這不是如果你會在期間哭泣你不是我的鄰居嗎？，摩根·內維爾（Morgan Neville）關於弗雷德·羅傑斯（Fred Rogers）的深情紀錄片，這是長期運行的PBS兒童主食的主持人羅傑斯先生的社區。這是一個問題什麼時候。對於那些在70年代和80年代觀看劇培的中年成年人，就像奧斯卡獲獎的50歲導演內維爾（Neville）一樣距離明星20英尺，，，，最好的敵人， 和溜溜球：陌生人的音樂- 這可能會在開場榮譽中的蒙太奇早期發生，這會觸發一大批潛在的童年記憶。對於那些從未見過該節目的人出生的人來說，這可能會在以後通過幾個剪輯，這些剪輯重新出現為病毒視頻：美國參議院商務委員會的羅傑斯之一1969年，證明了公共電視的優點；他建議的另一個“總是尋找助手”在不可思議的人類悲劇的時刻。

關於不可思議的時機的說法很多你不是我的鄰居嗎？，在該國出色的仇恨和分裂時，它主張善良和同情心，但隨後，羅傑斯先生的社區出生於陷入困境的時代。羅傑斯（Rogers）從60年代後期開始從匹茲堡廣播，他對兒童娛樂的溫柔，個人挑釁，謙虛的方法立即引起了共鳴。但是內維爾清楚地表明，羅傑斯對擺脫滲透到年輕觀眾生活的現實世界不和諧不感興趣。恰恰相反：他在離婚，死亡，貧困和戰爭方面有主題週的主題週 - 所有這些都是旨在通過悲傷和莫名其妙的事情與孩子交談，這些事情可能會困擾他們的良心。

儘管內維爾主要以他的音樂紀錄片而聞名你不是我的鄰居嗎？與他的一塊最好的敵人，他看著戈爾·維達爾（Gore Vidal）和威廉·巴克利（William F. Buckley）之間的電視政治投擲。在這兩種情況下，內維爾都在重新審視一個時代，在這種時代中，實質性，以思想為驅動的，無裝修的編程在媒介中都可以，並隱含地哀嘆沒有地方的時代。在密蘇里州哥倫比亞的True/false節日放映之間的咖啡之間，內維爾談到了對電影的世代回應，文化中的文明喪失以及他在一個似乎沒有黑暗面的男人中找到了戲劇。

我對這部電影有普魯斯特的回應。在開放的學分甚至結束之前，我的喉嚨有一個腫塊。我已經40年代中期了，你有點大。我當然看了節目，但是可能是6或7歲時就停止觀看了。
這是大多數孩子停止觀看節目的時候。

您不記得那個年輕的東西，然後您會看到這樣的電影，這一切都衝了回來。您能談談它的力量嗎？對這部電影的反應有代際差異嗎？
我們這些與羅傑斯先生長大的人與他有著非常具體的關係，這是我們在電影中甚至沒有真正談論的事情，但是他與孩子說話的方式是一對一的。他從未說過：“嘿，孩子們！”總是，“怎麼樣你今天做嗎？”正是這種一對一的關係。他在電影中說，他一直想到他正在與之交談的一個孩子。從來都不是數百萬的孩子。我們當中那些與他一起長大的人覺得我們有這種個人關係，我想不到人們在歷史上感覺到的另一個媒體人物。我們有非常深厚的聯繫，因為它不僅對我們成年人說話，而且對我們的一部分存在於我們的內存中：我們沒有想到的這些事情，我們甚至都不想記住，除了電影將其中一些帶回了我們。

放映了這部電影，既給那些沒有長大的年幼的孩子，或者年紀太大而無法觀看節目，甚至是國際人群的人，我只是做了一些事情，這部電影都很好地發揮了作用他們，但扮演的角色不同。我向一群人展示了它，他們說為他們找到一個凹槽花了大約20分鐘。有點像，“這是誰？我為什麼在乎？”然後他們找到了它，然後將他們帶走了電影的其餘部分，我認為這很棒。但是我發現老年人和年輕人……就像，即使有人沒有長大小時候看他，他們也可能有一個孩子，這是非常非常普遍的，或者是一個兄弟姐妹，這也非常非常，非常普遍。因此，如果您看一下經驗的廣度，即使不是第一手，它也很大。

