霍利威，寶貝！照片：Eloi_omella / Getty圖像
不可避免的是，一個充滿喜劇演員的城市會偶然發現一個故事情節，從他們疲憊不堪的諷刺和時髦的諷刺中出乎意料。紐約處於其自己的romcom中間，據此，其感情的對像是它總是發誓要討厭的東西：洛杉磯。但是，如果紐約全都是關於喬恩·斯圖爾特（Jon Stewart）和拉·奎內森（La Quintessence）的書本畢業生乾燥的機智，就是卡戴珊（Kardashian）的徒勞的泡泡糖泡沫，那麼當兩隻鎖定的眼睛時，什麼樣的戲劇就會展現出來？原來：沒有。
這不是戲劇。戲劇具有神秘和緊張的態度，這些雙層床效應實際上是可以預見和實踐的，沒有什麼新鮮事物。什麼是不過，新的是，這麼多喜劇演員在最近幾個月中搬出了紐約。不僅是柯南搬到洛杉磯，還是洋蔥即將收拾行裝並前往芝加哥。這是因為今年的DEL Close Marathon遇到了預訂問題，正是因為它的常規表演者中有太多的表演者忙於洛杉磯的電視製作季節（有人說將馬拉松運動轉移到明年夏天，以奉獻給洛杉磯） 。這是重複的：尊敬洛杉磯。
有淘金熱！ “這將是布魯克林時髦站立漫畫的好時機宣布 紐約。在這3,000英里寬的圓桌討論中，一些接受采訪的人正在接受采訪時搬到那裡。有真正的後果：這對紐約的現場做了什麼？所有這些新的洛杉磯安吉倫斯都能真正找到超級明星嗎？和多少人傑森·曼茲卡斯（Jason Mantzoukas）可以說服觀看紀錄片嗎觸摸空隙？閱讀。
安東尼·金（Anthony King），UCB劇院紐約的長期藝術總監，他剛搬到洛杉磯：在過去的十年中，紐約的整個城市感覺就像是關於金錢的，它削減了許多陌生途徑。紐約已經成為華爾街的小鎮。沒有太多其他。洛杉磯更加多種多樣：比佛利山莊，馬里布，時髦人士和購物中心，威尼斯海灘和衝浪者。
Anthony Aimnyaanahan和30岩石作家 - 永遠不會講話，他的單人表演讓我的褲子在葡萄藤上生氣，詳細介紹了他在洛杉磯的苦難：當第一次搬到洛杉磯時，這是一個受歡迎的人 - 擊中了我們 - 我們進入了Sorta Yellow Alert。有一些靈魂搜索：這是我應該做的嗎？無論如何，我仍在紐約做什麼？
Streeter Seidell，College Humor的總編輯：所有的人才離開紐約嗎？剩下什麼？看，它總是補充。就是說，現在紐約沒有人有趣。
列儂·帕拉姆（Lennon Parham），出演故意是故意的，現在由主管製作，並製作了NBC的中期bff：自2008年夏季以來，大多數發生在我已經成為雙面的時候。
本·施瓦茨（Ben Schwartz）讓·羅菲奧，作者尷尬/可愛的動物書籍， 和肥皂重啟：我在Koreatown有一間紐約的小公寓。我把床和沙發交給了我的門衛，我把其他所有東西都放在了其他所有東西- 例如一個手提箱，西裝，一袋的東西- 我把它放在我租用的汽車的後備箱中，因為我買不起買一個還有豐田花冠，我住在朋友家地板上的帳篷裡。而不是支付租金，我給他買了一個Xbox 360。我的第一個月是宇宙中最瘋狂的一個月。我為奧斯卡頒獎典禮寫了一份工作，我和其他人一起贏得了艾美獎。我與米奇·赫維茲（Mitch Hurwitz）和傑森·比格斯（Jason Biggs）和理查德·德雷福斯（Richard Dreyfuss）一起加入了一名飛行員。我在peepworld投擲與莎拉·西爾弗曼（Sarah Silverman）。
