“青少年，波西米亞風，營地文化，攝影師 - 默認情況下贏了，因為畢竟他們做創建樣式。”- 湯姆·沃爾夫（Tom Wolfe）
在過去的幾周里，我在閱讀，尋找並與我們最喜歡的舊尼克（Nickelodeon）的祖先進行交談的最後幾周中所擁有的巨大啟示之一是，在大多數情況下，這是一群Ragtag Art Kids，他們在他們的中二十多歲的人 - 代替前往西海岸，將朋克搖滾精神融合到主流可及音樂- 將“替代”的敏感性帶入了一個偶數更多的不太可能的地方比收音機：孩子的節目（當他們真正釘住時，彼此）。
他們一起工作，一起玩，旅行了類似的圈子，其中許多人在二十年後保持了友誼。
皮特和皮特的冒險仍然是這種DIY/Indie/Punk綜合的人的閃閃發光的典範。
“正是曼哈頓市中心的敏感性，”凱瑟琳·迪克曼（Katherine Dieckmann）（對您來說是“ Deekman”），他最初與她合作皮特和皮特創建該節目的同夥，後來她會比該系列的任何其他導演更多地發作，並授予該節目的“ emo/hipster/hipster/indie”的敏感性。
迪克曼繼續說：“那場演出不可能是洛杉磯。” “您不可能提到的任何城市都不可能出現。 Hal Hartley正在製作電影以及Jim Jarmusch拍電影的世界很大程度上是世界比天堂陌生史蒂夫·布塞米（Steve Buscemi）正在做這些表演藝術品。”
“我們所有人都在紐約的音樂，電影和風格以及其他所有事物中都有紐約的敏感性，我們都生活在同一世界中。這是一個被過濾到兒童表演中的格式塔的一部分。”迪克曼說。
“我在紐約在這裡SNL， 和皮特和皮特當我問她如何成為眾多（至少在當時）“獨立”名人客串之一時，您會注意到您是否會注意到您是否正在翻閱頻道。”皮特和皮特。
Garofalo補充說：“這並不是說這是關於城鎮的嗡嗡聲，但顯然是，'嘿，您看到了那場演出嗎？'皮特和皮特的冒險來自一個非常有創造力的地方，吸引了兩個孩子，我認為其他成年人，因為我知道我也有朋友看著它。”
承認她從未最終看著自己是“女士Brackett”在1994年的“ X = Why”中辛普森一家，她告訴我），Garofalo解釋說，當她和Chris Elliot（也在SNL當時）被要求打開皮特和皮特。
事實證明，她已經是該節目的粉絲皮特和皮特，以世界上最堅強的人Artie的角色而聞名。
加洛法洛說：“尤其是當時，他是下東區市區的國王。” “我不知道他們是否是嘗試用它來掩蓋它；只是所涉及的人就是那個小說。”
加洛法洛（Garofalo皮特和皮特讓Mulcahy和他的軍團男孩一起成為樂隊，成為“ Polaris”，該節目的幻想主題曲“ Hey Sandy”。
其他音樂家，例如Iggy Pop，Michael Stipe，B-52的Kate Pierson，Debbie Harry，Stereo中的磁場和蘋果，在其六年的比賽中都集成了演出的各種化身。不止一次。
紐約娃娃的主唱和唱片藝術家戴維·約翰森（David Johansen）（又名Buster Poindexter，又名聖誕節的幽靈Scrooged）是紐約藝術和文化界的巨人之一皮特和皮特作為不太可能的公園遊俠Thorsen，在“ Golden Pete上”。
“那些孩子在現場閒逛，”約翰森告訴我。 “這是一個很好的表演。非常前衛。它具有美好的夢幻般的氛圍。這就像製作獨立電影一樣 - 低調，非常愉快。就像在營地一樣有趣。真實的人：時髦，很酷；沒有人是吹牛。”
當我問系列共同創作者克里斯·維卡迪（Chris Viscardi）關於與八十年代紐約市中心的“ imbe”兒童表演的這種感覺時，他透露：“我不認為這是我們意識到的事情。我們一直喜歡朋克和朋克搖滾和朋克之類的東西，以及像Iggy這樣的人，我們只是想帶這些人來。”
