貝特·戴維斯（Bette Davis）現在，旅行者。照片：華納兄弟圖片

大約23分鐘現在，旅行者是整個電影院中最啟發性的轉型之一。

夏洛特·瓦爾（Charlotte Vale）（貝特·戴維斯（Bette Davis）的商標強度和殘酷的恩典演奏）開始了這部電影，是原型的大蜘蛛俠。她的眉毛不守規矩，衣服笨拙，焦慮的確切氣氛掩蓋了她。她是一個裸露的神經。但是在那23分鐘的標記下，夏洛特發生了變化。當攝像機傾斜到她發光的臉上，一半被她的帽子整齊時，她以前從未有過的迷人和美麗。變化不僅僅是化妝品。這反映了一個內部轉型仍在進行中，該轉型仍在進行中，這要歸功於在療養院里長期住宿 - 從精神緊張的雜亂無章到繪製自己的道路的女人。

自發布以來的幾年這部電影贏得了聲譽作為戴維斯的最佳表現和一個典型的例子女人的照片，一種原始女權主義的子流派，在1930年代的好萊塢成形，使復雜女性的室內生活成為其地形。當我看著 1942年的電影- 今年慶祝其成立75週年 - 十幾歲的時候，這不是魅力甚至激動人心的浪漫。這是關於夏洛特與精神疾病的鬥爭的打結故事，因為它提供了我以前或以來在電影《麥德沃門：希望》中從未見過的東西。

今天，現在，旅行者仍然是一個永恆的肖像，是一個女人從瘋狂的邊緣拉回去的女人，在精神病學和自己的意志力的幫助下創造了自己為生活而自豪的生活。這部電影受到了好萊塢高效，高效的好萊塢製作和演員表演的支持，尤其是戴維斯和克勞德（Davis）和克勞德（Claude Rains），賈奎斯（Jaquith）博士（Jaquith）博士（Jaquith），他幫助夏洛特（Charlotte）進入了她的下一階段。最淒美的，現在，旅行者在美國電影院的萬神殿中是一個奇怪的離群值，與患有精神疾病的婦女有關。很少有電影提供那種產生的熱情的希望和同理心現在，旅行者忍受。

具有精神疾病角色的電影 - 考慮格倫·克洛克（Glenn Close）的瘋狂刻畫致命的吸引力，安吉麗娜·朱莉（Angelina Jolie）的超凡魅力上交女孩，中斷，，，， 以及田納西·威廉姆斯（Tennessee Williams）改編的原型婦女 - 經常以情感距離對待這些婦女。他們扭曲的臉和身體是一個奇觀，而他們的思想細節仍然不透明。涵蓋Madwomen的所有排列將很難，但它們經常屬於幾類：警告性的真實生活（西爾維亞；夏娃的三張面），非常有趣的潑婦，他們取代毒性和暴力（女孩，中斷；工藝；致命的吸引力），殘酷化的車輛（一個名為Desies的有軌電車）和恐怖電影中的女人（黑天鵝是典型的著名補充）。其他人則穿越黑色，例如過熱的技術彩色把她留給天堂和鋒利深色鏡子。 這是一個萬神殿，這些婦女的疼痛和疾病，慾望和墮落是我多年來一直在研究的，部分是無需的。一生中的大部分時間都在努力精神疾病，我沒有朋友或家人至少公開處理類似的問題。所以我轉到屏幕找到聖餐。儘管我個人喜歡許多這樣的電影，以及錨定它們的表演，但我敏銳地意識到，在幾乎所有這些情況下，女性瘋狂都是一種工具，一種原型，符號。被瘋狂的烙印為女人有時會感覺像是一個黑色標記，您無法擺脫那樣，這使人們無視您的聲音和人格。這是一種文化，電影經常通過其嗜血的蛇蠍美人和Treacly傳記片永久存在，提供糖精的結尾，其中瘋狂被一個好人的愛所掃除。這些婦女很少被視為室內生活的人。

基於Olive Higgins Prouty的小說，現在，旅行者以壓抑的史密斯特（Davis）和一個著名的波士頓家族的唯一女兒為中心，她的貴族母親溫迪·維爾（Windie Vale）夫人（格拉迪斯·庫珀）（Gladys Cooper）殘酷控制了一生。瓦爾夫人以這樣的程度對女兒造成情感虐待，夏洛特永遠處於神經崩潰的邊緣。她的sister子麗莎（伊爾卡·蔡斯（Ilka Chase））通過向夏洛特（Charlotte）介紹夏洛特（Charlotte）（Rains）（Rains）的介紹，這是一位令人幽默又幽默而有愛心的精神病醫生，其療養院成為年輕女子的天堂。這部電影的遺產經常與其溫柔的浪漫主義相關：夏洛特和已婚耶利米“傑里”·杜倫斯（Paul Henreid）之間動人卻注定要失敗的關係。但是真正造就了什麼現在，旅行者令人難忘的是，它以夏洛特的室內生活（包括她的精神疾病）為中心，以及戴維斯如何使這種生活栩栩如生。