伊麗莎·斯金納（Eliza Skinner），目前正在帶上即興音樂劇到洛杉磯：我想搬到洛杉磯很長一段時間。當我離開時，我要經過Facebook邀請人們參加一個再見派對，哦，哦，他已經走了，她已經走了，他在那裡，他在那裡，在那裡，他在那裡。他們已經在那裡了。
國王：有一段時間，笑話是洛杉磯是紐約喜劇界的艾滋病。有一天，洛杉磯只會帶你的一個朋友。他們會走了。你會問，“他去哪裡？”有人會說“洛杉磯”。
克里斯·格薩德（Chris Gethard），其電纜訪問克里斯·格薩德（Chris Gethard）表演他很容易適合他撰寫的書奇怪的紐約：我是愛爾蘭人，我們有愛爾蘭葬禮。您前往美國，就像，好吧，我們再也不會見到您了。現在正在發生。
Atamanuik：有這個陰謀集團，洛杉磯的這座行會房屋。它淘汰了現場。這是一個前哨站，就像耶路撒冷的羅馬一樣，所以十字軍蜂擁而至。
格薩德：感覺就像佛羅多離開郡。
喬·曼德（Joe Mande）是紐約的“ 2009年最佳新喜劇演員”，他在洛杉磯（La）待了3個月，而這個故事被整合在一起：這裡的人們要去那裡並進行表演真是太瘋狂了。很瘋狂。
FX的尼克·克羅爾（Nick Kroll）聯盟，誰“謝謝你很酷”DVD今年秋天下降：現在鋪路的道路越來越快。速度加快了，人們年輕時也要年輕：唐納德·格洛弗（Donald Glover），亞當·帕利（Adam Pally）出來的時間比幾年前要早一點。
Atamanuik：人們斷開了自1999年以來與劇院建立深厚聯繫或深厚友誼的想法。你不能只出現在洛杉磯。沒什麼改變。
建立的，精通的人去。然後較少的人跟隨。然後，所有人都沒有批准的人跟隨他們。有一個雪崩。看，並不是每個人都能生存。舞台時間和空中時間只有太多。
塞德爾：有些人可能會說他們需要紐約，因為他們對一個地方的氛圍具有更大的敏感性。這就像一個音樂家說，他們需要在牙買加才能發行專輯。但是我認為漫畫對這種氛圍太憤世嫉俗了。因此，您有了這樣的洛杉磯輪班，我稱之為la shift的東西，似乎每三到四年就會發生一次，通常是因為一個關鍵人物或群體- 這一代人的關鍵是德里克（Derrick） ，然後在那之前是人類巨人，然後在此之前和之前，直到您到達Besser。
馬特越好，正直公民旅的創始成員：在2000年或2001年，我是UCB四人中第一個搬到這裡的人。這很痛苦。悲慘的。
Jason Mantzoukas，聯盟，兒童醫院和即將到來的Sacha Baron Cohen項目獨裁者：我會在洛杉磯，人們曾經說過'哦，UCB？像加州大學伯克利分校嗎？
更好的：從很多方面來說，就像重新開始一樣。除了令人沮喪之外，它令人屈辱。我記得星期一晚上在一個小型咖啡店裡開一個開放的麥克風，我說：“嗨，我搬到城鎮，我是喜劇演員。”那個經營它的女人說：“是的，我認識你。我從你的節目中認出你。我說我想在公開的麥克風上表演，她說：“當然，只要給我髮膠，我會看一下，讓你知道。”我應該把咖啡扔在她那裡。所以，不，那天晚上我沒有在那兒表演。他媽的不。但是我在許多這樣的地方表演，就像糟糕或更糟。
Mantzoukas：是馬爾科姆·格拉德威爾（Malcolm Gladwell）的10,000小時。我們進來不斷舉辦表演。我記得我玩過瑞奇·馬丁（Ricky Martin）一年 - 一年！ - 在每個星期六晚上的演出中。這是一個可怕的表演。我回頭看，真的很尷尬。但是我們正在這樣做。
