來自Homos，或美國的每個人，在Bank Street劇院。照片：莫妮克·卡邦尼（Monique Carboni）

“你不是拉里·克萊默（Larry Kramer），”學者對他的男朋友，作家大喊，他對同性戀暴力的眼淚hothead。

“這不是樂隊中的男孩，”作家後來在學者中搶購，他們有時在坎皮代詞戲劇中涉足。

對同性戀劇院圖標的兩個點頭封裝了關切和規模同性戀或美國每個人這是喬丹·西維（Jordan Seavey）的新喜劇劇，現在從迷宮劇院（Laurerinth Theatre Company）獲得了熱烈的世界首映式。回憶起克萊默艾滋病的憤怒政治和馬特·克勞利（Mart Crowley同性戀這些作品對我們的時刻至關重要。它關於浪漫的肖像以及之後的事- 這些人在2006年的一個朋友約會時相遇，並在兩年後在L火車平台上分手- 將我們的同性戀生活的照片帶入了同性戀後的無過失掛鉤時代，婚姻平等和自我湧入的青少年。但是，憑藉毀滅性的智慧，它也引起了諷刺意味過去。

如何同性戀與高級摺紙一樣，圍繞該主題折疊自己的主題一樣複雜和驚人。像摺紙一樣，它的材料看似簡單。正如他們的“名字”所暗示的那樣，這兩個主要角色雖然繪製精美，但卻是半型的：學者（Robin deJesús）是一名拉丁裔研究生，在媒體研究領域，沃爾魚笑和浪漫的性格；作家（邁克爾·烏里（Michael Urie））是一個猶太神經質，口感and，心臟。一對夫妻的崛起和跌倒，以婚姻的一系列標準（幾乎是通用的場景）描繪。在公園坡度酒吧里有醉酒的見面。首次接觸的欣喜；發現他們互補的玩笑方式的樂趣；過於天氣的愛情和隨後的微妙後坐力；隨之而來的是喝酒，吸毒和流浪的眼睛的爭吵；住房問題；迴避躁狂； “有點綁帶”丹可能的不忠行為；而且，爆炸性的最後戰鬥似乎消除了之前發生的任何好處。

兩名20多歲的人正在經歷如此普通的早期生活事件，而不是哀悼他們的隊列或努力出來，這足以使他們在舞台上進行新的舞台。但是Seavey通過將故事切成鋸齒狀的碎片並打破命令，從而使事情變得更加複雜。該劇的開場場景（一開始似乎很奇怪）在一家鬱鬱蔥蔥的沐浴產品商店中，實際上在故事後期的時間表發生了，這對夫妻倆分手了。後來，當我們在105分鐘作品結束附近看到一個更完整的同一場景版本時，出現了完全不同的含義，因為我們現在知道了之前的歷史。像這樣的關鍵時刻被描繪了多達四次，每個框架和縱橫比都不同。 （由亞倫·科斯塔·加尼斯（Aaron Costa Ganis）扮演的丹（Dan）的間歇性包括在外的方式表明，外面的方式既可以做到了，也沒有解釋一對夫婦的問題。）在更精細的層面上，coy的洪水氾濫，經常搞笑的對話可以用自己的結構設備概括結構性設備。相互拼圖。特別是在高色情或爭論性緊張的時刻，角色說的是獨白的話，如果Seavey沒有將它們切成短語，並像戀人的身體一樣緊緊地將它們纏在一起。如果該技術有可能淨化淨化，則仍然有效。操縱信息的傳遞並將對話推向其可玩性的限制，Seavey模仿了其他性的混亂，並使因果關係變得複雜，使我們在戰鬥前道歉和創傷前的創傷後壓力。

因為，是的，除了這種關係的破壞失敗之外，還存在創傷，儘管Seavey的分配結構使其無法主導行動。 （按時間順序排列的敘述，創傷，我們沒有表現出的一種暴力行為，會產生一個錯誤的高潮。這個故事是否都沒有弄清並扮演直播？做同性戀代表一個新的“同性戀”戲劇？當然，關於邁克·多納休（Mike Donahue）直接執導的作品並沒有什麼。丹恩·拉弗里（Dane Laffrey）的風景秀麗的設計僅包括一條刻有地毯的走廊扭曲的瓦倫（Warren），在座位區域扭曲，這樣演員們看起來像螞蟻在一個螞蟻農場中，還包含了所有69位觀眾。斯科特·齊林斯基（Scott Zielinski）的燈光選擇了極端的照明和黑暗，而不是相當的中間立場。但是，使戲劇性的問題幾乎毫無意義的是表演的質量。從某種意義上說，丹·加尼斯（Costa Ganis），丹（Dan）和史黛西·薩吉（Stacey Sargeant），扮演鬱鬱蔥蔥的銷售人員的角色，有更加困難的工作，需要從站立起步開始，並在弧線上有巨大的差距。儘管如此，deJesús和Urie還是很棒的買方和地窖這表明了他慌張的魅力和gimlet咬。但是我以前曾在音樂劇中遇到過的第三個香蕉在高度，是一個啟示。作為一個辯論者（畢竟他是學者），還是一個讓自己的情緒超越自己穩定的人，他給戲劇的理論突破而言，他給了壓倒性的熱情。

一段時間以來，現年35歲的西維（Seavey）一直在圍繞off的百老彙和區域研討會的網絡中彈跳一段時間。同性戀自2011年以來，他本身就一直在發展，當時他在一位朋友是威廉斯堡仇恨犯罪的受害者之後寫了第一稿。 （這個時機解釋了為什麼在戲劇到達Grindr之前概述的Friendster -Myspace -Facebook軌跡。）延遲，因此，讓作品柔和的機會必須使作者感到沮喪，但可能是有益的。畢竟，西維（Seavey）在愛情故事的背後打交道，以非常大的想法，這些想法使同性戀的“社區”和其他所有人都永遠存在。一個是在早期解放政治中發揮的人身自由與公民權利之間的衝突，然後被艾滋病暫時埋葬。 Seavey展示了它如何在較小的歸一化關係中返回。那裡同樣是毀滅性的。

如果在探索這個主題時，他正在跟隨克萊默和克勞利（和托尼·庫什納）的領導同性戀亞瑟·米勒（Arthur Miller）以美國道德模式的迴聲。在劇本的動作過程中，作家出售了一個短篇小說，將“淘汰15歲的同性戀”與同性戀“名人記者”（顯然是安德森·庫珀）的封閉性聯繫在一起，涉及該案。正如學術指出的那樣，這種聯繫充其量是微不足道的，但是戲劇會做類似的事情，將同性戀暴力行為與男人在分手時可能對情人造成的情感暴力行為聯繫在一起。是個人選擇不是社會和政治選擇嗎？這是一個像寶石一樣一遍又一遍地的問題同性戀或美國每個人只有在關心其兩個標題角色時，才能看到一部戲。

同性戀或美國每個人到12月11日在銀行街劇院。