至少在每條超文商的方式中，Garth風險Hallberg備受期待城市著火毫無疑問地標記為本賽季的極端天氣事件。一份200萬美元的書合同；現場銷售的電影權； 911頁，帶有DIY Zine，手寫字母和人造- Whiskey染色的打字手稿；高級作者資料在時尚，，，， 這個雜誌，誰知道其他地方 - 無論書籍告訴我們有關自己或美國小說的狀態，它都會說明紐約出版商和好萊塢認為他們可以出售的故事。賣點似乎就是這些：一部全景社會小說，也是歷史性的，因此並不是向我們展示我們現在的生活方式的負擔，而是對我們可能想相信的那樣生活的方式懷有懷舊的看法；柔和地關注了長期引人入勝的Ultrarich以及兩個過去的波西米亞（Punk Rock and The Downtown Art Spoce）；令人眼花sen亂的精神分裂症方法，可以觀察到數十個角色之間的敘事變化，其中一些人很小，每幾頁都很小。一個驚喜的結構使悲傷的英雄與虐待狂的惡棍相提並論；以及從現實主義到迪斯尼樂園邏輯的關鍵時刻，反復出現的靜修會，直到邪惡的繼母。然後是霍爾伯格（Hallberg）明確的文學野心：在唐·德里洛（Don Delillo）的規模上寫一部史詩地獄，，，，像喬納森·萊瑟姆（Jonathan Lethem）一樣在流行文化中濕透孤獨要塞，，，，像雷切爾·庫什納（Rachel Kushner）一樣在涼爽的市區浸泡火藥。
如您所知，我沒有賣掉城市著火，但是我很想知道，閱讀公眾是否押注了發燒友，這是一部大小說 - 懷舊，時期的戀物癖和純粹的身體體積 - 每個人都想立即閱讀。作為閱讀的書籍編輯城市著火提交時告訴我：“基督徒，大多數人比你更感性。”
在這麼長時間的小說中，情節很簡單，即使也有些脆弱。城市著火塞滿了角色，而行動線將它們團結起來，使其陷入破裂。昏迷的女孩薩曼莎（薩曼莎。他們的領導者是Nicky Chaos，他從前任前任人Billy Trix-Sticks中篡奪了朋克樂隊的遺體，他從音樂中撤退到繪畫和海洛因習慣。比利實際上是威廉·漢密爾頓·史裡（William Hamilton-sweeney），一個家庭的接班人也是他邪惡的繼母費利西亞·古爾德（Felicia Gould）和她的“惡魔兄弟”阿莫里（ Amory）的敵對接管對象。除了構架威廉的父親進行內幕交易之外，Amory還與Nicky合作，Nicky是William之後是Punk Spies。尼基（Nicky）也在自己的一個項目中工作，炸毀了薩曼莎（Samantha）父親，煙花大師的炸藥。一些問題上有幾個問題：薩曼莎（Samantha）會倖免於難嗎？誰開槍？為什麼這部小說是在1977年的？高資本主義漢密爾頓 - 中間人的磨難與朋克音樂有什麼關係？為什麼小說這麼久？
我認為，最後一個問題的答案是，Hallberg豎立了數百頁的歷史驚悚片，以促進大專業和未成年人的背景故事。最初有一個吸引人的上城區，橋樑和隧道（和渡輪）的多樣性，但它產生了普遍的憂鬱。大多數落後的博覽會房屋都以悲傷的根源，而對於主要角色，這些房屋採用了失去的父母的形式。威廉·漢密爾頓·塞尼（William Hamilton-Sweeney）和他的姐姐裡根（Regan）在1950年代初期因車禍而失去了母親。薩曼莎（Samantha）的母親離開了她和父親與瑜伽教練一起逃跑。薩曼莎（Samantha）最好的朋友查理（Charlie）是一個被收養的長島少年，他的父親遭受了心髒病發作，使家庭住所成為“悲傷的力量”。城市著火被稱為1970年代的朋克幻想曲，但小說的氛圍不如emo。
