HBO的鋒利的物體現在是電視上最精心編輯的系列。當然，這是超越標準電視講故事的最遠的地方，其中的主要目標是推進情節線並將數據饋送給觀眾。將其描述為一個小鎮謀殺之謎並不是錯 - 每個情節都以懸崖的結尾，這是電視和文學中的標準技術，可以吸引我們體驗下一章鋒利的物體關心，從情節A到繪圖點B的排名不會太高。關於如何引用威廉·福克納（William Faulkner）的話說：“過去從來沒有死；它甚至沒有過去。”
同一著名的源小說，作者：吉莉安·弗林（Gillian Flynn），已經是記憶作品，深入研究了密蘇里風隙，以及其浪漫女兒，記者Camille Preaker的痛苦。卡米爾（Camille）在艾米·亞當斯（Amy Adams）的演出中播放，正在鎮上調查變成一系列綁架和謀殺少女的謀殺案的原因，但她的編輯弗蘭克（Miguel Sandoval）派遣她在那裡派遣她與自己的惡魔達成協議。鋒利的物體被證明不是一個程序性的，而不是一個心理偵探的故事，它遍布卡米爾的思想內容，並探索她的血液家庭和小鎮被壓抑的過去。
該系列是創作者弗林（Flynn）之間的合作Marti Noxon，導演讓·馬克·瓦萊（Jean-MarcVallée）採用了夢幻，第三人稱的無所不知的觀點。當她在日常生活中絆倒過去時，這常常使我們進入卡米爾的腦海，就像我們所有人一樣。定期從卡米爾雕刻到她自己的皮膚上，並在建築物和物體的側面出現在世界上，並出現在世界各地。短暫的瞥見和短暫閃爍的圖像驅動了幻覺的感覺，或者甚至是déjàvu的感覺，即使您的身體在當下繼續存在，也會陷入過去。 （我的同事Kathryn Vanarendonk是在這里分類所有單詞。帕特里夏·克拉克森（Patricia Clarkson））；她的妹妹瑪麗安（Lulu Wilson）失去了；她的康復室友自殺愛麗絲（悉尼·斯威尼）；她在樹林裡的十幾歲的性經歷，她堅持認為這是自願的。 （她即將成為克里斯·墨西拿（Chris Messina）扮演的堪薩斯城警察理查德·威利斯（Richard Willis）不太確定。）
編輯是由基於榮譽的外觀進行的，是瓦萊（Vallée）監督下的一組編輯和助理編輯。儘管正在嘗試的事情很複雜 - 築巢的記憶作品，卡米爾在中心，周圍的家人，鎮上所有人都融合在一起 - 鋒利的物體清楚地表達自己。我們很少對正在看的東西或為什麼我們當時看到它感到困惑，儘管有些情況可能沒有我們全部的故事還算（就像十幾歲的卡米爾第一次抬頭看天花板上的裂縫一樣，或者當我們看到一個奇怪的框架插入廁所或昆蟲在森林地面上爬行的奇特框架時）。
這是我最喜歡的例子之一，儘管它在更大的方案中是一個相當小的例子，第四集是“成熟”。卡米爾（Camille）進入母親的房子，上樓，看著她死去的姐姐的房間保存完好的西洋鏡，這使她走進過去，記得她的年輕自我穿過同一個門口，看到母親在床上哭泣。然後，她的繼父艾倫（亨利·切爾尼（Henry Czerny））在樓下打電話給她，她看到他和他們的女僕蓋拉（Emily Yancy），拿著生日蛋糕。她不吹蠟燭就離開了。女僕為她吹了他們，這一動作有一個削減，使我們回到了現在，卡米爾正在呼氣的香煙煙。
我喜歡編輯如何將我們從一刻和另一個時刻帶入另一個時刻，這表明Camille迷失在物體（門口，樓梯和她姐姐的床）引起的思想中。您甚至可以閱讀整個圖像的連續，以記憶卡米爾坐在窗戶吸煙的窗戶時發生的記憶。也許她不僅想起母親在哭，也是生日蛋糕的那一刻。也許她還記得那天早些時候沿著母親家的樓梯上的樓梯，看著那個門口，並思考這些簡單的動作如何啟動了更深刻的回憶。畢竟，卡米爾是一名作家。
有時我們不僅會思考。有時我們也會考慮為什麼我們考慮了一些事情。
這是另一種偵探工作。這是心理治療和某些形式的小說的基礎。我們關心發生的事情，但我們也關心它的含義，為什麼含義以及我們如何分配含義。
這聽起來可能是違反直覺的 - 考慮到我倡導了多少次“電影”或圖像驅動的講故事 - 但我認為編輯的編輯鋒利的物體最終，我們更接近閱讀巧妙地寫小說的感覺，這些小說在過去和現在之間，現實，想像或記憶之間，在段落或句子的空間內。大多數電視和電影講故事（以及大多數批評）感到乏味的平淡無奇並不反映文學或電影的可能性減少。相反：閱讀和查看各種各樣的工作是要意識到，在很多時候，我們所消耗的講故事的人很少能利用自己選擇的媒介中提供的全部表達可能性。
