Haifaa al-Mansour，Kirsten Stewart，LéaSeydoux，Khadja Nin，Ava Duvernay，Cate Blanchett，Agnes Varda和其他女性在2018年5月12日在戛納行走紅地毯。照片：Andreas Rentz/Getty Images

艾米麗·吉田（Emily Yoshida）：一年前，在第70屆戛納電影節結束的陪審團新聞發布會上，陪審員傑西卡·查斯頓（Jessica Chastain）叫了整個電影製作世界在那年的比賽電影中描繪了女性。這是一個非常簡單的批評，在節日中，女性導演的另一年搭配，這似乎是一個叫醒電話。

戛納電影節已經很長時間來思考這些問題，大概是在哈維·溫斯坦指控出現之後的力量下燃燒的，並導致了好萊塢#MeToo運動的興起。似乎很明顯，戛納缺乏複雜的女性角色，缺乏女性導演以及在娛樂業中蓬勃發展的性別歧視和騷擾文化是同一一般問題的一部分，雖然這是不可能的，而且這是不可能的為了控制個人行為，諸如戛納電影節等有影響力的平台可能會引導潮流。

同年，查斯頓（Chastain）召集了戛納電影節（Cannes），一張帶有所有活著的棕櫚（Palme d'Or）勝利者的集體照片，簡·坎皮恩（Jane Campion）非常明顯地視覺意識到她是其中唯一的女人。然而，今年，許多人失望地看到比賽中女性董事的比例實際上已經消失了向下，在其他地方，戛納仍在為所謂的虐待者騰出空間（今年沒有伍迪，但拉爾斯·馮·特里爾（Lars von Trier）廣泛狂熱傑克建造的房子佔據了紅地毯房地產）。這些數字看起來不好，但是節日的12天仍然充滿了意識和行動主義的時刻，或者至少是對行動主義的口頭服務。至關重要的是，這家5050x2020小組獲得了節日導演ThierryFrémaux，簽署了未來兩年中致力於性別平等的憲章，同時又高又逾期。另外，我們有多數女陪審團，所以這麼多偉大的長褲。那麼……有理由希望嗎？戛納如何達到該代表性目標，這將使它領先於聖丹斯和多倫多以及其他許多節日？

凱爾·布​​坎南（Kyle Buchanan）：我認為總是有理由希望，就像有些事情威脅到那些希望一樣。我想到的戛納時刻，包括布蘭切特在內的82名婦女上了紅地毯展示與手臂連接的行動主義，打算為在節日的一生中爭奪Palme d'或Palme d'或Palme d'或競爭的82名女導演……然後戛納DJ與“漂亮的女人”一起演奏了他們。我還在想著運動晚餐的婦女，布蘭切特，艾娃·杜維雷和克里斯汀·斯圖爾特聚在一起慶祝神奇女俠導演帕蒂·詹金斯（Patty Jenkins），但抓住邀請的人之一，在晚餐上度過了一段時間大聲嘆息，並與維京強奸的故事一起加入了他的桌子伴侶。可以在這個行業取得進展，但是您必須繼續努力，因為這是一件搖擺不定的事情。

我想解決Chastain去年抱怨的事情，這是戛納女性角色的缺乏，因為Blanchett在節日的最後一天在她自己的陪審團新聞發布會上回應了這一說法。布蘭切特承認：“也許沒有我想要的女性驅動的敘述那麼多。”喬安娜·庫利格（Joanna Kulig in）冷戰，或Jeon Jong-seo燃燒，或者入店行竊者- 他們仍然不是POV，情節驅動的角色。即使在像這樣的電影中大家都知道，佩內洛普·克魯茲（PenélopeCruz）和哈維爾·巴德姆（Javier Bardem）同樣支付並支付，導演阿斯加爾·法哈迪（Asghar Farhadi）以顯而易見的方式偏愛後者的觀點（隨著電影的上映，克魯茲變得更有尊貴的角色）和微妙（巴德姆以表明他為主角的方式進入和退出場景，並有片刻的時光來獲得片刻他本人沒有）。您對看到的女性角色有何看法？

ey：我對比賽中的女導演的三部電影中只有一個事實感到震驚，只有其中一部陽光的女孩）有一個女性主角。我認為這不一定是女性觀點在起作用的晴雨表 - 納丁·拉巴基（Nadine Labaki）的混亂曾是一個關於一個小男孩的故事，但它有一些親密的，觀察到的孕產場景，即男性電影製片人也許會花些時間花時間。但這讓我想到了類型節日更有可能認識的女性導演電影。

這是沒有替代的，但是我會認為在某些合奏驅動的電影中，無論導演如何，觀點都更加傾斜女性。你和我兩者都喜歡高潮，，，，而且我認為這部電影的大部分力量來自於其在其合奏中對女舞者的看法，這部電影中有多少最終是關於女性在其中找到避難所的避難所的，其中有多少（還意外點燃對方）。同樣，不過入店行竊者 是一部與高潮，我認為Sakura Ando是Mother Figure，這是電影的錨點，以及其表現最強的人。