施瓦茨：感覺就像您必須做的事情。
Mantzoukas：洛杉磯很長一段時間以來，如果您去那裡，您允許您不會擁有紐約的展示場景和創意喜劇店。
格薩德：我在2004年去那裡。這很可怕。您沒有什麼可以參加的事情。即興奧運會感到非常關閉。
克羅爾：地面和第二城市是由更慢，較慢的除草過程更加分層的。
格薩德：我已經在紐約表演了五到六年，我發現洛杉磯令人生畏。令人震驚的是它是多麼孤立。
Atamanuik：您有四分之一的危機。您認為“我在做什麼？”您將自己推動了“如果我想這樣做，我必須現在就這樣做，我需要一個大動作。”有恐慌，恐慌被加倍。
Mantzoukas：隨著劇院的增長，農作物變大了。 UCBLA確實改變了遊戲。農作物總是很大，但是洛杉磯似乎沒有可行的，因為沒有房屋基地。人們可以搬家了幾年，但實際上做不到。這發生了變化。
更好的：就像現在住在洛杉磯的第一代UCB一樣。
國王：一個更快的出埃及記，其中很多是因為洛杉磯現在有一個家。
喜劇劇團德里克（Der troupe Derrick）的DC Pierson和背後的小說家那個無法入睡的男孩，寫關於他的博客洛杉磯的前100天在這裡：我們當中有足夠的機會在這裡我們所有人都在這裡很有意義。
Mantzoukas：為了使場景本身蓬勃發展，人們必須失誤。人們談論UCB，就像高中，所有的等級和集團一樣，這是非常真實的。但這也需要畢業，更新。如果我沒有希望獲得所有退伍軍人，為什麼我要獲得舞台時間，為什麼要投資？需要流動。
格薩德：這是增長的必要條件，就像森林之火一樣。儘管我希望這聽起來不像是關於La Wildfires的不敏感笑話。
ABC的作家Gil Ozeri幸福的結局：如果不是所有首先來到這裡的人，我就不會在這裡。當我搬到洛杉磯時，我感到應該早點搬家。
塞德爾：洛杉磯有新的能量。您可以在洛杉磯殖民喜劇的地方。有一個本土場景正在增長。這裡有一個地方，空間和機會可以在那里切牙。
皮爾森：領先於您的時間的問題在於，到其他人趕上的時候，您都很無聊。紐約的現場發生了一點。
成人游泳的尤金·米爾曼（Eugene Mirman）劃定和福克斯的鮑勃的漢堡：Chevy Chase搬到了洛杉磯。而且他甚至不是那時的第一個。這總是發生的：威爾·費雷爾，亞當·桑德勒，史蒂夫·卡雷爾。總是。洛杉磯只是一個有工作和朋友的城市。
塞德爾：紐約沒有洛杉磯沒有提供的任何東西。但是，從喬布斯的意義和生產意義上講，洛杉磯沒有紐約沒有的東西。
Atamanuik：與頻道101。在紐約，您需要拍攝許可證。或游擊風格。甚至室內照明很爛。外觀很難。而且這裡沒有人才或技能的交叉授粉。非常非常分層。
Mantzoukas：洛杉磯一直以來從未有過紐約的機會：與演員，製作團隊，貴賓一樣。
施瓦茨：我負擔不起飛往洛杉磯而沒有得到的。而且我無力拒絕事情，因為我不能飛出去。所以我只是採取了行動。
帕拉姆：我的目光開了SNL一段時間。當涉及到它時，當看起來沒有發生時，我記得在一個SNL與洛恩·邁克爾斯（Lorne Michaels）一起展示，觀眾在那時，當那沒有發生時，我知道我必須繼續前進。有一個更大的圖景，洛杉磯是更大的圖景。
問：我更喜歡紐約，因為我可以在這裡從事表演業務，而不必考慮很多。我一直都在思考，您必須在洛杉磯做。
克羅爾：看，人們出來工作。
