電視最大的真實犯罪玩家如何找到他們的故事

照片：Maya Robinson/Vulture和Netflix，HBO，Lifetime和FX的照片

整個星期，禿鷹都在探索真正犯罪的多種方式已成為流行文化中最主要的流派之一。

儘管系列著名的啟發了HBO的播客上的一波真實犯罪講故事Jinx和Netflix的做一個兇手可以說 在電視上實現了繁榮。現在，經過三年的故事，包括謀殺和混亂 - 包括FXPeople訴OJ Simpson：美國犯罪故事，Netflix的樓梯以及許多其他許多 - 電視的真正犯罪文藝復興顯然可以留在這裡。

在過去的幾年中，有線電視網絡（如美國）（未解決的：圖帕克和臭名昭著的大型謀殺案） 和派拉蒙（韋科），首次開始嘗試具有令人毛骨悚然的曲折的真實黑暗故事。專門研究這些故事的其他人繼續尋找下一個國家的痴迷。下週，調查發現將發布糖鎮，一部紀錄片22歲的Victor White III的偏光案，在巡邏車後座被戴上手銬時，警察被拘留的死亡被裁定為自殺。 10月，氧氣將首映骯髒的約翰，基於破紀錄的紀錄片洛杉磯時代podcast關於一個操縱婦女並將她們從命運中屈服的男人。還進行了兩個新的基於犯罪的選集節目：Bravo用腳本版本的版本開始 骯髒的約翰 由康妮·布里頓（Connie Britton）和埃里克·巴納（Eric Bana）主演，Hulu將跟隨行為，講述了被定罪的兇手的故事吉普賽·布蘭查德（Gypsy Blanchard），一生虐待兒童後密謀殺死母親。

儘管該類型的成功可以追溯到幾十年來 - 如數據線或者法律與秩序不可否認的是，在這一特定時刻，電視上以犯罪驅動的講故事的繁榮是不可否認的。 Vulture與真實犯罪市場中的四個大型參與者進行了交談，以在如此競爭的空間中工作，如何選擇使其成為系列賽的犯罪以及引人入勝的敘述的原因。

電視新聞中有一個古老的諺語：如果流血，它會導致。事實證明，在有線電視觀眾方面也是如此。儘管老式的線性網絡在過去的幾年中一直在抗衡重大評級侵蝕，但調查發現卻藉鑑了文化的真正犯罪痴迷，不僅成為該類型的國王，而且成為最成功，最禁食的網絡之一電纜，時期。去年，它的平均黃金時段觀眾略高於110萬觀眾，新的真實犯罪競爭對手氧氣的曲調三倍，觀眾比甚至更多 已建立的電纜重量級人物，例如FX，AMC，CNN，A＆E和Bravo。到目前為止，2018年的ID（其總數構成約為女性的總數約為60％）在25至54歲的女性中排名全天的有線網絡，這是由ID的廣告商針對的演示組。

Netflix通過迅速增加其原始編程的方式推動了其增長的方式，ID在某種程度上通過提供了令人驚嘆的真實犯罪產品的選擇：今年，它將在650個小時的首發內容中編寫大約650小時他們的受害者幾乎從每個可能的角度，並採用各種格式和講故事的風格。 ID並沒有發明真正的犯罪電視，也不是第一個通過該類型找到成功的人。但是幾年前Jinx和做一個兇手製作流派的髖關節，ID成為第一個專門用於犯罪活動的主要電纜網絡。亨利·施萊夫（Henry Schleiff）說：“我們是第一個認識到，也許盡我們所能擁有它並成為領導者的人，”亨利·施萊夫（Henry Schleiff）說。 。 “我們看到有可能成為24/7，365天的食客，人們可能會定期來，知道他們會得到這種故事。”

鑑於它泵出了多少原始內容，就其講述的各種犯罪故事而言，ID並不會過多地限制自己。簡·拉特曼（Jane Latman）說：“因為我們是24/7的真實犯罪，所以必須有一系列犯罪的掛毯。”但是它確實有一種公式。拉特曼解釋說：“我們正在尋找具有曲折和令人滿意的解決方案的高風險故事。” “在其中，我們希望找到人們知道的案件，然後是他們從未聽說過的案件，因此從一個小時到一個小時，人們進來並找到一個引人注目的，粘稠的故事，無法關閉。透明ID還試圖避免在夜間新聞中記載隨機暴力案件。拉特曼說：“真正引起聽眾共鳴的是彼此認識的人之間的犯罪。” “在一個有關係和背景故事的故事中，您將有更多的曲折。在有明確動機的地方，它不是隨機的。”