“而且我認為[Viscardi的生產夥伴Mcrobb和Merry Tricycle的第三輪皮特和皮特最初的搖擺不定]，凱瑟琳也有類似的反應。我們只是引入使我們發笑或感興趣的事情，或者我們認為很酷。”
也許這使“朋克搖滾”二十多歲的心態成為兒童秀是該系列持續多年的關鍵原因之一，即使我們許多人仍然沉迷於該節目。 （可以這麼說。）
“這是超越年齡的，” Garofalo說。
當我問她指導“舞蹈熱”時，“人群就像'十年以下'和'大學生'之類的'和'大學生'之類的東西。”
今天，麥克林仍然與迪克曼（Dieckmann）的鄰居（實際上是鄰居）成為朋友。但是在她繼續指導發光的比利·克魯德（Billy Crudup）/薩曼莎·莫頓（Samantha Morton）出演者之前耶穌的兒子電視節目多樣性與城市和都鐸王朝，她“以某種方式”獲得了她的短片副本後，她被Mcrobb和Viscardi竊聽廚房水槽再次帶來皮特和皮特一種非常規性的嚴重性：最近的戛納Palme d'或提名的導演現在正在製作兒童秀。
麥克林說：“它以某種方式設法具有奇怪的敏感性，具有愚蠢的一面 - 顯然是一個年輕的一面 - 但另一方面，這也有一些精緻的感覺。”
儘管麥克林在我的劇集中指導伊吉·流行音樂時，她（毫不羞恥地）向我講述了她（毫不羞恥），但她繼續形容朋克先驅是“可愛而尊重的，沒有自我，只是適合。在演出中。”
的確，與約翰森的回憶一樣（與我交談的其他所有人）一樣，麥克林找到了她皮特和皮特經驗是“非常自由，非常有趣，並且有荒謬的一面。 [創作者]有點不懼怕。您認為有趣，酷或愚蠢的任何東西，您都可以放在那裡。”
麥克林確認：“我認為這是非常原始的，當時吸引了所有市區的敏感性。”
儘管迪克曼（Dieckmann）和姆克羅布（McRobb）在伊薩卡（Ithaca）的高中彼此之間非正式地熟悉，但直到他們在十年的聚會上團聚，他們又以迪克曼（Dieckmann）的話說，“親切的精神”。 Mcrobb和Viscardi在研究生學校一起研究了電影，正如Viscardi所說，他們當然當然知道彼此閒逛，但“並不是真正的好朋友”，當他們倆在八十年代後期到尼克的尼克時，他們重新徵求了。
“克里斯和我開始為Nite的Nick和Nick做促銷活動那McRobb在我對他的採訪中指出。 “所有這些不同的節目都在做偉大的事情，我們基本上與網絡有著真正的牢固聯繫，尤其是像克里斯和我這樣的人。”
Mcrobb說：“我們真的相信Nickelodeon，當時它被設計為'反迪斯尼'。” “迪士尼是一種看著童年時代的一種方式，而尼克（Nickelodeon）則是試圖捕捉到一個孩子更真實的孩子。因此，我們為這種身份感到非常自豪，尤其是在促銷部門。一個“集體”，獨立有創造力的人團結在一起做顛覆性的事情的類比 - 就是這樣對我來說，它是最強大的。”
“我在促銷部門的所有年份，真的感覺就像我們是一支突擊隊的弱者團隊，試圖做一些好事，以及一切皮特和皮特同樣的身份確實加劇了。”
而Mcrobb和Viscardi正在將年輕的精神和價值重新投入到他們的非時代，迪克曼（Dieckmann）與此同時擔任“沮喪的記者”她二十多歲，寫作鄉村聲音（以及滾石，，，，時尚還有其他）“主要是在電影上，有時是在音樂上。”
在'86年（“當我們當然比現在年輕的時候，”迪克曼打趣道），她對雷姆的stipe做了一件作品，她最終會與作家 - 菲爾瑪製造商成為一生。
迪克曼說：“邁克爾問我 - 真的是藍色的 - 為他指導音樂錄影帶。”儘管事實是，除了她對電影和攝影的興趣（尤其是當涉及到寶麗來並找到了物品）和高中時有幾部16毫米短片外，迪克曼還從未指導過她的生活中的任何事情。
