Vulture的電視評論家Matt Zoller Seitz和我們的路易摘要者丹妮爾·亨德森（Danielle Henderson）今天早上就節目的第四季進行了一次對話。

馬特：我不知道我對這個季節的感覺路易。這個節目通常就是這種情況。它常常使我不確定如何感覺到，而不僅僅是發生了什麼事，而且還在如何它發生了。從結構上講，這是一個令人難以置信的雄心勃勃的季節，我認為它是一種大馬賽克。您已經有“電梯”一到六部分；關於路易（Louie）與母親和他的盆栽插曲的童年經歷的兩個分子；還有三部分的帕梅拉（Pamela路易有了一個有爭議的閃光點：近強姦劇集，我們倆都廣泛地寫了關於：您在回顧中，我在一篇有關該節目如何使用情節中斷的文章中，並且演出之間的一周差距與觀眾融為一體渴望對所有事物都有確切的，瞬時的，牢固的反應。

我在那個特定情節上的立場是，每個人都需要放鬆並等到他們看到帕梅拉的第二部分和第三部分，然後是法官。

現在我們已經看到了他們。在第二部分和第三部分的背景下，我們可以在整個賽季中查看第一個Pamela情節。我們怎麼看？他在哪裡離開我們？該節目是否獲得了表面上的喜劇，有些非常柔軟的材料的交通權？演出或任何流行藝術作品是否必須“賺錢”做任何事情的權利？ Louis CK是否使自己和觀眾都盡可能地困難和挑戰？這是皇帝的新情景喜劇嗎？

丹妮爾：我同意你的看法，因為我很少結束這些季節的封閉感。我發現自己在幾個月後思考奇異的情節或場景，並想知道是否是在正在進行的敘事或獨立實體的一部分中更適合本季節的。這個季節，如此多的情節縫合在一起並分開了，使得無法立即提出意見，從而使新情景喜劇感到，但其中很多是反思性的，也不是有趣的，這也是新的。

我並不總是需要CK很有趣，我認為當他不打算打孔時，他做了一些更好，更荒謬的工作，但這給了您6月4日在您6月4日的文章中提到的那種巨魔展示。我認為他贏得了讓我們猜測的權利，將本質上兩部電影作為電視季節放在一起。

我相信他可以處理骯髒的材料；他在站立式的站立端非常擅長，並且足夠靈活，可以開玩笑，同時仍然讓您站在他的身邊。

馬特：不過，這是一件事 - 我說“話”是因為有兩個，對我來說，這是相關的。

第一件事是：路易CK在主觀的個人表達方面將他在此節目中所做的一切都定位為可能會讓您感到某些情緒的事大多數演出應該被視為“真實”。我的意思是喜歡“一致”或“擁有一定的內部完整性”或沿這些線路的東西。 CK並沒有進行這種表演。從一周到一周，總會有挑釁的要素 - 時刻，事件，或整個場景，有時是整個細分市場，因為它們出於某種原因是刺耳的。就像第三季結束時，他去了中國或他去中國的夢想一樣，我們從不了解它是“真實的”，或者是否真的很重要。或他去看父親，然後雞出去逃跑的情節，變成了一部動作電影。或去年我並不特別喜歡的大衛·萊特曼（David Letterman）的三階段，除了大衛·林奇（David Lynch）的場景，他正在嘗試找到這份工作，並且他以多種不同的方式進行訓練，而整個事情都像他在嘗試一樣對待發明人造心臟或從戰區營救兒童或在被釘十字架之後復活。或每個季節辣椒的夢想序列，有時會隨機彈出。或電視新聞社在Gobbledygook上講話或描述不存在天氣狀況或地理位點的時刻。無論如何，有：“這個節目不是真實的，您不能根據可能發生或應該發生的事情來判斷它，節目中沒有人是榜樣，它們都是頁面上的角色，” 。適當地指出。