Schleiff說，“特殊的調味料”可以幫助ID與某些競爭對手區分開來，因為它的許多節目少關注犯罪的細節，而更多地關注於尋求正義。他說：“這是[調查]發現的調查部分 - 人們最感興趣的部分。”他解釋說，觀眾湧向頻道，因為他們想成為扶手椅偵探。 “這不是實際犯罪，而是解決犯罪的問題。我們不像“為什麼”那樣看待“如何”。什麼是背景？”他說，Focus將ID與諸如Oxygen之類的較新競爭對手區分開來，氧氣去年全職跳入了真正的犯罪空間。施萊夫說：“我當然不會將氧氣視為競爭。” “他們將以與我們不同的方式講犯罪。我們對故事講故事的基礎知識要比故事的更重要的一面更感興趣。”

儘管Schleiff並沒有花太多時間擔心其他基本有線網絡（例如氧氣），但他注意到Netflix和HBO等訂閱服務中的真實犯罪編程的提升。他打趣道：“在一個完美的世界中，你不會競爭。”但是他也認為可能有一個上行空間。施萊夫說：“競爭幾乎是我們的營銷形式。” “看它的方式是，這些網絡有助於普及該類型。他們將這些令人難以置信的資源帶入了故事。”他希望觀眾觀看系列Jinx或者狂野的野生國家開始尋找更多真正的犯罪內容，並找到他們對ID淬火類型的新渴望。

她說，填寫ID的650小時的管道意味著拉特曼和她的團隊“不斷閱讀文章，聽播客 - 既要尋找實際情況或最佳講述這些故事的方法”。 “很多時候我們從頭開始發展。我們將向製作人發送一篇文章，然後說：“對此提出了一些想法。讓我們談談。或者，我們看到一部電影，它只是以一種格式或處理閃回的方式來啟發我們。我們正在製作我們所知道的適合網絡的東西，而不是試圖打開閘門，然後說：“ Whatcha獲得了？”

這並不是說拉特曼的工作很多仍然不涉及外部計劃供應商的聲音，無論是製作公司還是單個電影製片人。在腳本世界中，競標戰爭很普遍，因為在有一個需求項目時，代理商和生產者經常相互對抗。但是拉特曼說，ID強大的內部開發團隊，與供應商的深厚關係以及其作為真正犯罪市場領導者的地位意味著它很少需要首先在其他地方做一個好主意。她說：“我們處於令人羨慕的位置。” “想讓這種內容的人知道我們將吸引他們想要吸引的聽眾……因此我們不會經常競標戰爭。”實際上，拉特曼（LatmanOJ是無辜的嗎？缺失的證據。拉特曼說：“價格上漲是因為別人想要它。” “但是我們明白了。”

羅德·艾薩（Rod Aissa）開始了他的工作日，按照您在警察局的班次變更或新聞編輯室早上會議中聽到的簡報。作為Oxygen原始節目的執行副總裁，他想听聽全國各地發生的所有主要犯罪。他將所有內容都放在所有方面，有時是實時的，例如最近的當地商人喬的人質情況這是商店經理去世的結束。

艾薩說：“我看著我能聽到的一切。” “我愛數據線。我聽播客。我搜尋《每日野獸》的犯罪故事。”

一年前，氧氣將其重新命名為24小時的真實犯罪網絡，並獲得了回報。該網絡的觀眾在總觀眾中增長了32％，今年，它吸引了七年來最大的受眾。兩部分的迷你係列亞倫·埃爾南德斯（Aaron Hernandez）發現了自3月份播出的播出，自網絡轉移到全日制真實犯罪以來，這是最受關注的計劃，在首映週末期間，觀眾達到了440萬觀眾。自從他的網絡轉移到真正的犯罪上以來的一年，艾薩（Aissa）注意到了更多講故事的故事。他說：“有一小部分人做得很好，現在還有許多其他人也開始學習如何做。”