儘管如此，她還是接受了Pal Stipe的提議，並於1989年進行了“立場”，並參加了預科的十年高中聚會，在那裡她遇到了Mcrobb，他（低和看見）被愛她的視頻和b）即將與他的同事Viscardi指導尼克的直播促銷部門的新系列60秒的間質點。
碰巧的是，他們的原始導演必須在最後一分鐘退學，嘿，迪克曼也許可以在這裡幫助團隊？
迪克曼說：“因此，我為他們做了一個故事板，這是第一個60秒的關於小皮特的紋身[長石]的景點。” “我得到這份工作的原因是，當媽媽看到皮特的紋身時，我為她的臉上的繪畫是一湯匙，上面覆蓋著巧克力布丁。”
（誠然，當我繼續詢問Dieckmann至少又三遍有關這是什麼意思時，她給我的解釋似乎沒有任何凝視，因為她對她所說的話的任何可愛的可視化都沒有可視化；從那時起，該系列就會足夠的“ Pete and-Pete-ness”。
“他們喜歡那個，”迪克曼繼續說道。 “那真的是我這份工作的原因。然後我們開始一起工作。他們認為這是講故事的總“皮特”方法。”
麥克羅布澄清說：“最大的想法是'讓我們講一個故事的故事。' “你知道孩子們如何講故事；他們到處都是。為此，他們很棒。”
“在我們有60秒鐘講故事的那一天，我們決定將盡可能多的想法，圖像和非序列塞入我們的可能性，並捕捉童年的一部分，似乎沒有人關注太多關注。”
維斯卡迪（Viscardi）合格，“這聽起來可能很自命皮特和皮特並嘗試將其帶入我們的工作：某種“破爛的榮耀”。事情並不總是總是看起來很漂亮，有時這些點不連接，但是其中有一定的榮耀和美麗，我們肯定會努力實現這一目標皮特和皮特。”
“如果事情變得整齊地綁在弓箭上，我們會解開它們。或者，我們會為某個人做一個有趣的切割，以某種方式破壞場景。或者，我們會給托比有機會在場景中間做一些怪異的滑稽動作，只是為了削弱一些稍微感傷的對話。從長遠來看，會給它帶來一定的怪異邊緣的事情，但對我們來說，有點光榮和有趣的東西。”
“孩子們是關於混亂和泥濘的水坑，在泥土中滾來滾來，只是孩子，” Mcrobb補充說。 “這不是一個防腐，僵硬，閃亮的地方。當您擺脫童年無辜的事物時，邊緣周圍有很多東西。夢想是捕捉真實和真實的事物，而這是一個孩子的想像力令人驚嘆，而且這並不總是完全連貫的。”
美好的。但是，什麼孩子們想想這些人十到二十年，他們的高年級告訴他們該怎麼做，以便為了成為孩子皮特和皮特的冒險？
丹尼·坦貝雷利（Danny Tamberelli）在演出中扮演小皮特（Pete）說：“這是威爾（Will）和克里斯（Chris）對他們獨特的童年幻想世界的想法。” “那就是[皮特和皮特設置]韋爾斯維爾和所有古怪，左派幽默都來自。”
“這是獨特的，因為皮特和皮特是您可以和父母坐下來觀看的唯一節目之一，他們不會想：“哦，愚蠢的孩子表演：我真的不想在這裡。”然後他們會說：“嘿！有大衛·約翰森！他們會得到我不會得到的一些笑話”（例如，在“從太多的橙色拉撒路”中弄清楚所有孩子的插科打the，tamberelli尤其記得）。
邁克爾·瑪娜（Michael Maronna） - 扮演大皮特（Big Pete），坦貝雷利（Tamberelli）仍然在布魯克林（Brooklyn）踩踏地面上看到的人（儘管他也向我承認，他不會和那個傢伙一起去酒吧，因為“邁克變得很奇怪”），與他的觀點相似。 -screen弟弟：
瑪娜說：“當我在89年夏天做出演出時，我11歲那年才12歲，我剛剛開始在一所新學校開始。” “變成青少年是我那時的日常生活的一部分，角色中出現的並不奇怪。我為此表示感謝。”