戴維斯（Davis）作為女演員的聲譽是無與倫比的強度。她始終扮演女性，這些女性將延遲的社會規則納入一種藝術形式 - 烈士，大膽的南方鈴鐺，小惡棍，城市居民，以盲目的憤怒為燃料所吸引。夏洛特·維爾（Charlotte Vale）證明了戴維斯（Davis）的敏捷和安靜，儘管她以歷史性的聲譽而聞名。現在，旅行者在戴維斯（Davis）五十年的職業生涯中相對較早，但到此為止，戴維斯（Davis）總共獲得了五項奧斯卡獎提名和一項勝利。現在，旅行者將是她的第六個。據報導，她還贏得了董事的聲譽，其中包括導演的歐文說唱歌手現在，旅行者，，，， 很難，發揮自己的願景來塑造她從事的電影。這些特徵與戴維斯（Davis）在戴維斯（Davis）中鄙視的導演和工作室負責人（對她的角色的奉獻精神），是一種充斥著Auteur的條紋，使角色栩栩如生時對情感和身體真實性的興趣，無論可能是多麼令人震驚- 她作為夏洛特谷（Charlotte Vale）的表現仍然如此強大。觀看戴維斯（Davis）擔任這個角色的非凡之處在於她通過身體上的巧妙交流夏洛特（Charlotte）的內飾生活- 她走路時背部的剛性，緊張的手揮舞著，濕aucer的眼睛在整個房間裡飛舞，好像在尋找出口一樣，她的轉變後，令人震驚的恩典和直接性。她開始像鋼琴線一樣拉緊電影，準備快照。到最後，她被軟化為懶惰的安息。仍然有這種強度的閃光 - 就像在移動的最終場景中一樣 - 但是現在她的能量已優雅地朝著更好的目標傳播。戴維斯（Davis）為夏洛特（Charlotte）編織了豐富的情感生活，甚至最小的時刻都將細微差別帶給現在，旅行者是關於精神疾病的強大敘述。最終，同理心被編織成故事本身。

現在，旅行者凱西·羅賓遜（Casey Robinson）改編成屏幕，並有很多材料可以使用，這要歸功於原始小說。普魯蒂（Prouty）是她如何在自己的工作中考慮心理療法的先驅，避免了典型的控製圖像，甚至是渴望表演洛伯特（Lobotomies）或限制婦女生活的惡毒醫生，這是恐怖的特殊用途。令人著迷自我接受的思想。

普魯蒂（Prouty）仔細考慮了心理健康和精神病學，這部電影的刻畫，即使今天發行也會激動。但是在1940年代初期，這是激進的。正如心理健康活動家達比·彭尼（Darby Penney）和精神科醫生彼得·斯塔斯尼（Peter Stastny）在2009年的書中寫了一個創傷的受害者他們留下的生活，它探討了20世紀威拉德精神病中心在威拉德精神病中心被制度化的故事：“在整個歷史，暴力和損失中，有時會使婦女發瘋。在此過程中，精神病學通常是同謀。今天，像Ethel Small這樣的女人至少有機會問她“您怎麼了？”而不是“你怎麼了？”在某些地方，她甚至可能被轉交給有與創傷倖存者合作的專家。但是在1930年代，一個被丈夫毆打並哀悼她的孩子的婦女不會被視為創傷倖存者。”在現實生活及其電影的思考中，很少能賦予她應有的內在性和關懷，掙扎著創傷和心理健康關注的婦女。現在，旅行者它是獨一無二的，因為它了解夏洛特的精神脅迫與母親的虐待之間的聯繫。此外，它表明了克服創傷的可能性，而不是被他們消耗的。

夏洛特（Charlotte）可能擁有一定程度的特權和訪問權限，從而使她的疾病更加輕鬆。但是她如何導航這種護理非常熟悉。在看電影時，我想起了一位精神科醫生告訴我的事情，第二次我在17歲時被制度化：“對您來說，藥物只能做10％。其餘的，辛勤的工作取決於您。”我當時並不真正了解他的意思。但是，隨著我年齡的增長，被迫在沒有支持系統的情況下導航悲劇，我開始了解心理健康的不穩定。現在，旅行者無論她是在駕駛母親操縱自己的生活的企圖還是賈奎斯博士的招標探查她自己的側面，她都迫使夏洛特一貫重新考慮自己想要生活的生活。在每一個時刻，夏洛特對自己的理解能夠為其視覺景觀，情緒和精神疾病方法提供信息。什麼現在，旅行者最終證明的是，精神上的敘事不必是無情的現實，而是堅決地工作。

夏洛特·維爾（Charlotte Vale）和我被種族，階級，文化和訪問所分離。但是在我十幾歲的時候，精神病院和新藥物之間的改裝，現在，旅行者給了我我在現實中找不到的東西 - 寒冷的精神院大廳的現實，母親的可恥目光，我哥哥的溫柔擁抱，試圖在我尋求新的方式傷害自己時讓我平靜下來：被看到甚至理解。

精神疾病很複雜。希望經常被扣留。善解人意的待遇有時會感覺像幻想。為我，現在，旅行者當我太貧窮而無法接受治療而無法離開床以至於無法離開床時，就提供了動力和希望的火花，能夠為自己想像未來的能力。這是我在黑暗時期持有的小快樂，一種咸，一種自我保健的形式。這就是電影可以挽救您的生命的方式。

現在，旅行者是永恆的精神疾病肖像