安德里亞·阿諾德（Andrea Arnold）高度是變態的電影。這是讚美。憑藉其幾乎亂倫（幾乎是死者！）注定浪漫，2011年的改編充滿了色情和野蠻的野蠻性，對維持純粹的真實性的興趣不太感興趣，而不是用艾米麗·勃朗特（ EmilyBrontë和復仇。電影 將隱藏的自然世界等同於我們隱藏的肉體衝動 - 我們渴望品嚐，咬人，吮吸和舔的渴望 - 並在壓抑和財產之間充滿了張力。相比之下，暨伸張和嚴重的駝峰薩爾特伯恩是給初學者的。
勃朗特（Brontë）的哥特式經典是一個禁忌事物的故事- 禁忌的愛，禁止的自由和禁忌人類- 通過折磨，渴望的孤兒希思克里夫（Solomon Glave和詹姆斯·霍森（James Howson）成年）和人類人類（Raneane）和人類的人類（成年人）和人類的人類之間的注定紐帶講述了。限制了凱瑟琳·恩肖（Shannon Beer和Kaya Scodelario）。原始小說使用了框架故事和局外人的觀點，即Earnshaw家族的家庭幫助Nelly的觀點，以敘述數十年的活動。幾年前，恩肖族長帶回家了一個他在街上發現的一個小男孩，他命名了希思克里夫。這個男孩與Earnshaw的女兒Cathy建立了密切的關係，他們兩個人獨自一人漫遊約克郡的摩爾人。當Cathy與Histreat Heathcliff的Lintons成為鄰居時，他們的親密關係受到威脅，後來當Cathy宣布她嫁給Edgar Linton時，它後來被切斷了。希思克利夫（Heathcliff）留下了響應的高度；各種形式的悲劇，復仇和依戀都伴隨著幾代人將家庭融合在一起，而小說的結局表明，Earnshaws和Lintons終於找到了某種對稱性與和平。
阿諾德（Arnold）的電影主要是由三個改編的選擇來塑造的，這些選擇使電影對希思克利夫（Heathcliff）的局外人身份以及他從凱茜（Cathy）的哥哥欣德利（Hindley），家族的僕人約瑟夫（Joseph）和豪華林頓（Lintons）受到的虐待更具好奇心。第一個變化是，希思克里夫的生活是通過自己的眼睛講述的，眼睛透過窗戶和開裂的門，以查看他是否應該住在這裡還是被扔回到街上的爭論。 （阿諾德談到POV轉移到電影製片人雜誌2012年10月，“我感到非常強烈地關注它的一件事是，艾米麗（Emily）對差異感到沮喪。她對成為女性感到不高興。我認為希思克里夫確實是她一部分的代表，她的一部分對與眾不同感到很生氣。”）第二是，這本書的後半部分集中在希思克里夫的策劃和小人身上，已經消失了，所以這部電影的129分鐘運行時間僅集中在希思克里夫和凱茜在一起的時間上。
第三，也是最有意義的是，阿諾德（Arnold）認真對待勃朗特（Brontë美國或西班牙的castaway”，或“中國皇帝”或“印度女王”的孩子，並扮演兩個黑人演員。這樣做可以使阿諾德的版本與其他改編作品不同，勞倫斯·奧利維爾（Laurence Olivier），蒂莫西·道爾頓（Timothy Dalton）和拉爾夫·費恩斯（Ralph Fiennes高度另一層摩擦和另一個層次，屏幕上的事件感到被禁止的時間。
一個異族愛情故事是一回事。一個異族的愛情故事，其中涉及的兩個人被嵌入了受傷的循環和舒緩的態度，以表明他們的奉獻和激情。用現代術語，希思克里夫和凱茜在阿諾德的高度- 互相推動，互相抱住，故意使對方嫉妒 - 不是角色模型的東西。同時的評論混合在一起，潘斯抱怨情緒（Eliza C. Thompson這部電影被稱為“如此黯淡，以至於最終變得太難觀看了”摔碎）和荒野的色情波浪（“最終場景不如可笑的不舒服，”寫 波士頓環球報評論家Ty Burr）。