通過進入蓬勃發展的領土，氧氣理解它將直接與True-Crime Powerhouse調查發現甚至NBC的黃金時段雜誌競爭數據線。但是，艾薩（Aissa）通過提供更多樣化的板岩和封閉式演出來脫穎而出，在每集中都解決了不同的犯罪，例如Docu Style 搶購 （關於重罪犯，通常是女性，傷害伴侶的女性）或Ice-T犯罪重演系列在冰冷的血液中。冷司正義，TNT取消了迪克·沃爾夫（Dick Wolf）製作的犯罪調查顯示後，氧氣購買了這一點。該節目與全國各地的當地執法部門合作，有助於對60多起案件提出37次逮捕和17項定罪。

Aissa補充說，氧氣不希望觀眾被動。他說：“在這些節目中，我們希望人們行使內心的扶手椅偵探。” 9月15日，氧氣將首映其八部分系列難以言喻的犯罪：殺害傑西卡·錢伯斯關於一名密西西比少年的恐怖死亡，他在2014年被汽油起火併著火了。該系列是第一次審判，該審判以懸而未決的陪審團結束，陪審團及其後果。艾美獎（Emmy-Winner）和奧斯卡（Oscar）提名的紀錄片製片人喬·貝林格（Joe Berlinger）（兄弟的門將和天堂失去了）是執行製片人。艾薩說：“關於他是否是合適的人，小鎮有很多疑問，所以這就是我們可以將敘述包裹起來的脊柱。” “我們正在尋找一些調查中的東西，使觀眾能夠投資並迷上除了最後發生的事情。”

該網絡涵蓋了一系列犯罪，但AISSA對失踪女性的故事特別著迷 - 這就是為什麼他下令一個關於該故事鳳凰科尼克斯的消失從2011年的聖路易斯開始。“婦女通常不會慢跑到日落，去墨西哥去面對面，過著新的生活，尤其是母親。他們通常不會把嬰兒留在後面。”艾薩說。 “我們通常會駁斥這些故事，或者需要很長時間才能投資它們，尤其是非裔美國人或其他種族多元化的婦女。這些故事令人痛苦，但它們是令人驚嘆的故事，因為您希望他們應得的正義。”

如果23歲的柯頓（Coldon）在下午中旬從父母的車道上消失了，艾薩（Aissa）想知道為什麼一家人在所有這段時間之後都會將自己投入生產。他們的回答是：“'如果她還在那裡怎麼辦？如果我們能獲得正義的話怎麼辦？

艾薩說：“司法系統是一個非常分層且分層的系統。” “歸根結底，必須有某種希望，如果我在這種情況下，它會以某種方式對我有用。這只是使這些故事非常沉浸式，因為它可以與之聯繫。賭注太高了 - 沒有比人類生活更高的賭注。”

對於眾所周知或有結論性結局的案件，氧氣的發展高管尋找故事的一部分仍然是不為人知的。在紀錄片中骯髒的約翰- 基於洛杉磯時代播客關於一個名叫約翰·梅漢（John Meehan）的橙縣男子，他操縱和欺騙了一群女性 - 氧氣正在調查其餘的女性米漢（Meehan）欺騙和操縱。 （這時代調查重點是富有的奧蘭治縣女商人黛布拉·紐厄爾（Debra Newell），他與他結婚。）同樣，該網絡剛剛播出 泰德·邦迪：為了辯護 這說明了邦迪律師捍衛臭名昭著的連環殺手的經歷。 Aissa說：“為了講述一個人非常了解的故事，我們必須找到一些使人們對這個故事有了新的看法的東西。” “如果您能做到這一點，那麼值得將觀眾再次沿著這條路帶走。如果不是，那可能不是我們真正想做的。”