但是，節目的實際效果是：情感效果。您對這些人的回應是“真實的”，儘管我們很清楚地研究了一種現代主義的作品，該作品是混合模式和样式，並與觀眾的看法非常有意地搞砸了。在這種情感連續性中，我們對路易是誰有著一致的感覺。而且我們從未見過他是潛在的強姦犯。當然，一個性功能失調的人當然可以不是那在某種程度上？涉及性行為是什麼？

異常或至少不愉快和威脅的是被迫做您不想做的事情的前景。而且沒有解決路易和帕梅拉發生的事實，而且該節目並沒有真正解決。我的觀點- 正如艾倫·德杰納雷斯（Ellen DeGeneres）曾經說過的那樣，我確實有一個- 我無法看著帕梅拉故事情節的迷人浪漫喜劇總結，她成為了她的一種最複雜和最令人髮指的躁狂pixie Dream有史以來的女孩，但比她讓我想起的任何一個人都更真實，而沒有想到：“不久前，她月亮過來的那個傢伙試圖親吻她，並感受到她的意願。”是的，我知道，這是一部現代主義的作品，沒有什麼是“真實的”，我明白了，我對此很好。

但是 - 您知道我在說什麼嗎？ “帕梅拉第1部分”結束時的那個場景一直像您想保持在節目潛意識的海洋底部的令人討厭的事物一樣。您希望它留在那裡，因為它會使應該是一種甜美而富裕的弧線。而且我不知道我對此有何看法，包括“這不是真實的，沒有真實的，放鬆”的含義。

丹妮爾：但是甜蜜而救贖的人根本不是他的福祉，因此，即使在他得到女孩的故事情節中，這仍然是混亂而復雜的，對嗎？在她認為是糟糕的約會時，這不像女人跳入直升機那樣劇烈，或者最終與神秘，短暫的愛情團聚了幾個星期，只是為了使她猛烈地死亡，但這種現實加劇了這一狀態，加上這一點。角色作為一個人的普遍失敗使他始終讓他感到不舒服，從而始終感到他正在從某些不足之中恢復過來，對嗎？

馬特：哦，當然，絕對。在某些時候這是不信任的。這必須像演出中的其他所有內容一樣主觀。這就像他跳上煙船那樣遠離父親或萊特曼三人的主觀主觀。節目是一個情緒戒指。它根據路易的想法和感覺改變形狀和形式。它扭曲了自己。

因此，也許隨之而來的是，我們在公寓裡看到的路易和帕梅拉之間看到了什麼？那隻是他對發生的事情的解釋？帕梅拉（Pamela）弧的第二部分始於現代藝術畫廊- 那是路易斯（Louis CK）和帕梅拉·阿德隆（Pamela Adlon），他們共同撰寫了弧線，是製片人，也是一名共同主演，為您提供了一個框架，可以圍繞著框架。確實，整個賽季都是整個賽季。那個畫廊裡的每件藝術品都在挑釁人們，讓他們走，“他們他媽的開玩笑嗎？”但是，如果您認為這一點，您還必須允許Louis CK使用“它的現代藝術”作為藉口做他想做的任何事情並隔離到社會和批判後果的可能性。如果沒有什麼是真實的，那麼在情感層面上沒有什麼重要。還是這樣？他將我們所有人都拖入了多麼多麼渦流。

丹妮爾：絕對地。我認為他可能會在這次談話中笑，並且我們正在以如此廣泛的學術中的方式談論它。該節目的主觀性奠定了一個基礎，即沒有任何信任的想法，而CK卡車在“這只是藝術”領域中大量傳達了可能具有粗略著陸的想法，但使他遠離個人批評。

我們知道CK是個“好人”，因此，當Louie沒有角色時，我們可以作為安全網。但是這一次，由於強姦序列，我認為他失去了一些固有的信任。他在那裡種植了暴力，以使您不斷地將您拉回到那一刻，因此挑釁的部分成為信任他為創造者，這並不是基於演出的主觀性。