但是我們的 不適是阿諾德（Arnold）願景的關鍵。她論點的一個基本方面是，希思克里夫和凱茜對彼此的愛變得如此非法，因為它是如此非法，並且發現瞭如此多的動物表達方式，因為適當的英國社會不允許這樣做。與奧利維亞·赫特雷德（Olivia Hetreed）共同撰寫的劇本阿諾德（Arnold）可能不包括這本書最知名的台詞 - 凱茜（Cathy塵世的細節可以放大這個故事的元素寒意。高度以4：3的寬高比拍攝（Arnold稱為“不是一種流行的格式”，而是賦予其角色“真正的尊重和重要性”的一種），以及每一個彎腰的沉悶，充滿霧氣的山丘和野花和巨石的鏡頭地球行星- 風格的動植物特寫鏡頭，伴隨著令人震驚的時刻，希思克里夫和凱茜之間幾乎令人不安。這部電影將自然世界的節奏和戲劇與希思克里夫（Heathcliff）和凱茜（Cathy）的衝動進行了比較。像動物和植物要生存的硬連線一樣，他們也被迫彼此推開，然後將它們拉回去。
在他們在一起的第一天，凱西（Cathy 。那天晚上晚些時候，穿著一件超大的白色睡衣，她假裝自己是幽靈，凱茜邀請希思克里夫在床上睡覺。當凱茜轉身看著他時，阿諾德的相機專注於毯子的質地，然後是希思克里夫頭髮的緊繃捲髮。後來，希思克里夫（Heathcliff）逃離了他被迫在莊園裡陷入困境的奴役，與凱茜（Cathy）一起徘徊在摩爾人（Moors）。當他們回到家時，他解開了她的衣服並清洗她頭髮。然後，阿諾德（Arnold）向我們展示了一個明亮的蛾的特寫鏡頭，它的翅膀和触角在空中顫抖，這是期待和渴望在這兩個青少年之間建立的任何東西的圖像。
希思克里夫（Heathcliff）和凱茜（Cathy）之間（在許多（許多）性充電的時刻中，第一次強調了阿諾德（Arnold）的地面並置。凱茜（Cathy）和希思克里夫（Heathcliff）互相塗抹泥濘，在地面上打了泥，直到他佔上風，跨過她，將她壓低。她的腿踢出去直到他們不為止，然後她反擊直到她沒有。兩人呆在那裡，凝視著彼此的眼睛，以優勢和屈服的位置凝視著，直到阿諾德切成一塊露水點綴的樹枝，水分滴下來，威脅著滴水。
這是一個驚人的怪異平行的，它只是希斯克利夫和凱茜之間的各種令人震驚的感性，深深的互動之一：她的舌頭從他的鞭子背上舔血。兩人擁抱並互相抓緊，足夠緊緊地在家中與丈夫分享，阿諾德通過凱茜的拳頭在希思克里夫的頭髮上握緊，他的雙手在軀幹上移動，當她的聲音疲憊時，他的雙手在她的手中移動，並傳達了他們的慾望。對豪森說：“你殺了我。” （構成這對夫婦動態的四個表演都是原始的和影響力的，但是Scodelario和Howson特別具有磁性，使每一個瞥了一眼的外觀和触摸- 通過窗戶被盜的凝視，戴著手套的手輕輕抓住手臂- 痛苦的重量。）在電影中最激進的場景中，希思克里夫的身體在凱茜的屍體上扭動，床單上沙沙作響，燭光模糊了他們的輪廓的輪廓，他的臉親吻了她的蒼白的死亡，他的手臂握著她的ligh依，在他的脖子上。
這部小說中的其他主要時刻隨後是電影，就像一個瘋狂的希思克里夫（Heathcliff）在暴風雨中間挖了凱西（Cathy）的墳墓，而樹枝敲打窗戶可能是凱茜（Cathy）的幽靈。但是，沒有什麼比令人毛骨悚然的完美效果那樣有效，也沒有什麼暗示對希思克里夫和凱茜的渴望，足以逃避生活的邊界和界限，並在死亡中忍受。
自電影發行以來的幾年中，它滑入了被遺忘的適應領域。它從來沒有得到喬·賴特（Joe Wright）2005年的Tumblr崇拜驕傲與偏見，而且它因卡里·福古納（Cary Fukunaga）的2011年《勃朗特姐姐夏洛特（Charlotte）》的改編而廣泛讚譽。簡 艾爾。但是，引用另一個悲慘的浪漫史：“這些暴力的美食具有暴力的目的 /在他們的勝利中死亡，例如火與粉末， /當他們親吻時。”阿諾德（Arnold）的適應性是飢餓和渴望的過多，是一種令人窒息的喜悅和敏銳的絕望的聚寶盆，測試了我們將忍受的愛的表達。高度是情人節手錶，它會讓您開玩笑，就像讓您轉身一樣。