電視比大多數電視節目比大多數電影展示的更多，而是大多數小說比大多數小說展示的要多。僅僅以或多或少的線性順序顯示並告訴一組字符發生了什麼，這是一種有效的表達方式，但不是僅有的有效的手段。當像像鋒利的物體出現，試圖以不同的方式講故事。
但這不是前所未有的。編輯鋒利的物體來自漫長的藝術電影傳統，可以追溯到1959年，當時Alain Resnais發行廣島，蒙阿爾帶有瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras）的劇本。這部電影是一部記憶作品，將法國女性與她的日本情人之間的當前時態浪漫聯繫起來，閃回創造了它們的創傷。在這裡完善了“閃光剪切” - 在沒有警告或解釋的情況下插入正在進行的場景中的另一個場景或時刻的簡短瞥見，儘管實驗性的短片製片人（例如Kenneth Anger，Maya Deren和SalvadorDalí）一直在使用自己的版本，幾十年來。
在整個電影歷史上，許多其他功能都嘗試了某種形式的閃光切割或非線性編輯，包括典當行，，，，點空白，，，，蘭尼，，，，所有的爵士樂，，，，天生的殺手，，，，在黑暗中哭泣，，，，六度分離，，，，處女自殺，，，，檸檬，幾乎所有由Terrence Malick執導的電影。
當然，他們沒有所有的目標。在某些情況下，例如所有的爵士樂，我們似乎正在研究一個圍繞一個角色的意識而組織的故事。在馬利克（Malick）的電影中，編輯將社區本身（故事發生的地理空間或居住在其中的各種主要角色）視為蜂巢思想或集體實體。在其他時候，編輯具有更概念的功能。天生的殺手通過將故事粉碎成立體主義的感覺，表達了主要角色及其文化的道德穩定。克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）的電影，無論是超級英雄電影，犯罪驚悚片還是科幻戲劇，都不如任何一個人的意識的細節，而是對時間本身的相對感知。這是諾蘭（Nolan）表達的概念敦刻爾克，這是在一周，一天和一個小時中展開的三個主要故事之間的跨切割，所有這些都在同一時刻達到高潮。
但是，無論藝術家如何個性化以適應他們的目的，總會有一些同時釋放和挑戰的故事，即看到這樣的故事。觀看者的大腦與自由關聯的鏈條反應圖像同步，以自然的方式工作方式，而不是試圖解開或“組織”它並使事物更加線性。這種講故事更表達經歷與感覺之間的關係。它也可能使某些觀眾感到不安，因為即使是在所謂的藝術電影中，它也不是經常嘗試的風格。即使在商業電影院進行了將近60年的實踐，但它通常被認為是自命不凡的。
您可以說這種講故事迫使我們的大腦運作不同，這是事實。
但是您也可以說，我們一直在相信故事的方式應該被告知 - A導致B導致C到C，最後是Z，也許有幾次閃回 - 至少與心靈的運作有關，本身是不自然的。講故事的一種鋒利的物體（在較小程度上，在第三季漢尼拔，部分雙峰峰：回報，Showtime戀情，在Vallée之前的HBO郊遊中大謊言）讓我們更接近居住在情感上漫遊的意識驅動的身體中的感覺。
它還近似抑制記憶的感覺，這是故事的重要組成部分鋒利的物體。這不僅僅是卡米爾拒絕面對她發生的事情。這是關於她的家人否認自己的創傷歷史，使他人創傷，以及風格鴻溝在謊言和掩蓋中的同謀。出現信息的片段，每次閃光都給了我們另一個細節，另一個上下文。最終，卡米爾（Camille），她的家人和城鎮形成了更完整的照片，但不一定是完整的。
我們不會只生活在當下。我們可能會在訪問郵局時半紀念一個令人尷尬的童年記憶的片段，而這種記憶可能是通過站在一個家庭後面的人身後觸發的，該家庭中最小的孩子使我們想起了這麼多年前那天發生的一切。或者，記憶可能是由隨意的言論或鳥兒叫聲或在餐廳偷聽的流行歌曲中的單詞或短語觸發的。鋒利的物體不僅給我們一些要考慮的東西，還可以幫助我們思考思考。
編輯在旅途中派遣女主人公的角色是多麼合適。