在我看來，您今天可能有年輕人以不同的方式訪問他。我記得他在國會爭論公共電視之前的剪輯。那風靡一時。他對9/11等事件的反應也引用了尋找助手的話。對於年輕一代而言，這些病毒時刻可能是弗雷德·羅傑斯（Fred Rogers）的第一次介紹。
這是！昨天，我為密蘇里州哥倫比亞市的每一位年級生都放映了它。他們進行了特別的放映，傑西劇院有1,200年級的十二年級學生。我事先問過他們，因為他們正好是不認識弗雷德·羅傑斯（Fred Rogers）的年齡 - 這是他脫下空氣之後和之前丹尼爾·泰格（Daniel Tiger）的社區，在他的舊劇集在Amazon Prime或其他任何事情上。我說：“你們中有多少人知道弗雷德·羅傑斯是誰？”我想說的是60％，甚至70％，舉起了手。即使是失去的羅傑斯先生的一代，也有相當深的理解，但並沒有以同樣的方式。我昨天從高中生那裡得到的問題是我在任何放映中都得到的最好的問題，這些問題……[笑。這是給出的

它說明了高中生。通常，它也說明了問答的質量。 [笑。]那麼，您現在開始這樣做是偶然的嗎？還是電影是對時代的故意回應？
時機的事故。我會說有幾件事。當我認識電影時，成為這部紀錄片的內核實際上是開始的陌生人的音樂。有一天在午餐時，我對溜溜球說：“您是怎麼弄清楚如何成為名人的？”他說：“先生羅傑斯教我。”我有點笑了，他說：“不，真的，當我第一次參加他的節目時，他看到我在努力出名，他和我會談論另一個F-word-Fame-和多年來，他確實指導了我，向我展示瞭如何將我的名聲和臭名昭著作為積極改變的力量，而不是會摧毀我的東西。”他告訴我，我的頭有點炸毀，我當時想，“哦，天哪。你在吹我的想法。那不是我從這個答案中期望的。”

這是其中的結合，參議院的證詞傳播開來。所有這些事情讓我認為弗雷德·羅傑斯不是我以為他是誰，或者他比我想像的要多得多。我讀過的一本書，有人推出，就像關於弗雷德的研究生論文和節目的政治，我認為真的很有趣。然後突然它從類似，“真的，你要做羅傑斯先生的紀錄片嗎？”喜歡”真的我想做一部羅傑斯先生的紀錄片！”我不敢相信沒有人以前這樣做。一旦我開始真正地研究它，我就變得如此興奮，因為它不是小時候對我說話，而是成年。這是對我說話的成人聲音，這是去年大選之前的。就像我只是感覺，這是我多年來談論的事情。這是什麼最好的敵人也是關於：成人聲音在哪裡？

我們文化中的成人聲音在哪裡？多年來，我一直在談論這件事，因為我只是覺得我們公共領域中每個人的自身利益只是……我們已經失去了這種類似的感覺：“誰在尋找我們所有人都在哪裡？誰擔心我們文化的長期健康和健康？”當我開始考慮你不會成為我的鄰居嗎…我的意思是，是的，這與愛你的鄰居和弗雷德的宗教上的基礎有明顯的相似之處，但實際上，對我來說，“我們想擁有什麼樣的社區？我們想擁有什麼樣的社會？”成為鄰居是公民，現在迫切需要這種問題。

那種讓我震驚的是，這種文明的概念，失去了文明，這部電影在某些方面幾乎是一種分解。演出開始時，那是越南時代，這是一個非凡的脆弱的時代，我一個時候還太年輕了，甚至無法想像。所以他也在與那些逆風作鬥爭，不是嗎？
是的。當我們弄清楚如何製作電影時，最初的挑戰之一是：“這個關於弗雷德·羅傑斯的故事的巨大緊張感在哪裡？”他是一個看起來像是有史以來最穩定的角色的人，當您拍電影時，“您的角色發展在哪裡？”我認為，實際上，它在我們開始製作之前就考慮了這部電影，並開始與人們交談，我意識到，弗雷德（Fred）職業生涯中的大戰是他和世界之間沒有引起關注的世界。隨著職業的發展，他變得越來越敬業，敏銳，甚至直言不諱，因為他看到了一個沒有效法的世界，沒有讓他和其他所有人都在嘗試出售玩具的人。和糖給孩子們。

在電視的早期，有人認為它可能是一個很棒的教育工具，但這是我們從現在開始真正感覺到的。但是當時弗雷德·羅傑斯（Fred Rogers）開始開始，似乎他似乎正在恢復電視將以建設性的方式傳達給群眾的想法。
一定。最好的敵人關於網絡電視如何具有社會目的感的很多東西，新聞被視為公共利益。實際上，甚至有章程寫入廣播權，這些章程與網絡做這些事情的義務進行了交談，他們並沒有將新聞視為網絡的盈利部分。然後，如果您甚至看到LBJ的一小部分在他簽署了1967年的公開廣播法時發表演講，以及其中的那種想法，意識到當時甚至有一個真空做到這一點……我的意思是，這是一場艱苦的戰鬥，正如您所看到的，弗雷德（Fred）作證，它並沒有變得更容易。我要在PBS疏遠我的朋友，但是在公共廣播方面，NPR可能比PBS更成功。但是對我來說，作為一個在公共廣播中開始職業生涯的人，我完全相信它的使命。我經常聽到人們說：“好吧，現在有很多頻道，而且有很多不同的方法。我們真的需要公共廣播嗎？”作為創建內容的人，我可以告訴您，PBS上的某些東西在其他任何地方都永遠不會看到，除了可能在某個地方的YouTube視頻上。就像，沒有人能負擔得起這樣的方式。