“克里斯（Chris），威爾（Will）和凱瑟琳（Katherine）在二十多歲和三十多歲的時候仍然足夠近，他們清楚地感覺到了懷舊之情，看看是什麼引起了共鳴，什麼是假的，下一代可能確實或不正確的人所使用的。”
“我也看到了，”坦貝雷利告訴我。 “小時候，我相信他們，因為他們對自己的工作非常熱衷。他們對我來說很酷。他們在二十多歲的人中，就像很酷的傢伙。我只是喜歡它。小時候，您並沒有以任何方式將其視為工作。這只是我做的。”
坦貝雷利實際上是長大的，住在新澤西州附近的地方皮特和皮特在現場告訴我，他在周末在一家百吉餅商店工作，在演出中踢足球和棒球，並避免在他的公立學校邀請他的公立學校的朋友，避免了“邁克爾·傑克遜撫養”的常規危險/嘲諷將套裝鑄造為額外。
瑪娜（Maronna）再次同意他身材矮小的電視宇宙同名人物，也感謝他的父母從未讓他“強迫他”表演，並允許他過上“正常”的生活，這與他一生中見過的其他一些“舞台父母”不同。 “當您那個孩子成為孩子時，沒有什麼比這更重要的了。您有所有這些追求，這與成長無關。也許不是所有孩子，但這就是小皮特的精神。”
也許這也是如此 - 這種自然主義由“真正的”孩子們扮演該計劃的主要角色借給節目，這有助於確立了難以捉摸的Pete and-Pete-ness。 （在這方面，重要的是約翰森對我的承認，演員們皮特和皮特是“好孩子，不像您典型的混蛋兒童明星。那真是令人耳目一新。”）
Mcrobb告訴我，在Nickelodeon進行了初步過濾後，將演員表降至最好的最好的Tamberelli（“開玩笑的機器”）來到了該節目的創作者，作為Little Pete角色的即時鎖定。 “我們知道是他。”
姆克羅布（Mcrobb）描述說，大皮特（Big Pete）有點難以投射，因為我們要依靠那個孩子做這麼多講故事，因此我們需要確保這是對的。”瑪娜（Maronna），姆克羅布（Mcrobb）隨後向我保證：“不過，到目前為止，絕對是我們的首選。他對他說的話有很大的弊端。”
對於艾莉森·範內利（Alison Fanelli）（扮演了大皮特（Big Pete）的戈爾·埃倫皮特和皮特Mcrobb繼續說道：“我們知道她是一個馬上的人，因為她進來了，看上去很時髦，她看上去是如此的正常和真實，然後我們與邁克爾配對，這是一個不費吹灰之力的。”
迪克曼證實：“從孩子們的樣子和拍攝方式以及他們的孩子的樣子方面，我們的共同品味就演變出來了。” “他們根本不會成為'展示泡沫的孩子'。這有助於為演出定下基調。”
是三個節目創作者是二十多歲，由於他們都沒有孩子或在做任何孩子時都在皮特和皮特，迪克曼解釋說：“除了我們自己的童年外，我們沒有人知道孩子的樣子。我和我引用了很多。”
“威爾會寫一個欺負者，就像，'哦，他就像唐尼·楊（Donny Young）一樣。'我們知道這些孩子是基於這些孩子的所有孩子，因此我們考慮了這些參考。克里斯（Chris）在奧本（Auburn）長大，距離伊薩卡（Ithaca）約30英里，所以我們所有人都對童年的經歷，重要的是什麼以及我們想要表達這一點的相似框架。 ”
“更多的是關於童年時代發生的奇怪事情以及這些事情的真實性。我們將這個想法放到了紐約市中心的敏感性中，這確實就是皮特和皮特曾是。”
這場表演很有趣- 最初是一系列26個間隙，然後演變成五個半小時的特價，終於從尼克獲得了足夠的信心和金錢，成為了34集的半小時半小時的三個季節，圍繞兩個姜兄弟Pete Living，在九十年代初的新澤西州郊區，超現實的原型生活 - 最初發現其出處是一場更傳統的表演。
Viscardi透露：“該節目最初被認為是這個名叫Pete和他的狗Pete的冒險經歷。” “然後我作為製片人依戀，並告訴威爾，'看，我喜歡它，這很棒，但是最難與孩子一起工作是孩子和動物。這將殺死我們！我們在這裡還能做什麼？'”
