莎士比亞的歷史戲劇是他們類型的最大例子的原因之一是，他小心翼翼地寫下沒人能記住的事件。 （他們是在他自己的一天之前設定的。）當代對歷史感興趣的當代劇作家，尤其是美國歷史，只有兩個世紀的人可以利用，而沒有國王。儘管如此，他們仍在嘗試。僅今年春天，我們就在百老匯有三部新作品中講述了最近的真實故事，其中只有一個是完全成功的。那是JT Rogers的奧斯陸，其中導致1993年以色列 - 帕勒斯坦協定的秘密談判被用作一種爆炸性紀錄片的框架，在唱片中可靠地填補了空白，以使一個令人驚訝的故事令人驚訝。 Lynn Nottage's''汗這是基於對銹帶除工業化的深入研究，但在迫使事實進入戲劇的過程中削弱了其權力。現在是寶拉·沃格爾（Paula Vogel）的不雅;將大量的文化和社會歷史作為其主題，在某些方面是三者中最雄心勃勃的，並且在所有方面都令人信服。
我說的是悲傷和驚訝 - 但並不是太驚訝了，因為我已經找到了不雅 比罰款更值得當我去年在百老匯看到它時。但是，第二次觀看該劇，現在已經為百老匯進行了重新調整，這只會使其問題更加明顯。令人高興的是，它的良好品質也得到了提高，包括麗貝卡·泰克曼（Rebecca Taichman）的富有想像力的演出，麗莎·古特金（Lisa Gutkin）和亞倫·哈爾瓦（Aaron Halva）的美麗克萊茲默（Klezmer）啟發的音樂，以及最重要的是，它與重新加壓對象的互動深度。該主題本身就是一個戲劇：1907年的Sholem Asch Melodrama稱為很有趣在原始意第緒語中復仇之神當它在1923年在百老匯上結束時。在最簡單的水平上，不雅從一讀在華沙的猶太沙龍的第一讀到在柏林的德意志劇院首映到其國際名聲和最終招手的首映式，痕蹟的歷史不太可能。在一個幽靈般的後記中，Vogel甚至在1943年在Lodz Ghetto的滅絕邊緣將其軌跡插入了軌跡。
到那時，Asch將這部戲視為年輕的失誤。說實話，它的故事 - 一個猶太人，他在客廳裡假裝虔誠，但在他的地下室裡經營一個妓院 - 即使是情節劇，也不是令人信服的。新的意第緒語代表的最新作品揭示了其尊敬和聲名狼藉的配對的笨拙，其幾乎小鬍子雙胞胎對虛偽的看法顯而易見。劇本中唯一看起來仍然新鮮和令人驚訝的部分是引起臭名昭著和引發沃格爾的興趣的一部分：妓院守護者的維修式女兒和他樓下的妓女之一之間的浪漫。一百多年前貶低的世界？
當時並不是每個人都這樣看到。印象深刻或激動的歐洲觀眾的女同性戀吻成為百老彙的醜聞。上東區拉比從講台上浮出水面，反對其將猶太人作為良好公民身份的帕拉貢人造成的損害。然後，正如沃格爾（Vogel）所展示的那樣，警察參與其中。在第42街的劇院奔跑兩個星期復仇之神被關閉，演員被捕；後來，他們被判犯有“呈現不雅，淫穢和不道德的遊戲”。當Vogel分類事實不雅，這就是故事的結局；下一站，洛茲。
但這還不是結局。保釋後，該公司實際上是及時返回劇院的，而在任何情況下，判決都被上訴推翻。 （提供給批評家的時間表概述了這些事態發展。）當然，當Vogel在舞台上展示它時，這是更引人注目的，但是講故事中的許多人都在省略，即使您沒有作弊，也會帶來一種令人難以置信的氣氛床單。另一個是敘述者Lemml，這是Vogel發明的一個謙虛的每個人角色，以將這個故事融合在一起。當Lemml偶然在房間裡很有趣當時，他首先在華沙讀書，因為他的第一個戲劇品嚐是他在歐洲和紐約的舞台經理。 1938年，他返回波蘭 - 沃格爾（Vogel）不太可能進行逆轉，但沒有激勵 - 並加入了洛茲（Lodz）的注定群落。正是劇本中稱為“死群”的劇團執行不雅，顯然是從墳墓之外的。
我對戲劇有疑問，無論是善意的，都將其對大屠殺的重要性拖延。大概沃格爾將文學in褻行為的概念與極權國家的概念聯繫起來，但不雅不斷引發我的“類別錯誤”警報。大屠殺的材料感覺大屠殺毗鄰，而不是不可或缺的，儘管復仇之神顯然是在Lodz上演的，那裡的表演與Vogel戲劇化的戲劇的其餘歷史無關。因為這個泰克曼必須分享責任，因為她分享了“創建”的信用。 （她最初是在耶魯大學的導演論文，沃格爾後來教授劇本。）她的演出，充滿了令人難以忘懷的觸感和聰明的透視高點，為七個演員扮演的40個角色中的區別掩蓋似乎邀請我們想像不存在的相關性。 （也是三位優秀的音樂家塑造的換檔，但並不令人困惑。）在為劇院準備演出的劇院時，泰克曼（Taichman）也是葡萄園親密空間的八倍的戲等級。甚至手機公告也在oy-could-of-die die yiddishe momme口音中發表。沃格爾（Vogel）幾乎沒有做過疲倦的笑話（我們還在做女同性戀- thespian shtick嗎？）或重新考慮場景設置的快捷方式（“所有德國知識分子現在都可以談論弗洛伊德博士！這是20世紀！” ）這表明她對真實行為的微妙之處缺乏興趣。
很公平;沃格爾從來都不是自然主義的從業者或指數。她最好的戲劇，就像普利策冠軍我如何學會開車，創建一個戲劇世界，在該世界中，思想和圖像優先於人物，而通常在結構上探討了爭論中的衝突。這種風格可能根本不適合歷史遊戲；儘管它是名義上的主題不雅，例如，我們從來沒有對復仇之神。 （經常要笑很多次，其暴力結局是多次重複的。）我會認為，尤其是大屠殺尚無法抽像或美觀地對待。
仍然，不雅完美正確的一件事。我們也反复看到的兩個女孩之間的降雨場景仍然是令人震驚和神聖的，並且是角色驅動的。大多數歷史是。
不雅在科特劇院。
