照片插圖：Maya Robinson和FX，ABC和HBO的照片

瑞安·墨菲（Ryan Murphy）在1970年代長大，不僅觀看了當天的電視迷你係列，例如根和戰爭之風：他是超級粉絲。 Megaproducer最近通過電話告訴Vulture，“我小時候就為他們觀看了聚會，但我做了。” “我真的很喜歡他們。對我來說，他們感到非常令人興奮，就像電影明星來到小屏幕上一樣。就像腎上腺素的震動。”那麼，似乎合適的是，儘管曾經眾所周知的迷你係列大大消失了，但由於墨菲（Murphy）在2011年推出FX的啟動時，他們的精神已經復活了。美國恐怖故事：季節長的選集系列。

而不是提供持續數年的故事情節，而是啊以及大量類似項目（真正的偵探，法戈，，，，秘密和謊言，美國犯罪，以及本週的墨菲製作People訴OJ Simpson：美國犯罪故事）通過為觀眾提供易於消化的，經常精明的娛樂活動而蓬勃發展，該娛樂旨在在一個季節的過程中消費。通過嫁給老式迷你係列的獨立，有限的講故事，墨菲小時候喜歡持續的特許經營，墨菲和共同創造者布拉德·法爾庫克（Brad Falchuk電影- 或單獨的分期付款，例如情節選集暮光區或者黑鏡- 但不足以持續七年。選集尚未取代傳統戲劇，但事實證明，它們是創建者和網絡在無盡電視選擇時代脫穎而出的有效方法。

自我重新啟動電視節目的概念並非源於墨菲重塑媒介的任何願望。實際上，當他們錘擊了啊飛行員，他和法爾丘克像以前的任何戲劇項目一樣（儘管有很多恐懼和尖叫）對此進行了接近。墨菲回憶說：“當我和布拉德（Brad）一起寫作時，我們正在製作飛行員情節 - 那個飛行員發生了很多事情。” “這是一種非常加速的講故事的形式，您知道，我想做……我不想讓它緩慢而研究。這始終是關於性和暴力的，這是一定程度的臉色。”但是，當他們接近寫作的結尾時，墨菲開始擔心情節正在移動也迅速地。 “我們一直在談論它，我想我對布拉德說，'系列無法維持這一點。我們將燃燒所有這些情節（太快）。'”墨菲和法爾丘克意識到他們可以沿著兩條路徑之一邁進：放慢飛行員的節奏（以及隨後的情節），或者，正如墨菲回憶起的那樣， “加快它的速度，並在一個賽季中講述整個故事。這就是我們決定做的。”

墨菲（Murphy）在2011年的職業生涯中可能也將他推向了比平均戲劇更有限的系列賽的概念。選集的想法“有點回應瑞安在幾個季節工作高興，這是一場不容易講故事引擎的節目。啊通過其FOX 21子公司。福克斯音樂劇要求墨菲（Murphy）和他的團隊“只是不斷重新發明每個賽季的角色，這確實很難。他們做得非常出色，但是試圖破解為期一個季節的故事，這些故事適當地拾起了上個賽季結束的地方，並考慮了這一點，這是有限的。瑞安（Ryan）是一個大思想家。他喜歡思考自己的最大想法並迅速執行它們。當您在22集的背景下，很難追求他對成為Auteur的熱愛，並且隨著您的最後五個表演，知道他們必須在接下來的賽季中付出什麼樣。”

因轉彎的前景而興奮美國恐怖故事墨菲（Murphy）和法爾丘克（Falchuk）將這個概念介紹給了沃爾登（Walden）和外匯酋長約翰·蘭德格拉夫（John Landgraf）。雖然雙方都沒有拒絕這個想法，但一些危險信號立即上升了。墨菲回憶說：“這有點像眉毛，因為乍一看，從財務的角度來看，這似乎有點瘋狂。” “約翰對我說的第一件事是，'等等，在第一個賽季結束時，我們已經拆除了這些套裝嗎？'我說：“是的，我們要燒掉這套場景，我們將重新開始。”然後達娜（Dana）和約翰（John）就像，“你要怎麼做那工作？'”

確實，除了潛在的上限成本外，沃爾登不確定她的工作室如何能夠賺取長期利潤啊。 “她的業務中的整個模式成功的有利可圖的系列是基於一場演出，能夠建立足夠的情節以成為我們圖書館的一部分。它過去的情節賣給了聯合組織。墨菲（Murphy）和法爾丘克（Falchuk）似乎在投入更有限的東西。沃爾登說：“我們都有些擔心，這將是一項非常具有挑戰性的業務。”而且有充分的理由：工作室和網絡無法有效地獲利迷你係列，而行業內部人士通常會引用該形式到1990年代後期從網絡電視上消失的主要原因。