“我建議我們讓皮特成為兄弟，我們給他一個相同的名字，這使我們倆都笑了，然後我們離開並奔跑。我認為，即使在[Mcrobb]的最初劇本中，仍然有媽媽的腦袋裡，她的頭上和節目的其他各種奇怪的事物，而Big Pete也有紋身，所有的東西都在那裡。感官已經存在，只有一個通配符元素添加了一個通配符，使我們走了一定的道路。”
新手可能還記得該節目與當時的其他節目完全不同，因為Mcrobb/viscardi/dieckmann Vision的“悲傷，美麗，超現實和真實”的語氣以及缺乏令人討厭的笑聲，這也很明顯，也很明顯簡單看在節目中（單攝像頭，與製片廠中的三個相反，與錄音室相反，與更傳統的舞台演出相比，更具電影/電影的攝影作品是更傳統的演出）皮特和皮特。
Viscardi說：“我們對製作電視不了解，但我們知道我們想讓它看起來與空中任何其他節目不同。” “這就是我們僱用凱瑟琳的原因之一。她的風格非常獨特。這是非常好玩和輕巧的，我們喜歡她使用Cutaways和發現的鏡頭。它給它一種真正的藝術和精神感，我們真正喜歡。”
“我認為這是這些年以後的原因的一部分，因此在演出中工作的許多董事仍然說皮特和皮特是他們最好的電視導演經驗之一，因為我們確實給了他們自由統治，以將自己的藝術感帶給它。我認為這也是使工作人員對此充滿熱情的原因，因為他們確實必須散佈翅膀，並做與他們所做的其他電視節目不同的事情。”
MacClean與Viscardi的評估同意，並指出，在她的多年中，她陷入了備受矚目的電視方向，她幾乎從未經歷過她所獲得的那種自由皮特和皮特。
麥克林說：“我花了一段時間才弄清楚他們想做什麼樣的表演，但我記得這是爆炸。” “只有另一場演出（邁克爾：星期二和星期四，這不會在美國電視上播放），這幾乎是這種創造力和合作努力的意義。”
“他們真的想要我的意見，他們想要所有的。我做過的其他節目並非如此：這一直是成為聘用董事的工業模式。皮特和皮特對這個瘋狂的小組的小組有一種相信並喜歡它的人的感覺。我記得它的能量以及令人滿意的。”
作為一名演員“只是在做他的台詞，如果他讀過的話，他卻沒有起作用，[他]嘗試另一種方式”，坦貝雷利堅信，“特別是因為皮特和皮特節目有這麼多導演，保持新鮮。事情並非每天都有相同的方式發生。不像專門拍攝的普通情景喜劇，而且一切看起來都完全相同。它確實有生命。”
當然，還有一個不動人的方面皮特和皮特許多人覺得這使它成為整個時髦情緒和審美的一種預期（尤其是在節目中，大比特·皮特（Big Pete）的瑟斯頓·摩爾（Thurston Moore）的相似之處和小皮特（Little Pete穿著條紋襯衫的河流Cuomo Geek Chic，他將自己與他在計劃中所做的其他所有事情一起設計）。
當被問及該節目的遺產中的這一元素時，事實是，今天我們許多人看起來像是我們自己的皮特和佩特·佩特（Pete and-Pete）的角色，這一事實- 瑪娜（Maronna）說了同樣的話您關於麥當娜的據稱創造了一種風格她八十年代擁有：哎呀，每個人當時看起來像那樣； du。
“克里斯和威爾都是紐約北部的預科，”瑪娜在與我討論這個話題時開始。 “凱瑟琳是音樂錄影帶導演，還有更多的波西米亞風格，戴著瘋狂的帽子。大皮特（Big Pete）的著裝更像是預科，小皮特（Little Pete）的衣服更像是卡車司機或機械師。我想凱瑟琳在丹尼（Danny）的情況下“獲勝”。我認為這也是她對艾莉森（Alison）有一個有趣的衣櫃的投射。”
瑪娜（Maronna）得出的結論是：“我記得我們在1991年在我們成為系列之前做的一件特色菜，而“聞起來像青少年精神”的視頻時，當我們在現場時，我從未見過這樣的狗屎。不管我是13歲，它都真正抓住了，我肯定會穿著那樣的衣服。”