我認為他在最後兩集中沒有做過解釋這一刻的工作。他們試圖通過讓她說：“你不能讓人們做事！”來給帕梅拉一些代理商。但是它跌倒了，然後被那種沒有意義的獨立浪漫浪漫而覆蓋。

馬特：我認為也許CK和Adlon試圖想到艾米·舒默（Amy Schumer）在她的一個喜劇習慣中如此出色地取笑的想法：“我們都被一點點強奸了。就像，不是手提箱共識。有一個灰色的強姦區。你被抓了，對嗎？”帕梅拉被抓了。確實，這是您在喜劇上看不到的事情。我的意思是，幾乎從來沒有。當它確實發生時，節目不再是喜劇，成為一部戲劇，實際上是一部驚悚片。

在這裡路易，這只是另一個時刻，這對夫婦從中恢復了。路易斯CK正在探索自己的權利。也許他不是在寫作層面上優雅或連貫地做到這一點，但他正在這樣做。我已經看到一些對“ Pamela第1部分”表達憤怒的作品，這些作品似乎故意忽略了他有意識地做自己在做自己的事情，他對此的透明程度- 在以前的漫長站立上，好像在說，好像在說，好像在說，彷彿說，''開明的傢伙在舞台上，在舞台上傾向於強姦傾向的性失誤。”

丹妮爾：帕梅拉被抓了！由於他沒有在情景喜劇規範中卡車，所以我認為他保留了自己創造的世界中的時刻。識別路易斯CK何時通過其他角色進行交談變得更容易，因此人們將場景視為某種故意的失誤是危險的。考慮到該思維過程對像艾略特·羅傑（Elliot Rodger）這樣的人的現實應用，在檢查自己的權利時，他並不遙不可及。並不是說路易會成為群眾謀殺者，而是他在思考自己應享的權利種子，這是對這個真正努力建立聯繫的人的渴望的擴展。

即使他與阿米亞的關係也有這種掠奪性權利的淡淡，我們在許多其他節目中都認為是常態。當她睡覺時，他站在她身上時，他第一次看到她，然後將清晰的語言障礙從挫敗點轉變為浪漫的糾纏之一。我認為他正在採用我們認為浪漫喜劇的格式，其中大多數以危險的女性變成愛情。

馬特：這就是第二部分和第三部分發生的事情。路易堅持不懈，堅持不懈，並“得到女孩”，並有意。而且感覺真實。然而，第1部分徘徊的悶熱。我認為應該這樣做。他一直在鼓勵我們將這場演出視為一場演出，這是一件寫作，拍攝和編輯的事情，這不是真實的，並且並不以幾乎所有其他常規系列的方式都要求暫停懷疑。您應該研究接縫，鉚釘。

這是我可能會自殺的時候，說我認為這是關於我們是否仍然可以喜歡Louie角色的固定，或者他是否在Pamela的第1部分中做了不可原諒的事情，對我來說似乎是令人難以置信的減少。它將藝術變成社論或可教的時刻或教室視頻，介紹正確的行為方式。

世界上充滿了夫妻，他們持續了很長時間，即使其中一個或兩個都對另一個人做了令人難以置信的卑鄙或殘酷的事情。他們的耦合併不意味著卑鄙，殘酷或暴力是可以的，這當然並不意味著任何形式的濫用是可以的！這意味著人們非常複雜，也許我們應該擴大路易和帕梅拉 - 他們正在約會一個威脅她的傢伙！ - 與觀眾相同的禮貌，我們延伸到殺死上帝的托尼·蘇古拉（Tony Soprano）知道有多少人，試圖窒息自己的媽媽，而在第三季，他幾乎將他的情婦勒死了。我們仍然發現托尼同情。或至少迷人。我們學會了與他打交道，就像我們學會在學校與美狄亞和麥克白打交道一樣。

但是，社會政治博客和網站似乎在喜劇時遇到了很多麻煩，即使英雄被確立為一個性交的傢伙，在理論上試圖認識自己的時候，他經常確實做真正愚蠢，骯髒或令人反感的事情。他們不必這樣做，因為這不是他們的使命，也不是他們的工作。