Atamanuik：克里斯·凱利（Chris Kelly）搬到洛杉磯（La），成為有趣或死亡的作家，然後呢？他馬上回去寫信SNL。
克羅爾：事實是，洛杉磯還有更多工作。就像8或9到1。
塞德爾：洛杉磯的工作要多10倍。
Mantzoukas：15至1
國王：20至1
皮爾森：紐約每1個工作都有20個洛杉磯工作。
Ozeri：所有工作的70％至80％在洛杉磯
斯金納：最多100至1;他們並不總是您夢dream以求的工作。
更好的：就寫作而言，我會說這是50-50。實際上，在紐約可能會更容易。
克羅爾：如果你不在每日秀30岩，SNL或者萊特曼或者法倫，沒有很多。這更艱難。
塞德爾：我們一直認為我們一直是那個精英常春藤聯盟牆的對立面，以至於紐約的舞台如此之多。
國王：有一段時間有史以來最好的一周，VH1面板評論的內容，但這並不是很多錢，然後就死了。
Atamanuik：在紐約這裡是一個非常乾淨的池塘。
塞德爾：在紐約，這並不是什麼。這是一個總是存在的周期。
帕拉姆：紐約沒有行業的前進運動。
斯金納： 醜陋的貝蒂死於紐約。
帕拉姆：我只有一口來自代理清單。傑森·曼茲卡斯（Jason Mantzoukas）告訴我“不要和第一個問你的人一起去參加舞會，這是一個很好的建議，儘管這使我想起，從字面上看，我不得不請一個人帶我去我的舞會。但是他說：“您將要在洛杉磯做演出。那就是決策者的身份。在洛杉磯，我一直有四個特工打電話給我。我從覺得自己不得不一遍又一遍地證明自己在紐約，到這裡的方法更坐下來，看看你會發生什麼。
Mantzoukas：洛杉磯是棋子，一次一次移動，一次一個位置，增量。紐約是國際象棋，坐在同一地點，只是等待著一個大動作，同時七個正方形。
Ozeri：人們不想感覺自己處於停滯狀態。
施瓦茨：在紐約，我永遠不會理解的是，如果沒有代理商，您將無法獲得電影，也無法獲得代理人。這沒有任何意義，我只是感到卡住和沮喪。
Ozeri：在紐約，我為情景喜劇寫作的經驗不存在。這並不是一個選擇。
Mantzoukas：在紐約即興或素描的頂部，有一個天花板。下一個級別，您沒有被禁止，但是您需要幫助，代理商，經理或一些中間人。
斯金納：他們在紐約有展示，但代理商不僅會出現正常的表演。紐約是為了變得良好。洛杉磯是為了被看見。
問：我在洛杉磯和格薩德（Gethard）一起演出，觀眾中有47個行業人士。那真是令人難以置信。
Mantzoukas：看，其中一部分是基於人才的，甚至是基於運氣的，但也是基於社會的，這是瘋狂的。我認識的人會參加一個非常糟糕的表演，我不明白，但是一年後他們會繼續被捕的發展，因為他們在那場卑鄙的表演中遇到的人。
施瓦茨：在洛杉磯，您會看到，哦，該死，人們真的參加了電視節目。這不僅僅是一個故事。這是您第一次看到眼睛的機會。
Mantzoukas：洛杉磯是動力和機會。這不是您必須屈服的邪惡。我不討厭洛杉磯。我只是愛紐約。這是違反直覺的，因為紐約在很多方面都對您的成功有所反對，因為洛杉磯無法獲得您的成功，而且您沒有太多的行業。
Ozeri：感覺就像機會在這裡滋生創造力。
Atamanuik：洛杉磯是關於匿名和泡沫的。它開始縮短自己創作喜劇或只是創造時期的那部分。您將獨自一人在汽車或公寓裡。很多。
斯金納：你知道嗎？這裡很愉快。
皮爾森：喜劇場景是一個精英階層，但也是一個很好的禮貌。
Ozeri：儘管在這裡確實感覺像是一個賭場，但時間和天氣沒有改變。