“昨晚我和我的女友剛在布魯克林出去，我們評論了侍應生的每個人都穿著法蘭絨，我認為您不能說這受到該節目的影響。正是周圍的東西。”
同樣，姆克羅布（Mcrobb）看到了一個絕對的皮特和佩特（Pete and-Pete-ness），遍布當代風格和時尚的境界，但同意瑪娜（Maronna）的觀點，這只是演出恰好在演出的時間的標誌： ， 一定。除此之外，我認為您可以指出的是“文化標記”。我們試圖創建一個永恆的宇宙，這是任何人的童年。我們試圖使小皮特成為壞蛋。帽子更多的是霍爾頓·考菲爾德（Holden Caulfield）而不是垃圾，他只穿著長袖襯衫來遮蓋紋身。”
但是，按照如此多的淨嗡嗡聲和如此多的觀眾（像我一樣）的真正信徒的感覺，Mcrobb確實必須承認：“您絕對可以這樣說，這是所有這些時髦人士的前身。但是我們從來沒有打算這樣做，一旦“搖搖欲墜”就結束了，我再也沒有想到有任何联系。”
說實話，Mcrobb感到 - 如果有的話 - 皮特和皮特的冒險實際上是非常“正方形”，將其評估為“作為髖關節表演的一個非常廣場的表演”。
他說：“這些價值觀真的就像'愛你的兄弟'和'對人的好'和'尊重你的想像力'。” “有一些顛覆性的行為，例如連續11個晚上熬夜，但是如果您還記得那集的結尾[“夜行者”，由迪克曼（Dieckmann）執導，實際上是她最喜歡的情節）曾經尊重彼此的邊界。”
“我認為我們真的很榮幸童年的儀式。也許“正方形”不是正確的詞。我猜是顛覆性的是我們講故事的語氣和方式，但是當您考慮我們要傳達的內容以及演出的核心時，這確實是一種肯定的生活。”
“我認為奇怪的是我們要去的地方，而不是試圖令人髮指。我敢肯定，有一個我們走得太遠的地方的例子，但我認為這不是我們的意圖。”
噢，來吧，現在！我們都可以傻笑，知道皮特和皮特當然比所有這些都更具顛覆性！這不僅僅是要連續11個晚上熬夜。這也是關於與國際成人陰謀作鬥爭！這是關於接管無線電波！這是關於在爆炸性的道奇球比賽中擊倒英國老師，這將在歷史書籍中倒下！這是關於稱Douchebags為“吹孔”！
我的意思是，即使坦貝雷利都指出他仍然得益於他所描繪的op蟲角色，他摘鼻子和打burp（好吧，他都笑了說，在我們的談話中咳嗽了一下- 之後- 好吧- “忘記”在第一次嘗試時給我打電話……嗯……）。
實際上，Mcrobb為我照亮了Nickelodeon有時會說出一些節目的嗯，嗯，是色彩豐富的“ Kid Argot”的事實。
Mcrobb確認：“我們可以說'吹孔'和'Fudgelicker'，但我們不能說'乳頭'。這是非常任意的。” （對於那些想知道的人，是在小皮特（Little Pete）揮發性的垃圾談話中的一個，“乳頭”抬起了醜陋的頭。）
姆克羅布繼續說：“儘管如此，我認為我們從來沒有被取消的想法。” “我知道，一旦我們有一個賽季，我們就對散佈翅膀的散佈感到非常有信心，在第二個季節中，網絡開始擔心節目不太關心的孩子體驗，而更多地關心這些類型的節目奇妙的“幻想飛行”。
“我們強烈鼓勵我們第三季成為至少在某種程度上與'孩子'生活'的全部有關的表演。”
（這可能是為什麼小皮特（Little Pete）此時留下的小皮特（Little Pete）的個人超級英雄阿蒂（Artie）留下了嗎？這是我不敢崇敬角色不知不覺地提出的一個問題。）
順便說一句，當涉及到穆爾卡希神秘的主題曲“嘿桑迪”的歌詞時，也是如此。似乎沒有人知道“北極星”的首席歌手在那一句話中說或寫了什麼，但是我採訪的每個人都說他們不在乎，實際上很喜歡我們都在努力弄清楚這一點。