丹妮爾：但是，考慮到Pamela也是超級虐待的，難道也不值得嗎？不是解釋路易的行為的一種方式，而是一種檢查他們的關係的一種方式？即使是最健康的關係，也有很大的微小折衷，將編織成他們日常互動的結構。人們沒有太多的空間來差一點，並且在這個新的觸發戰線景觀中犯了錯誤，這是不幸的，因為這使人們認為人們最終成為自己的身份並被卡住了。帕梅拉很暴力！在他們整個戀愛關係中，她對路易（Louie）感到非常虐待。和自尊心問題一樣低的人經常在那些不平衡，不健康的關係中呆了很長時間。

這可能是我的蜥蜴腦說話，但是他是否有可能比帕梅拉（Pamela）積極主動？

馬特：他說，我想這可能是有可能的，在木板上旁邊為丹妮爾騰出空間。

我開玩笑，但是你知道我的意思嗎？我們在這裡談論的是真實的事情，但是它們是您無法真正說出的事情，而不是公開的。不在批判性情況下。因為有人可能將其解釋為“她認為帕梅拉在要求它”，或者“他認為路易仍然是個好人，那不是真正的強姦。”

這是一個雷區。這個節目給所有人都刻有刻有跳過的邀請。這就是為什麼我昨晚看完最後兩集的原因：“操你，路易，我的意思是這是一種稱讚。”我確實的意思是稱讚。我認為今年的一切都沒有用，但我的意思是稱讚。

丹妮爾：哦，是的，人們肯定會在我們講話時搶走我的女權主義者街頭。路易斯·CK（Louis CK）在發掘有關人際關係的不舒服的真理時一直很精通（例如，我們都對他的前妻的後雙乳頭乳頭非常了解）；我認為我們不應該迴避帕梅拉（Pamela）是虐待的事實，或者忽略他通常如何與性別動力那樣，以對人際關係提出更大的觀點。我認為今年的一切都沒有用，但是我喜歡看他的工作，因為我認為我們在他在那個雷區跳動時看到了一些非常複雜的想法。

馬特：我應該在這裡承認，即使本賽季是結構，色調和創造性上最雄心勃勃的季節，總的來說 - 這對我來說是不滿意的。我不完全確定為什麼會這樣。我認為這與我的感覺有關，以至於Louis CK現在投入了路易作為一個正式的實驗，他本人是一名衛星，尤其是導演，他可能變得太過於理論上了，我們正在失去一些人類的感覺。這個賽季，我幾乎可以理解他故意將觀眾推開，就像他不信任他作為藝術家的感情，以及他創造的角色，不是他，而是表達了他的一部分。

我想知道他有時是否後悔必須成為自己系列的明星？今年，他做了一個多小時的材料 - 與傑里米·雷納（Jeremy Renner）作為鍋經銷商的兩部分的80年代閃回，對他和他的第一任妻子的閃回是嗎？一個具有即時性高潮的人 - 路易（Louie）的角色是由另一個演員扮演的。這個季節您通常會感覺像兩部電影完全正確。或者也許是一部常規的電影（“電梯1-6”），較短的電影（“ Pamela 1-3”），一部特色（80年代的閃回），以及一堆用過的兩種唱片。問題是，今年獲得了什麼，丟失了什麼？有什麼丟失了嗎？我們甚至應該用這些術語談論演出嗎？

丹妮爾：我有類似的想法，考慮到他花了很長時間才能投入第四個賽季。這似乎是一次不願重啟，就像他試圖實時建造簡歷一樣。

但是就像您說的那樣，這都是主觀的 - 他可以拆除本賽季，從不重新審視任何主題或問題，我們都會隨心所欲。就獲得和丟失的東西而言，我認為他問了很多聽眾，所以他一直以某種方式使我們通過我們的步伐。這是一個真正的騎行季節；我無法想像一個休閒的觀眾回來了。

對話路易第4季