斯金納：每當紐約的任何人參加演出時，都就像，“你是怎麼得到的？你做了什麼？我該怎麼做你做的事情才能得到你得到的？您覺得思考，您知道，這對我不合適。在這裡，就像“你明白了嗎？偉大的！好吧，我現在也要去做我的事情！
Mantzoukas：有一些。他們可能會想到的紐約人們，他佔據了我的位置。因為洛杉磯還有更多工作要做，所以人們正在做更多的事情。這並不那麼討厭。
Atamanuik：是的，還有更多工作。但是還有更多的人。
格薩德：這場戰鬥不會停止，因為還有更多工作。您仍然必須在任何地方以最大的能力工作才能獲得成功。
Atamanuik：也許您的節目很好，但也許不是。然後你知道會發生什麼？您像其他所有人一樣回到游泳池。即使是每年10個來賓景點，這是相當不錯的，10個景點，稅收是平均工資，例如45,000美元。
Mantzoukas：我在紐約的日喬布是一個愚蠢的日喬布，他們在洛杉磯的作家是太陽的第三岩石。我可以無限地使用辦公用品；他們可以無限地使用套裝和編輯設備。如果您回頭看那些早期的孤獨島視頻，那麼他們正在做他們怪異的說唱或其他任何事情，例如世界戰爭，在通用背景下。
帕拉姆：我在地獄廚房的公牛駝鹿轎車工作了五年。
Atamanuik：我在時代廣場的約翰比薩店工作，直到我被雇用的那一天30岩石。
塞德爾：我知道那些仍在尋找調酒演出的演出的傢伙。電視上的人們，提供酒水，詢問您是否想查看甜點菜單。
帕拉姆：如果我住在紐約，我現在不會執行自己的節目。我在紐約的生活將一直在教，即興和商業廣告。我不必撞到人行道。現在，我有一個作家的房間裡，裡面充滿了我僱用的人參加我創作的節目，試鏡人們扮演我的屏幕上的男友。那是我什至不知道自己的夢想。這是一個完整的圈子，我不知道在紐約會發生這種情況。
問：但是直接搬到洛杉磯是盲目的野心。
更好的：洛杉磯是表演者最難成長的地方。
格薩德：作為一名老師，有些痛苦的人要去那裡學習很多東西。
帕拉姆：我在14上做了一場演出Th2002年的街道在一家老式脫衣舞俱樂部，出於某種原因，肖恩·海斯（Sean Hayes）來告訴我'你應該搬到洛杉磯。你會立即得到一場演出。對我來說似乎很瘋狂。誰會帶我進去？我剛剛參加了我的第一支哈羅德隊！如果我在2003年來到洛杉磯，那麼看來我現在會變得更好。但這是誤導性的，因為我還沒有準備好。我只是不是。
更好的：對於20多歲的人來說，這是一個錯誤。
國王：在紐約度過20多歲。在洛杉磯度過30多歲。
更好的：您應該帶一個完整的遊戲來到這裡。這裡的壓力太大了。它更注重職業。我不想擔心自己的職業生涯，然後才知道自己是誰。我討厭好萊塢在認識自己之前妥協我，並有時間發展自己的優勢和聲音。
格薩德：如果您看著紐約人的人 - 喬恩·格拉瑟（Jon Glaser），路易斯（Louis CK），尤金·米爾曼（Eugene Mirman） - 他們是藝術家而不是漫畫。
更好的：紐約肯定比洛杉磯更活躍，尤其是
米爾曼：如果托德·巴里（Todd Barry）站起來搬到洛杉磯，那我會讓我感到驚訝。
格薩德：他們做自己喜歡的事。他們是商人，但不像洛杉磯人。
米爾曼：我不想讓自己的生活成為試鏡，可以嘗試或可能不喜歡的事情。我寧願與親密朋友一起從事個人項目。從字面上看，我從來沒有被洛杉磯誘惑。聽起來並不有趣。這聽起來不像我為什麼喜歡喜劇。