迪克曼說，畢竟這只是他唱歌的方式，如果穆爾卡希本可以提出一種有目的的製造歌詞的方式，這足以讓人們在幾年後思考幾年後，他會定期這樣做。但是，可惜的是，穆爾卡希（Mulcahy） - 用迪克曼（Dieckmann）自己的話語 - “不是那麼計算。”）
無論如何，Mcrobb告訴我，總的來說，尼克或多或少讓他的團隊做自己的事情，保持自己的泡沫，並在任何干擾時工作。但是，在那時，尼克又是另一種動物。這是在評分對網絡變得如此重要的重要其他迪士尼。
McRobb覺得，如果要么將其中一位黃銅歸結在球衣上，並祝賀他抓住Iggy Pop的一集，或者根本沒有乾擾他，他很快就會抓住後者。
“沒有人告訴過我們如何製作一部一分鐘的短片或如何製作半小時的特別節目或系列；我們只是做了正確的事情，”維斯卡迪在完成對話時對我說。 “我們不了解編劇和電視寫作規則，以及如何進行商業休息或類似的事情。有一些非常自由的解放，因為您不受規則或過去的經驗的阻礙。您只是做正確的事情。這是一種絕妙的感覺方式。”
“當然，可悲的是，一旦您多次這樣做，您就開始理解遊戲規則，您知道嗎？您已經有幾次解放，然後發現自己與本能作鬥爭，以使其成為標準表演。以一種非常動手的方式經歷這種經歷真是太瘋狂了。”
“尼克當時沒有做很多原創節目，因此他們真的不知道如何給我們筆記或如何對事物做出反應。當我們去時，每個人都在學習。不過，我們得到了我們需要獲得支持的關鍵人物的不可思議的支持。”
最後，在這裡，我們（可能）（可能）Mcrobb所說的Pete and-Pete-ands的最恰當的肖像，他和Viscardi仍然每天談論，作為他們對自己想要投放的東西的願景世界（即使是在電影版本等較大的作品上阿爾文和花栗鼠，他們共同撰寫的電影和尼克電影下雪天最初應該是皮特和皮特電影，但變成了其他東西）。
正是真正幼稚的異想天開，“我們不知道自己在做什麼，但無論如何我們都會做到這一點”的態度，不僅是所有參與演出的人，而且對網絡中涉及的所有涉及的人的態度那些尼克的早期。
Mcrobb對我感嘆皮特和皮特，他目睹了尼克（Nickelodeon）最初有意識地反對的東西的轉變。而且，也許，就像阿蒂（ArtieWichita Indie Band The Duckment的Mcrobb's最喜歡的歌曲聽起來像您聽到的任何東西皮特和皮特並且是Mcrobb的“一首關於脫離主要道路並看到生活的角落和縫隙的歌”）更像是“典型的孩子的經歷” - 是時候將其稱為一天並繼續進行更多成人追求（家庭，工作，政治，雜貨，洗衣店，貓糧）。
“多年來，我們已經嘗試了很多次皮特和皮特感性，” Viscardi嘆了口氣，“但最終不會前進。人們不再想要任何古怪的東西。古怪的意思是奇怪。奇怪的是怪異。怪異的意思不是每個人。並非每個人都意味著較低的評分。較低的評分意味著我們不會賺多少錢。 '呃，我們不能那樣做。給我們一些不古怪的東西。這就是事實。”
“這始終是主流娛樂的本質，”與我交談的Garofalo說，看到類似的海洋變化超過了MTV的世界和其他早期的節目，她當天回到了她。 “這很少為有趣的東西提供空間，當是有些有趣的事情，相信我是網絡盡力而為。”
“主流娛樂的本質是要安全起來並試圖吸引最多的人，這是一個有缺陷的範式吸引任何人，儘管我以前在那個領域被證明是錯誤的。我認為網絡主流員工致力於一種情緒，這是害怕被解僱的。它使人們做出非常非常不可創造的決定。”
“任何新事物都有生長的空間，如果您願意的話，成年人都不會看到任何新事物。他們正在僱用很多年輕人（因此他們可以少付錢），他們還沒有養成網絡工作的不良習慣。因此，他們提出了完全新鮮的想法。而且，您也有一些願意讓它滑動的人，因為他們不關注或因為他們在乎。無論哪種方式，它都可以解決。”
迪克曼說：“我們知道我們不想成為主流。” “我們甚至從未真正知道人們看過它。因此，看到有多少人在小時候受到它的影響真是令人著迷。”
