空停車場是一個空的停車場。但是，如果一個屏幕外的聲音告訴您，該停車場周圍可能有一個連環殺手，該怎麼辦？如果那個屏幕上的聲音會告訴你，會發生什麼會成為潛伏在那裡的連環殺手，如果只有屏幕外的聲音才能製作出關於連環殺手的真實犯罪紀錄片，所以現在停車場仍然是一個空的停車場，儘管有這一切，儘管 - 消失的潛力？查理·沙克爾頓（Charlie Shackleton）的狡猾電影十二生肖殺手項目生活在這個概念上的障礙中 - 陽性險惡，雙重搞笑。這是一項批評和藝術作品，這是我們文化對真正犯罪的痴迷，確定並歪曲了該類型最熟悉的比喻，即使它嬉戲地沉迷於他們。在一個假設之前在聖丹斯電影節上首映不是成為主要的流媒體首次亮相，它還質疑我們對此類故事的迷戀的原因。確實形成，它表明了其中一些原因。老實說，Netflix應該購買它，然後將其抽出來觀看“瀏覽”卷。我們都會忙於折疊洗衣服，訂購交貨和發短信，以便注意到屏幕上的東西不是真實的東西，而是中毒的最淡淡的最終產品。
正如沙克爾頓（Shackleton）所說的那樣，不久前，他正處於製作一個關於林登·拉弗蒂（Lyndon Lafferty）的真實犯罪系列，這是加利福尼亞高速公路巡邏隊官經營多年並逃避身份證明和捕獲的殺手。在他的上級進行了正式調查後，拉弗蒂（Lafferty）在隨後的幾年中試圖為這名男子建立證據，他稱喬治·羅素·塔克（George Russell Tucker）（顯然是化名）。他出版了一本關於他的自由職業努力的書，標題為這 十二生肖殺手掩蓋：沉默的徽章，Shackleton打算變成迷你係列。儘管他從來沒有真正把自己看作是那種電影製片人，但“如今在紀錄片中工作，但真正的犯罪具有這種引力吸引力，”導演在Voiceover中觀察到。 “因此，您最終會屈服。”
然後，在合同談判和預生工中，拉弗蒂的家人決定他們不想前進，而底部則落在了Shackleton的項目中。因此，導演現在不再是他打算重演，訪談和令人毛骨悚然的蒙太奇，而是講述了他在荒蕪的街道，匿名店面，空曠的客廳，隨機的教堂，可能曾經是他偽造的地點的隨機教堂。他嘆了口氣：“他媽的，那本來是不錯的。”他嘆了口氣，因為他啟動了一個由其他現有的真實犯罪系列的信用序列組成的假學分序列，同時指出了所有這些序列所需要的元素：分層圖像和陰暗的人物，上面有一個“雜亂無章，刮擦的美學，好像是由連環殺手本身製作的。”
在解構一種流派時，Shackleton通過擴展解構了自己的電影。當他對中止的項目哀嘆時，他給了我們足夠的演出所包含的內容。他還告訴我們他給我們的東西：警察素描和桌子上充滿文件的cutaways；高速公路和山丘的旅行鏡頭；緩慢的，險惡的變焦到空曠的街道上；當然，手，腳，眼睛和錄音機的特寫鏡頭，所有所謂的“令人回味的b-roll”都標誌著如此多的真實犯罪。
有時，感覺就像他正在採用像詹姆斯·本寧（James Benning）和詹妮·奧爾森（Jenni Olson）這樣的景觀電影製片人的嚴峻，觀察性的，實驗性的方法，並給了它一種自我意識，敘事的旋轉。悠閒的畫外音和長長的遺物被放棄的空間落入一種輕鬆的節奏中，這種節奏使人類殘酷的景象呈淡淡的景象，融入了零豐富的舒適感中。這部電影的設置，敘事發展，高潮和紅色鯡魚以及懸念的高時刻。我們甚至可能想知道，所有這些空曠的空間是否以其自己的方式甚至更可怕，在Shackleton據稱失敗的敘述之後，仍然充滿了不祥的潛力。我們確實從這部電影中學到了一些有關林登·拉弗蒂（Lyndon Lafferty）的故事的知識，並可能會感到幾個肯定我們的脊椎。
這就是重點。十二生肖殺手項目真正的目標不是真正的犯罪文檔，而是更宏偉，更社會的東西。這部電影探討了形式如何使人聯想的幻想。 Shackleton在介紹此類元素方面的透明度，同時告訴我們他正在以真正的犯罪類型教會我們期望它們的方式介紹它們，這打破了認知的第四堵牆。我們對自己操縱的證據感到滿意，但是我們也意識到了這些陳詞濫調是如何認識和愛創造意義的 - 如何從稀薄的空氣中旋轉的罪惡感，以及敘事的需求如何始終取代真理的混亂本質，成為劇院屏幕，所謂的胸部管或生命本身。