格薩德：那不想殺死一隻知更鳥嗎？就像我知道為什麼籠子鳥兒唱歌嗎？您為什麼要放棄自己的個人項目和作家房間的個人喜悅？
克羅爾：這是一個相互進步。洛杉磯非常專注於生產。年輕的漫畫也是如此。
問：洛杉磯很好，但它使我感到不安，因為它絕望和緊張，總是關於下一個大項目。
國王：行業正在尋找產品。那就是它的工作方式。
克羅爾：這導致了紐約市的重大舉措，因為UCB允許人們同時成為作家和演員，好萊塢注意到了這種敏捷性。
斯金納：我很害怕出來洛杉磯，因為我一旦脫下飛機，我就會感到平坦而胖。但是我感到很聰明。
塞德爾：您必須成為多孔酸鹽，才能生存並取得成功。
帕拉姆：我的社交媒體顧問路易吉（Luigi）告訴我要上球。
施瓦茨：如果我開始在洛杉磯變得懶惰，我想起了我是如何記住溫迪（Wendy's）的99美分菜單的，直到物品的成本包括稅款。我在紐約的生活是這樣的：凌晨6點醒來，為Letterman寫笑話3個小時，然後成為一個Letterman頁面，然後在安全辦公室裡睡一點，然後再做一個頁面，然後可能有點那天晚上的表演中，然後睡四個小時，然後再做一次。多年。
Mantzoukas：這德里克模型是有效的模型。
NBC的德里克（Derrick）的唐納德·格洛弗（Donald Glover）社區和說唱歌手名稱幼稚的甘比諾：是的。該死的。
問：這就是將會發生的事情，這很有趣。人們說，你知道，我正在尋找完整的格洛弗。
Mantzoukas：就像，讓我向您解釋一下：我和傑西卡·聖克萊爾（Jessica St.有史以來第一個將要評論的UCB節目《紐約時報》，我們每天晚上，每個星期六晚上售罄一年。我意識到，看到的觀眾讀到了這一點 - 甚至知道這一點 - 比看過任何單人視頻的人要少得多。它吹我的想法。
格洛弗：這就是我們做我們所做的事情的原因。我們每晚都可以整夜進行表演，然後全力以赴，但是您知道現在正在發生什麼嗎？人們正在看德里克視頻。現在。首次。他們告訴他們的朋友。他們將其發佈在Facebook上。你知道我在做什麼嗎？我什麼都不做。我只是站在這里和你說話。它總是在那裡，而且一直在起作用。
塞德爾：正確的路徑不再存在。無論您身在何處。這是一個巨大的YouTube頻道，您可以在辛辛那提做到這一點。
米爾曼：有些人是名人，因為他們在Twitter上非常出色。
Ozeri：您可以從Twitter獲得這些東西 - 笑話和小創造的個人勝利。
格薩德：紐約提供了更多的呼吸空間和更多的自由。安迪·沃霍爾（Andy Warhol），朋克搖滾，這一切都在這裡。在紐約，您可以變暗，陌生人，更抽象。這裡的觀眾實際上渴望實驗。在洛杉磯有效的是一件肯定的事情，他們已經知道的是有效的。
皮爾森：如果您是白色的，那麼自我意識，那麼您會對90年代進行很多思考。有50個城市是下一個西雅圖。他們都沒有。下一個西雅圖的地方沒有任何地方，因為到處都是西雅圖。
米爾曼：在洛杉磯拍攝的事情經常在溫哥華拍攝，你知道嗎？我也可以飛往溫哥華。
國王：他們都是陷阱。紐約說“不”和“誰在乎？所以呢？'並讓你感到難過。洛杉磯說“是”，讓您感覺很好，但每個人都撒謊。洛杉磯有多少人的工作完全只是開會？
斯金納：人們對消極的信任遠遠超過他們信任積極性。我寧願是九個人最喜歡的東西，而不是100人的第九個最喜歡的東西。
克羅爾：洛杉磯還允許更加定居的生活方式，院子等。這更多是一個成年的地方。
斯金納：感覺就像是認真的。
問：我的朋友當然不會錯過紐約。
