼此緊密地站立。傑克告訴羅斯閉上眼睛，當她睜開它們時，她感覺就像在海浪中飛來飛去。用橙色日落的光構成，他們看著藍色的露天，雙手輕輕地a tangle和吻。但是，隨後，慢慢地，周圍的閃亮新船變成了黯淡的，藤蔓的沉船，藍色的黑暗消耗了它們。圖像的混合逐漸逐漸，以至於Young Rose的披肩在深處的幻影般飄動，也瞬間消失了。然後，相機向後拉以揭示我們回到現在，查看了淹沒，腐爛的弓形的圖像。然後，它向後伸出來揭示老年玫瑰的臉，看著和記住。
這是一個場景，隨著我們眼前的圖像變形，它會獲得力量 - 溫柔地提醒人們，沒有任何東西可以永遠持續下去，而且一切都可以閃爍著眼睛。一個年輕的女孩一生都突然變成了一個年紀大的女人，她的一生都在她身後。卡梅倫被正確視為使用視覺效果和電影技術的表演者，以動作和奇觀使我們震驚。但這是他也能夠使用此類工具來安靜，表現力的目的，這是他展示自己的真正藝術性的地方。而且我認為他永遠不會泰坦尼克號。