如今，任何人都可以看到皮特和皮特憑藉無限的網站，樂隊名稱和歌詞，YouTube視頻，聚會和全球演出的重新播放的複興。
Viscardi告訴我他們做過知道該節目在最初的跑步期間擁有粉絲，因為他們會收到有關他們在看到自己在其他任何地方都找不到的東西感到興奮的人們的來信和電話。但是，在1996年，演出被宣布多年後，“有多少人會寫信給我們，並以他們的熱情談論演出，這仍然讓他感到震驚。”
坦貝雷利建議：“我想這只是表明尼克尼克（Nickelodeon）編程的表現如何，這實際上對觀看它的人來說意義重大。”
“這是我長大的一部分，這是我現在成為我的一部分。我聽說我在演出中長大的人對我說了同樣的事情。他們的感覺與我的感受相似。它直接改變了他們看待事物的方式。可以很奇怪，有點奇怪，不要完全地現狀，也不要跟隨人群。”
“而且，我發現那些來找我或喜歡演出的人就像我一樣，或者是我會與我聯繫或與之成為朋友的人。類似的心態，你知道嗎？那些人也會與克里斯和威爾和凱瑟琳成為朋友。這是一種普遍的心態。這就是為什麼我確實認真對待它：這對我來說意義重大，這是我的青春期，這就是我的成長方式。”
坦貝雷利（如今，他主要專注於他的音樂，彈奏貝斯和向諸如這樣的人教音樂所有這些肯南·湯普森（Kenan Thompson）同志 - 他說的是部分靈感來自皮特和皮特情節“艱難的一天的皮特”）告訴我，儘管他覺得自己現在更聰明，更有經驗，但他仍然與演出時一樣，他的理想和道德相同，實際上有時是艱難的讓他回頭，考慮一下小皮特停下來的地方，當丹尼·坦貝雷利（Danny Tamberelli）開始。
“表演皮特和皮特和克拉麗莎和向您的短褲致敬塔姆貝雷利說：“有點古怪，沒有越來越嚴厲的方式，這不是現在的樣子。” “那時就是娛樂，但還有一些可以讓您的大腦發揮作用。”
“這種複興難道不合理嗎？”瑪娜（Maronna）用修辭的邊緣問我。儘管他最近在電視和電影製作電氣部門的電影和電視上涉及電影和電視的更具技術性，但他似乎仍然擁有一個特殊的，無私的忠誠，因為他成為關注的中心皮特和皮特。
“即使有些人在看電視，還有其他人在上面表演，我們都彼此長大了。毫不奇怪，看著我們的孩子會與我們認同，由於我們無法凍結時間，因此所有這些三十多歲的人都在處理工作，他們仍然記得那些時代。”
“這是重溫他們童年的機會，只是一個奇怪的人。它在電視上是不朽的，因此更加強化。”
迪克曼（Dieckmann）也認為複活的佔據了，並補充說：“因為我教研究研究生[哥倫比亞大學；她還繼續製作電影，最近她是烏瑪·瑟曼·史泰勒（Uma Thurman Starrer）孕產]，我有了看到的學生皮特和皮特當他們還是孩子的時候。當他們對此充滿熱情時，這對我來說真的很有趣。它使我能夠看到它如何影響人們的敏感性的效果。當您製作時，您真的不知道。”
“看到我們所做的這件事 - 我們不知道它是否有任何效果，以一種非常鬆散，協作，有趣的方式 - 意義對於人們來說真是太棒了。”
姆克羅布說：“這幾乎就像是一種特權。”在用他的“破爛的榮耀”皮特·佩特·尼斯（Pete and-Pete-ness）的概念結束我們的對話之前。 “您做了一些事情，進入了時間機器，然後在17年後出來，您可以看到發生了什麼；令人難以置信的是，它發生了！考慮到這真是太神奇了。也許我們得到了2.1的評分，他們將我們脫離了空氣，但是17年後，所有這些26歲的孩子都在說：“非常感謝您”，我們覺得我們做了一些意義的事情。”
馬修·克里克斯坦（Mathew Klickstein）是苗條！尼克黃金時代的口述歷史，它在各地的商店中，將告訴您有關Nickelodeon的信息，超出了您的想法。