但是，是的，仍然沒有很多故事通過女性的眼睛講述。我錯過了我渴望看的兩部評論家的周電影，ZsófiaSzilágyi
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（贏得了第一部電影的國際評論家獎）和AgnieszkaSmoczyńska的
賦格，這兩個都是從母親的角度講述的。據趨勢，側邊欄在代表性方面比競爭對手更好，儘管應該指出的是，現在他們也看著50/50的憲章。但是，比賽不僅在選拔方面，而且在獎項中都在贏得更多的工作要做。我真的想知道在陪審團中討論了多少，該陪審團面臨著巨大的壓力，要求在Palme獲獎者名單中增加另一位女董事，最終沒有。授予五次競爭者Kore-Eda入店行竊者仍然是一個最好的結果胡森的電影贏得了最高獎項。甚至拉巴基的第三名陪審團獎得主也在閉幕式的新聞屏幕模擬中噓了。

KB：我很高興您提出了這一點，因為在比賽中每次放映女性導演的電影之前，我會聽到媒體中男性的憤世嫉俗的預測：他們想授予一個女人。”最後，陪審團採取了另一種方式，但值得注意的是，男人期望布蘭切特（Blanchett）和她的同齡人拖欠女性代表，而沒有註意到戛納電影節中的系統自動默認對男人的默認頻率。

艾米麗（Emily），你們和我都有第三級新聞徽章，這意味著我們上方有兩個新聞徽章 - 玫瑰盛宴和白色 - 他們可以在不等候的情況下進行任何放映。當您看到有特權階級的白色，男性和年齡較大的壓倒性的白色，男性和年齡較大的時候……好吧，這並不令人驚訝，但仍然令人大開眼界。這是節日最適合餐飲的人群，因此他們的意見具有最大的文化重量，並獲得了最多的訪問權限。

我之所以想這件事，因為戛納電影節上的多數派新聞傾向於將某些類型的故事融合在他人之上。他們並不經常吸引情感電影，他們將其視為情節劇。他們喜歡緊縮和沈重，對輕觸持懷疑態度。他們還將忽略某些缺陷來讚美他們所吸引的男性電影製片人：例如，戛納電影節上幾乎每部電影都太長了，但是您永遠不會知道燃燒這是一首90分鐘的詩歌，被兩小時半小時的電影困住了，因為它的黨派人物在媒體上與房地產銷售相混淆了這一事實：這部電影是“ elevaaic”，“ elevaic”， “ dreamlike”，“寬敞的”在其野心中。”不，這太長了，他們不介意指出的是女人或同性戀男人在戛納有兩個小時的時間。

我感謝戛納的權力使挑選贏家的人多樣化：Ava Duvernay是今年出色的比賽陪審團的成員之一，而巴里·詹金斯（Barry Jenkins）去年夏天在他的電影后幾個月就在短褲陪審團中服役月光贏得了奧斯卡獎最好的照片。儘管如此，戛納仍然迫不及待地等待其他節日來鑄造像Duvernay和Jenkins這樣的人，然後湧入並收穫股息。他們需要在儘早尋找和培養這些電影製片人方面進行投資。戛納為什麼不能找到一個年輕的美國婦女，以與傑里米·索爾尼爾（Jeremy Saulnier）或戴維·羅伯特·米切爾（David Robert Mitchell）一起做的方式使它的不合適化？我很高興戛納邀請黛布拉·格拉尼克（Debra Granik）展示她精彩的聖丹斯電影沒有痕跡在今年的盛會上，但是為什麼戛納不戰鬥就開始在那里首映呢？我們的新女性電影製片人的先鋒隊通過聖丹斯系統（Sundance System）出現，因為戛納（Cannes）的船員太無私，甚至是超級的，無法首先找到那些女性。

ey：這是我簡要討論的文化問題我對5050示威的文章在紅地毯上陽光的女孩。戛納電影節（Cannes）的身份是男人首映其偉大作品和婦女的地方，我認為這比整個電影界更深刻地牢牢地紮根。戛納體驗的一部分是掃地，過高的，敲門的椅子魅力，但人們對魅力的含義仍然非常有限，它通常需要高高的年輕漂亮女性為相機擺姿勢的高跟鞋。還如何解釋世界上貝拉·哈迪德斯的遊行隊伍，以首映灰是最純的白色？

這就是為什麼它仍然如此強大亞洲阿根廷在節日頒獎典禮上說她說的話，即使#MeToo已經播出了一段時間。畢竟，這是我們目前的虐待指控已經啟動行業以來的第一批戛納電影節，而戛納電影節確實是哈維·溫斯坦（Harvey Weinstein）的狩獵場，以及在他之前和繼承他之前的許多較小的哈維斯（Harveys）。然而，您可以通過房間裡的沉默和空白面孔看出，阿根廷的講話並沒有被參加的人普遍“阿們”。從那以後，阿根圖說除了尖峰李語言支持她，沒有人支持她演講後 - Ava Duvernay，她與她頒發了最佳女演員獎。我認為那真是太該死了。在所有倡議，憲章和奢侈品牌“電影中的女性”演講系列之後，戛納關於一名反對有影響力的男人的婦女仍然感到不舒服。即使是像布蘭切特（Blanchett）這樣的人，今年幾乎是陪審團總統，而在82名婦女示威活動中的figurehead也堅持在針對伍迪·艾倫（Woody Allen）的指控時堅持無知，儘管對阿根圖的講話沒有明顯的評論從抽象意義上講。

這種矛盾不能持續很長時間。直到盧比特（Argento）講話期間的盧米埃劇院（Lumière）劇院的不適之前，任何朝著性別平等的舉動都會在戛納電影節（Cannes）之類的地方感到空虛，在戛納電影節（Cannes）這樣的大部分文化都投資了保護舊的“光彩奪目的”方式，以貶低女性的方式在藝術和智力上。

為什麼今年的戛納仍然有一個女人問題