Paul Greengrass解構綠色區域行動

攝影機在一個繁忙的公共廣場周圍搖晃，因為消息人士將米勒（Miller）帶到了一個傳教士會議上。 “您希望該位置能夠進行視覺陳述 - 但似乎並不是太為人為。我們在摩洛哥拉巴特附近開槍。感覺就像巴格達。”

快速動作序列：士兵綁架了一個傳教士，然後在一群憤怒的當地人中固定他。 “馬特會成為扮演士兵的演員嗎？還是在士兵扮演士兵中？我想要在伊拉克服役的傢伙。”

交替拍攝構架即興審訊。 “我告訴演員，'忘了腳本。探索如果您是真實地做的，這可能會是什麼樣。您認為這個傢伙可以幫助您獲得WMD：您會做什麼？'”

特寫：心煩意亂的囚犯提供了一本重要的書。 “ [演員]知道他是朋友。但是從心理上講，如果您被真正的士兵綁在牆上，將其綁在牆上，您會感到脆弱。它只是將您踢到新的裝備中。看他的臉：我感到他的恐懼。”

鞭腳射門：一支特種部隊團隊抵達米勒的囚犯。 “直升機如何以戲劇性的方式進入？您不希望從四英里遠處看到它們，每個人都在等待。您希望他們只是在那裡：爆炸！我們之所以選擇這個位置，是因為這種看不見的山溝：直升機剛剛從地上射出。”

當格里格斯（Griggs）衝過米勒（Miller）時，手持跟踪鏡頭跟隨他。 “這是他們第一次見面 - 整部電影都在這次相遇上打開。但是格里格斯走過他，朝囚犯走去。看，他實際上無視他。第一天，鏡頭不起作用。我不知道為什麼。然後傑森[艾薩克斯]說：“我知道問題是什麼，我停下來和他說話，當然我不會。我只是停下來與他交談，因為我在我們的故事中知道我將一直與他建立關係，直到電影的結尾。實際上，我應該做的是完全忽略他，直奔他，因為我想要的只是囚犯。我說：“你絕對正確。''”

抖動的鍋反映出囚犯的迷失方向，因為它們很快被書包提取中的現實生活中的獸醫綁架。 “你不會排練這個。演員無法創建這種肢體語言。這很複雜 - 包裝和拉鍊一個男人。”

當直升機降落時，噪音震耳欲聾，空氣充滿了灰塵，從而增強了混亂和緊張感。 “對我來說，這是劇本，鑄造，位置，然後是節奏和強度 - 這些核心內容。人們問：“你怎麼做？您如何獲得這種感覺非常活躍，強烈但也有目的和清晰的感覺？好吧，當它起作用時，您將努力將這兩種相反的結構和自由衝動達到一致性：對場景有一個清晰度，對角色想要的清晰度，對動作的清晰度。但是，它以這種非常自由，直接，即興的風格呈現。因此，它既不是一個也不是另一個，所以這是兩個人在一起。那是強度的來源。”

格里格斯（Griggs）和米勒（Miller）與這本書作戰。 “當艾薩克斯（Isaacs）擊中達蒙（Damon）時，這是一個大膽的時刻；您希望達蒙能夠將他甲板甲板 - 是馬特·達蒙（Matt Damon）！但是他被擊敗了。我喜歡他沒有超級大國。他只是一個被擊敗並流血的人，“他媽的什麼？”

米勒（Miller）的特寫，中場戰，將書交給了他的消息來源。 “他是電影明星，所以您希望他轉身為那個傢伙甲板 - 因此，當他嘗試一名Haymaker時，您會想，'好吧！'然後他錯過了，您意識到他只是在這樣做，以便他可以放下書。這是直截了當的講故事：我們需要這本書的交接。我認為這為您打架帶來了有趣的動態。”

與許多導演不同，Greengrass喜歡在拍攝時編輯他的日報。 “拍鏡頭。將它們非常快地將其粘在切割機中 - 如果可以的話，第二天。在這個場景中，我們開槍了大約十天。您在第一天拍攝的東西，您可以在第八天重新訪問，但是您必須知道自己想要什麼。在您的切割室，工作非常非常快。我們正在嘗試通過實際拍攝的內容來使其結構上的剛性 - 因此我們知道我們需要的東西。這樣，您可以將鑽頭保持在中間，表現盡可能免費。”

格里格斯離開。快速放大米勒（Miller），他意識到他的消息來源已經消失了。 “然後它不斷前進。他追趕（來源）。總是，我想保持它的運動：身體運動，道德上運動。”