因為Netflix有很多一切，老式衝擊式犯罪表演的粉絲 - 想想 殺死的纏擾者，，，，，殺人的護士 或者 殺手的孩子- 在瀏覽流媒體時有很多選擇。但是，您在Netflix上找到的大多數小報標題都是在其他網絡（在美國或國外）上播出的系列，並且只是在服務上獲得第二次生活。到目前為止，Netflix以其原始作品而選擇採取截然不同的犯罪方法，將自己定位為這種類型的高檔精品店，以及諸如評論家的紀錄片（例如做一個兇手，，，，，邪惡的天才，，，，， 和狂野的野生國家。 Netflix的紀錄片和喜劇節目主管Lisa Nishimura說：“我們確實傾向於一個非常大膽而深刻的講故事與轟動性或還原性的地方。”

諸如調查發現之類的線性網絡每年都有650個小時的真實犯罪表演，但Netflix的True-Crime品牌主要是由少數幾個深度紀錄片系列定義的比典型的長時間犯罪表演中發現的更細節和細微差別。 Nishimura說：“我們真的很幸運，因為我們沒有……必須填寫特定的配額。” “我們受故事的質量的驅使，我們擁有了很大的時間自由。故事需要大量的時間才能在發生的全部複雜性中被告知，我相信觀眾的觀眾應該得到體驗。”最成功的Netflix真實犯罪文檔並沒有清楚英雄和惡棍，而是讓觀眾努力弄清楚他們應該為誰“生根”。 Nishimura認為這種道德上的歧義導致了更好的講故事。 “生活很少是黑白的。她說：“這確實是關於我們每個人每天都必須做出的複雜決定。” “兩個人可以面對完全相同的情況，並做出截然不同的決定。那是什麼？我認為對此的探索令人著迷。”

當然，Longform True犯罪並沒有從Netflix開始。 HBO的Jinx大約一年前鞠躬做一個兇手首映。和樓梯今年夏天到達Netflix，最初是一部法國系列賽，該系列在Netflix擴展的13集混音到達之前在聖丹斯頻道的各州播出。但是Nishimura認為，真正的犯罪故事“在Netflix這樣的平台上得到了很好的支持”，因為彩帶的狂歡模型使觀眾能夠在幾天內完全沉浸在故事中，如果他們想做的話。她說：“看到一些觀眾真正喜歡進入其中一些故事的取證，這是令人著迷的。”

Netflix在將其真正犯罪的產品匯總在一起時，主要避免與傳統的真人秀製作公司合作，以僱用紀錄片製片人，例如Errol Morris（蒿），Laura Ricciardi和Moira Demos（做一個兇手）和牧師的方式（野外野生國家）。避免通常的真實犯罪生產嫌疑人，可以使流媒體與線性競爭對手區分開。 “他們不想做轟動的，從頭到尾的撕裂，這是血腥，” Nishimura談到她的製片人時說道。 “他們的興趣水平確實是在試圖深入了解他們的每個主題。”的確，Netflix傑出的真實犯罪項目通常與刑事司法系統一樣多，就像特定的不當行為一樣。 Nishimura說：“我們很高興與之合作的電影製片人不僅要探索人或犯罪，還要探索周圍的環境。” “社區，法院系統，各個機構中的現有偏見是導致特定事件的當事方的。我們非常支持這一點，因為我認為觀眾真的很聰明，他們想了解。每當您看任何犯罪的事物時，第一個問題總是“為什麼？”這個答案很少很簡單。有很多工作。”

Nishimura不會說她是否計劃大幅度增加Netflix上真正犯罪文檔的數量，但似乎至少可能會在生產量中提高一些，即使只是因為各種文檔正在做現在很好。她說：“這部紀錄片確實非常享受一個美好的時刻 - 不僅在犯罪方面，而且在整個犯罪方面。”她不僅指向Netflix項目，而且指向競爭對手和劇院發行的項目。 “紀錄片內部的所有不同類型的機會將繼續增加機會。”她還暗示，就像Netflix已經開始在全球多個國家製定原創節目一樣，流媒體可能會開始尋找其他國家的犯罪故事來吸引其全球受眾。她說：“我不能談論具體細節，但是如果您看到與美國不同地理不同的全球故事，您不應該感到驚訝。”是太多了嗎狂野，野生國家：希拉的瑞士冒險？