沃爾登說，墨菲聽取了這些擔憂，並迅速解決了這些問題。她說：“隨著該項目的發展，該項目發生了一些發展。”一個里程碑的時刻是墨菲（Murphy）弄清楚他在賽季之間可以保持少數演員每年返回的賽季之間的連續性 - 但角色完全不同。墨菲說：“這是我與某些電影製片人一起成長的東西，從[羅伯特]阿爾森·韋爾斯（Orson Welles）到奧森·韋爾斯（Orson Welles）。” “他們有一次又一次的人曲目。那是我真正喜歡的電影方法。我一直喜歡看到演員與某個auteur的關係。我不為此表示讚賞；已經完成了時間和時間。但是，將其放在電視模型中是當時有些新鮮的。”擁有比永久性的演員陣容也有助於長期預算啊（和未來的選集）更有意義。正如Landgraf所指出的那樣，雖然選集可能“在區域內更昂貴，但從表演的角度來看，這並不是貴。通常，當演員在系列賽七年中，他們每年賺錢比去年更多。在這個特殊的[類型]系列中，演員每年都會改變。”

最後，第20和FX都決定了啊足夠強大，可以證明承擔財務風險。蘭德格拉夫回憶說：“我們只是說，'是的，這可能要貴一些。” “但是，另一方面，在這種競爭環境中，從定性或商業角度，很難做出非凡的事情，這些東西脫穎而出……我寧願將資源投入到我認為有能力的能力中非凡的。”雖然Landgraf和Walden綠色時可能不知道啊，電視的經濟方程將被Netflix，Amazon和其他流媒體服務延長。由於這些新玩家正在加劇並渴望新鮮的內容，因此他們願意花費數千萬次將重播權利降落在演出中立即地，而不是等到演出積累了足夠的情節，每週五個晚上播出五個晚上。生產者20日可以開始重新投資啊馬上，並帶有一個易於消化的格式的節目，非常適合觀看狂歡。

五年後，墨菲和他的生產夥伴看到了他們在一種新型電視上的賭注，這是可觀的。首次亮相美國犯罪故事，墨菲現在將在生產中有三種不同的選集系列。 （他的第二個項目，福克斯的尖叫皇后，最近在第二季中續簽了。法戈。）傳統戲劇幾乎沒有消失 - 它們仍然是電視中的主要形式 - 但是墨菲的獨立故事講述模式已經變得越來越普遍。 Landgraf認為該格式是電視當前創造性文藝復興時期特別適合的一種格式。 “對我來說，所謂的電視黃金時代的巨大創新，從女高音，這是我們可以試驗形式並找到對某些故事更理想的形式的觀念。這只是其中的一個擴展，”他說。 “有很多故事，其最佳執行介於兩小時或三個小時的電影和五，六，七年的系列之間。我們在好萊塢忽略了這些故事，因為它們不適合商業模式。”

與過去的迷你係列一樣十集季節。沃爾登說：“這為演員提供了驚人的靈活性，因為與常規系列的合同義務沒有相同的合同義務。”墨菲指出，他只能降落傑西卡·蘭格（Jessica Lange）啊通過向她提供一季的協議。 “我永遠不會讓像她這樣的人在虛線上簽名並進行七個賽季。沒有辦法。”他說。 “所以當我去找她時，我記得告訴她，'不用擔心；如果您一年後不喜歡它，我會殺了您。她帶我說我的話。她不想做長時間的合同，一次又一次地扮演相同的角色。”

穆菲說，蘭格最終簽下了更多的賽季，主要是因為她“非常感興趣”，因為每年扮演一個全新的角色的想法。製片人說：“對我來說，這一直是[選集系列]的最大優勢。” “我可以去找我喜歡的這些了不起的人，即使這不是他們的自然傾向，也可以讓他們在電視沙盒中玩耍。如果是 [美國犯罪故事[明星]約翰·特拉沃爾塔（John Travolta）和傑西卡·蘭格（Jessica Lange），這是我一直都在聽到的：“我不想做電視的原因是我不想感到被困。 ”問題。墨菲打趣道：“這幾乎就像與演員結婚一樣。” “就像，'好吧，好吧，你可以去。你可以去做你的事情。如果你在我身上他媽的，我仍然愛你。我們家中總會有一個地方。'”

選集似乎也是一種非常適合高峰電視時代和按需觀看的編程。與一些演員害怕對項目的長期承諾一樣，觀眾每年都被數百個腳本系列曲目所淹沒的觀眾似乎對電視節目的選項感到安心發生在兩到三個月的過程中（或為期兩天的狂歡）。 “你有很多不同的東西向你飛，”墨菲說。 “我什至在我自己身上看到了……我一半不會開始新節目，因為我想，'我不能做出承諾。'我們生活在一個添加的世界中，以某種方式解決了這一點。”

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