因為我們對羅傑斯先生是誰以及他對每個人的意義如此純粹的形象，您是否擔心如果您開始翻身岩石會發生什麼？
我們花了很多時間在匹茲堡拍攝。弗雷德（Fred）以某種方式呆在匹茲堡，他的聲音就像中美洲的聲音，也是小鎮或小城市的聲音，這是一致的。直到我開始花時間的時候，我才意識到的是，在匹茲堡，弗雷德是鋼人旁邊最神聖的事情。河流在匹茲堡市中心相遇的地方是弗雷德·羅傑斯（Fred Rogers）的法規。我在匹茲堡與之交談的每個人，每輛汽車，每個出租車司機，每個知道我們在做什麼的人都會說：“不要把這個搞砸了。”就像我們談論弗雷德（Fred）一樣，我們正在接受神聖的材料。我聽到我正在拍這部電影的人們會得到的最常見的反應之一是：“請告訴我沒有醜聞。請告訴我，我也不會失去他。”在進行大量研究之前，我有了一個很好的主意，我不會找到20個私生子或類似的孩子。

我確實想表現出弗雷德（Fred）在他的職業生涯中面臨的最大問題，這是人們並沒有認真對待他，或者他們認為他是這個紙板角色。我覺得我想做的是在這部紀錄片中做的是弗雷德想做的，那就是了解維度和人性。因為在大多數情況下，我們仍然認為他是埃迪·墨菲（Eddie Murphy）取笑的開衫中的紙板角色。

從電影製作的角度來看，您可以在節目的各個方面或您真正想投入電影的主題或事物的方面進行歸零的方法。
好吧，這裡有很多東西，這對於檔案庫很棒。不僅有900集，而且都有所有的演出，所有的田野作品，所有其他表演，而且很多東西都從未被轉移過。那是在電影上，所以得到這些東西真是太神奇了。還有他的論文以及他所有的信件。一切都在賓夕法尼亞州拉特羅布的弗雷德·羅傑斯中心，就像一個精美的圖書館一樣。我覺得它已經坐在那裡了15年，等待我們出現。

您提到要表達他的人類維度，這意味著要找到自己的缺點，而不是理解他是公共聖人。你是怎麼做到的？
一件事是了解他有多大的不安全感，無論他是“胖弗雷迪”，不安全的男孩，不想被嘲笑，還是寫備忘錄的人說：“我可以這樣做嗎？我足夠好嗎？”當他剛開始電視時，我找到了他寫信給喬安妮（Joanne）的信，他說：“我不知道我是否足夠做到這一點。”我的意思是，他總是在質疑自己，這只是他正在進行的人類旅程的一個方面。

t演出的訊息需要被愛或愛心，但是這只是強烈的脆弱性。
我認為，從某種意義上說，它們是聯繫的，因為弗雷德對孩子們說的很多話是弗雷德想在自己的童年時對自己說的。無疑。而且我認為他比我們大多數人更與自己的童年保持聯繫。他總是在引用這些不安全感的事實，以及是否要記住被嚇到浴缸的排水口，然後寫一首歌，因為這是孩子們可能會擔心的，還是把扁桃體弄出來，或他在做什麼。他與所有這些不安全感保持著令人難以置信的聯繫，這使他能夠為所有這些表演提供所有這些材料。

這部電影提出的另一點是在問答中提出的，這是他在電視上應該做的事情上真正在上游游泳的想法。這必須承擔一定的堅持並在他的戰鬥中戰鬥。
做到了！我們並沒有真正參加這部電影，但他於1968年開始。第二年芝麻街開始，然後芝麻街是PBS上的臀部，很酷的孩子表演。芝麻街正在迅速發展。到70年代，他們在麥迪遜廣場花園（Madison Square Garden）演出，為10,000個孩子們展示，他們正在賣洋娃娃，他們正在做弗雷德（Fred）拒絕做的事情。當他進行小的公開表演時，他拒絕一次看到30多個孩子。他每天將為30個孩子做30場表演。他希望它是個人的。因此，我認為弗雷德（Fred芝麻街在很大程度上也受到麥迪遜大道對編輯的態度的了解，弗雷德實際上得到了芝麻街放慢腳步。

這次採訪已被編輯和凝結。

你不是我的鄰居嗎？失去文明的主任