所有人的羅伯特·杜斯特（Robert Durst）教授了終身電影的主管Tanya Lopez，她的網絡不應該拍攝真實犯罪電影的方式。房地產繼承人和HBO艾美獎獲獎的主題Jinx現在正面對一級謀殺罪在2000年殺害他最好的朋友蘇珊·貝爾曼（Susan Berman）的洛杉磯，後者在計劃與調查人員談論1982年杜斯特第一任妻子凱瑟琳·麥考馬克·杜斯特（Kathleen McCormack Durst）之前被謀殺。兩年後Jinx播出杜斯特的明顯坦白，一生首映的電影，羅伯特·杜斯特（Robert Durst）失去的妻子，著眼於杜斯特與凱瑟琳的婚姻，並從紐約的家中消失。儘管杜斯特（Durst）也被懷疑也涉及謀殺案，調查人員再次對此案進行謀殺，但終身觀眾對沒有明確的結論感到震驚。

洛佩茲說：“在電影的結尾，我們不能說他殺死了她。” “我們甚至無法說她在哪裡。儘管我認為這部電影的製作非常好，但我們回來的評論不好：我和你一起旅行，我們甚至不知道她怎麼了。它沒有起作用，而……紀錄片……是一種不同的格式，因此人們反應不同。”

與競爭對手不同，Lifetime專注於講述真實犯罪敘事的虛構版本。因此，未解決的案例在網絡上的表現不佳。大約三年前，洛佩茲（Lopez）曾讀過1969年巴爾的摩·納恩·凱茜·塞斯尼克（Baltimore Nun Cathy Cesnik）的死亡，並想製作一部有關此案的電影，但由於尚未解決，因此無法弄清楚它一生將如何工作。 Netflix發布守護者這是一部七個部分，艾美獎提名的紀錄片，涉及2017年的案件。“這令人著迷，完全是一部紀錄片，因為這就像播客一樣，這變得更加涉及調查，”洛佩茲說，為此而努力的敘述更加模棱兩可。真正犯罪繁榮的競爭網絡。 “我經常聽的播客非常適合社區或晚餐表對話，因為您可以進行辯論。當您一生去看電影時，您會帶來知識和至少會有結局的情商。”

與調查發現和氧氣不同，以女性為中心的網絡研究了許多流派，包括鼓舞人心和基於信仰的電影和音樂傳記。但是，真正的犯罪大約是其整體業務的四分之一，對此非常有效：其流派中最高的電影保留 德魯·彼得森（Drew Peterson）：不可動搖，，，，，該公司在2012年註冊了575萬觀眾，並由Rob Lowe和Kaley Cuoco出演。雖然Craigslist殺手和麗茲·博登（Lizzie Borden）拿起斧頭同樣降落在該網絡的前五名真實犯罪產品中，Lowe令人難忘的交付“我不觸摸，bit子”事實證明，該網絡無與倫比，在黃金時段，女性的女性比其他任何其他女性扭曲網絡都要多。

洛佩茲（Lopez）在考慮潛在項目時，她會尋找可以探索的新角度。 喬迪·阿里亞斯（Jodi Arias）：骯髒的小秘密，，，，，例如，更多地專注於她殺死的男人的生活，特拉維斯·亞歷山大（Travis Alexander），因為這部電影在審判後播出，而民族到那時對阿里亞斯非常熟悉。去年的我是伊麗莎白聰明由於其方法而感到獨特。這位30歲的年輕人本人製作和敘述，講述了她14歲時在鹽湖城綁架的故事，以及她在囚禁中度過的九個月。洛佩茲說：“這不僅僅是她與新聞工作者說話或她在紙上的聊天，而是在電影中看到它，這是真實的，有形的和情感的。”

對於洛佩茲來說，一生中最重要的方面之一是悲劇或犯罪中心的女人。她仍然覺得網絡應該轉過身 2017年紐約 越獄： 喬伊斯·米切爾的誘惑關於已婚的祖母和監獄工作人員，他們幫助兩名罪犯在2015年逃脫了致命的追捕。“我們為那個罪名而奮鬥，但最終，該組織說是的，”洛佩茲說。 “我不感興趣的原因是她是如此愚蠢。我不介意一個做出錯誤選擇並弄清楚的女人。但是，我只是不想在講故事的故事。”

本文已糾正以表明樓梯首次在美國聖丹斯頻道播出。