格薩德：哦？我會繼續記錄說這真的讓我生氣。人們搬家，兩個月後說：“你必須搬家！”我去那裡，和一個朋友 - 一個合法的朋友一起喝酒 - 他說：“除非您住在洛杉磯，否則您對自己的職業不認真。”我當時想，混蛋！我在紐約情景喜劇中獲得了領先！我很努力！不要告訴我我必須搬到這裡。那不是很好。
Atamanuik：當暴民在拉斯維加斯成立時，紐約暴民沒有死。但是你知道嗎？紐約仍然有點支付洛杉磯的賬單。
塞德爾：每個人都在兩個海岸工作。這是同樣的才能。您去蒙特利爾，有人被介紹為洛杉磯漫畫，你想，什麼？在紐約10年後，您剛剛搬到了那裡。
格薩德：鐘擺將搖擺。紐約只能從紐約出來的下一件事。然後，事情將會平等，有點改變遊戲規則。
國王：您可以在任何一個地方做任何想做的事情。在紐約，那是因為沒有人關注您。在洛杉磯，這是因為人們只關注自己。我在這裡與我交談的每個人，實際上，夢想是生活在兩者中。因為沒有什麼比紐約的春季和秋季更好的了，沒有什麼比夏天和冬天更糟糕的了。
塞德爾：您可以在紐約休息。也許比洛杉磯低點，但休息是一個休息。我覺得你不能從紐約帶走這一點。
更好的：您也可以在這裡迷路。紐約是一個不太孤獨的地方。您住在表演的地方更近。洛杉磯，它對靈魂的權重。
施瓦茨：我本來應該下週飛往紐約，但後來我被要求在Parks＆Rec，所以我現在正在做的是紐約2天，然後是洛杉磯3天，然後又紐約。但是我沒有購買回票，所以我真的可以在紐約不總是計劃洛杉磯。
Mantzoukas：紐約洛杉磯，無論如何，這都是即興表演。最困難的是，您的聽眾期望您變得有趣而輝煌的知識與您對您不知道會發生什麼的意識之間的內部戰鬥，而對此的真正控制很小，無法控制固有的恐慌。那你怎麼辦？您非常擅長縮小要做的事情的範圍。第一個規則是：不要問問題，因為其他所有人處於同一情況，他們也不知道。
格薩德：我處於一個真正的個人危機中：我在喜劇中做什麼？幸福和成功不需要相互排斥，但常常是。在洛杉磯，我可以支付租金，但我必須走一條更傳統的曲目。但是我最好的是很奇怪。那麼，我是否想保持怪異或出去少怪，但賺更多的錢？我不知道。我必須盡快決定。
Mantzoukas [經過令人痛苦的山地事故紀錄片的詳細提要觸摸空隙，他真誠而認真地建議每個人都立即看到]：鑑於一把砍刀，每個人都被丟在叢林中，並告訴“成功！”每個人都必須剪裁自己的道路，這意味著，如果您找到別人的道路，請不要遵循它，因為它不是您的。
帕拉姆：我必須自己的時間來。
Mantzoukas：東西發生在藍色中嗎？是的。柯南得到了一場演出。或者比爾·哈德（Bill HaderSNL。但是比爾·哈德（Bill Hader）仍然在那兒，在那個後院做他的事情。在洛杉磯。
施瓦茨：我不想讓自己冷靜下來。在為此而努力並犧牲了很多之後，您不想失去自己所擁有的東西。
Mantzoukas：這是我要說的最智力和真誠的話：你不能說'我想繼續SNL'或“我想參加下一部apatow電影”，因為這對您來說是無法使用的，而且不會發生。您能做的就是做下一步可以做的事情。您必須爬上山上或下山，而這樣做的方式是環顧四周，看看您可以抓住的下一個岩石是什麼。這就是這樣，搖滾搖滾。
理查德·摩根（Richard Morgan）的最好的笑話是，當人們稱他為迪克時，他說：“理查德渴望迪克。”他不知道他是如何寫關於喜劇的《紐約時報》，《華爾街日報》，紐約雜誌，ESPN雜誌，還有更多。