然後是朋克本身的書。對於薩曼莎（Samantha）和查理（Charlie）來說，從長島潛入城市，觀看鮑里（Bowery）的表演，音樂是一種解放力量。 Patti Smith，電視，Ramones，Richard Hell和Voidoids，性手槍和衝突都有許多崇敬的提及。但是霍爾伯格的原始貢獻是事後事後的故事。我們被告知樂隊是由威廉和他的朋友們開始的貝斯手納斯塔諾維奇的TransVestite鍵盤手Venus de Nylon（如果不是現實生活中的人行道成員Bob Nastanovich）的開始時開始的。和鼓手大邁克。對他們來說，朋克是一種在更嚴肅的藝術追求（在威廉的繪畫中）和養成海洛因習慣之間的時間。樂隊被接管了，其精神被尼克·混亂（Nicky Chaos）背叛，尼克·混亂（Nicky Chaos）為他們提供了一個練習空間，事實證明是一名可口可樂的職業主義者和專門從事縱火的犯罪分子，後來又成為了邪教領袖，薩曼莎（Samantha）和查理（Charlie）加入了他的準革命牢房，使薩曼莎（Samantha）陷入了昏迷狀態，使查理（Charlie）成為縱火串行行為的同謀- 與幾個月前的生活相去甚遠，因為一名鮑伊（Bowie）上升的高中生辭職，辭去了某天的辭職“會計師或足病醫生。”查理（Charlie）向尼基（Nicky）縱火後，最終與尼基（Nicky）打破了狗的里面的建築物。對於十幾歲的失控，殺死無辜的動物是太遠了。
這部小說將朋克作為一個富有的孩子的愛好被暴力暴徒背叛是一個奇怪的選擇，而且令人信服，這既是因為它都與實際朋克的各種階級起源相抵觸（Patti Smith是女服務員和工廠工人的女兒； SID； SID； SID；惡性，一個工人階級的高中輟學者；霍爾伯格（Hallberg）建立1970年代氛圍的其餘努力更加痛苦。很難說任何事情都是過時的，但是在這個時期的許多時期細節上提到的效果削弱了本書對真實性的主張，因為它們感覺如此通用，因此二手。那時，行人交通信號燈帶有步行單詞，不要走路。街上有妓女。擁有彩色電視是一件相對較新的事情，並且有廣受歡迎的加工食品等廣告，例如Velveeta奶酪。有Quaaludes；地獄廚房裡的建築物看起來好像被炸彈擊中，被地獄天使佔領。搶劫是常規的危險。參考當時的標誌性作品 - 出租車司機，法國連接，約翰·勒·卡雷（JohnLeCarré）的小說 - 僅提醒我們我們並不是真正的。
霍爾伯格（Hallberg）一方面是在一個富裕家族的中央公園頂層公園（Central Park Penthouse）和一個骯髒的市區下蹲的中心，霍爾伯格（Hallberg）對1977年曼哈頓的願景是搖搖欲墜的搖搖欲墜，是一部分- 一部分肥皂劇，最大的部分，最大的部分，是一部搖搖欲墜的部分對少數字符的仔細研究（更不用說一系列股票角色：酗酒的記者，一位富麗堂皇的畫廊助手，一個殘廢的波蘭警察，距離退休僅幾週後，他留在工作中以破解最後一個案例），一次練習在小說中作為小組治療課程。奇怪的是，對於一個從如此多的角度講述的故事，敘事聲音在整個過程中都是統一的，jaunty and Wernece oppeper to $ 5單詞和修辭問題，但這從來都不是很有趣，而且從來沒有非常接近任何人居住的角色的意識在任何給定時間。角色的共同點是普遍的ennui。在驚悚片中包含這些人需要許多違反邏輯和陳詞濫調的邏輯和度假勝地。最終，Hallberg試圖以太多的方式進行。紐約市的社交小說有著強烈的傳統 - 來自威廉·迪恩·豪威爾斯（William Dean Howells）新財富的危害 以及伊迪絲·沃頓（Edith Wharton）到德里洛（Delillo）和萊瑟姆（Lethem）的小說 - 建立在幾乎過量的自然主義細節上。霍爾伯格（Hallberg）試圖將這種類型軛到一個人所謂的“童話”中，但童話故事的優點之一是它們通常只有幾頁。
*本文發表於2015年10月5日的發行紐約雜誌。
