照片：20世紀福克斯/科巴爾/雷克斯/shutterstock
突然，彼得·博格達諾維奇（Peter Bogdanovich）無處不在。傳奇主任最後一個圖片節目和紙月剛剛製作了有關Buster Keaton的新紀錄片 - 偉大的剋星：慶祝活動- 下週將在紐約的Quad電影院首映。 Bogdanovich的電影的回顧展，包括他的許多導演的剪輯，從今天的同一劇院開始。 （一周後，基頓的回顧展將進行。）與此同時，導演是奧森·威爾斯的明星之一風的另一側，在韋爾斯去世時未完成，而Bogdanovich實際上有助於完成。他與韋爾斯的關係也是我死後他們會愛我，摩根·內維爾（Morgan Neville）關於製作的紀錄片風的另一側。這兩個冠軍都在本週末在紐約電影節上放映，並在11月的Netflix發行之前放映。因此，這似乎是與Bogdanovich交談的好時機。
我們的談話觸及了Buster Keaton，這是一部好喜劇，他與製片人的困難以及他與已故的Burt Reynolds的有爭議的關係。
您的Buster Keaton紀錄片的結構有些非正統的結構。您經歷了Keaton的生活，但是隨後您會倒退，在電影的最後一部分中，您在他做最偉大的工作時就深入了十年。
有一個古老的娛樂圈格言：“總是讓他們笑。”我不想結束巴斯特後期幾十年的回報率下降。我覺得觀眾最終會找到很棒的東西，因此電影的最後三分之一左右介紹了這些功能。在我開始拍電影之前，我很早就有了這個想法。當我得知威尼斯電影節在他去世前一年慶祝他時，他得到了節日曆史上最長的鼓掌，我想這一切都落在了。
在您開始製作這部電影之前，您對他的人生故事有多了解？
我讀過他的自傳，我奇妙的鬧劇世界，我小時候看過基頓的電影。我的父親比母親大，他的父親基本上是在沉默的電影中長大的。直到他30歲才到達聲音。因此，他帶我5歲或6歲那年在Moma看無聲的照片。但是我永恆的遺憾之一是我沒有遇到Buster。我可以擁有，但是我等了太久了。我們彼此非常親近，我發現他死了。我正要開始追踪他。
您與怎麼了，Doc？儘管您所做的其他電影具有喜劇元素，但您從未完全回到這種非常寬廣的螺旋式喜劇風格。你有時希望你有嗎？
一旦完成，我認為我不需要再做一次。但是我做了一些喜劇。我認為紙月是喜劇劇。怎麼了，Doc？是最嚴重的喜劇，但我自己最喜歡的電影是他們都笑了，這是一種苦樂參半的喜劇。由於多蘿西（Stratten）的死亡，這是悲慘的，但被認為是一部浪漫喜劇。 [1980年，Bogdanovich的女友和Star Stratten被她疏遠的丈夫謀殺，Bogdanovich在1984年的書中寫道殺害獨角獸。]我也在舞台上做到了。我在夏季舞台上最大的成功之一是一部喜劇一生由考夫曼和哈特。
構造出色的喜劇作品有秘密嗎？
喜劇必須仔細建造。我採訪了像Leo McCarey和Frank Capra這樣的人，並與像霍華德·霍克斯（Howard Hawks）這樣的許多人友好。我學到的一件事是，您必須還清貨幣 - 這三個笑聲，然後是禮帽的想法。一個明顯的例子Doc是玻璃窗格的場景- 玻璃本身並不是那麼大，儘管這是一個很大的笑話，但是汽車撞上了那輛停放的貨車的場景。頂級是那個傢伙用完了，整個貨車都掉了。當時的追逐受到了巴斯特·基頓的啟發。他實際上並沒有做很多追逐，但他的動態激發了我的啟發。
我的圖片中的另一個例子是[在]紙月。我們正在完成圖片，我們沒有結局。我不喜歡的腳本中的一個，我也不喜歡本書的結尾。然後，我想起了麥卡雷（McCarey）和其他人告訴我還清的東西。突然間，當我們要離開堪薩斯州並搬到密蘇里州時，我們還沒有還清200美元：“您仍然欠我200美元！”我們從圖片開始時就開始了。那就是我想到她在他追隨他的地方。我還意識到我們沒有用紙板月亮還清她的照片。而且我們還沒有償還卡車有缺陷的剎車。因此，將所有這些放在一起 - 那是我的結局。
這聽起來與巴斯特·基頓（Buster Keaton）在沒有完成劇本的情況下拍攝電影的方法沒有什麼不同。你喜歡這種方法嗎？
他們從來沒有在某些電影上有劇本。他們有一個很好的開始，結局良好，他們說中間會照顧好自己。我拍了很多圖片，當我們開始時我沒有完整的腳本。他們都笑了，，，，圣杰克，當我們更好地了解圖片時，我們都在重寫大多數電影。我喜歡這樣做。這有點危險，但幸運的是，我有生產者沒有打擾我。
說到困擾您的製片人：您的四奏復古陣容中有很多導演的削減。
我希望他們展示導演的削減；我不想運行其他版本。一個問題是德克薩斯維爾除了在LaserDisc上，他們不會顯示出來，但他們不會顯示出來。我正在嘗試獲取標準集，以便讓我匯總導演的削減德克薩斯維爾，從某種意義上說，這更加可悲。因為[發布版本]缺少25分鐘。我想重新發行最後一個圖片節目在我們發行新電影之前，在劇院裡。當我們準備拍照時，工作室的負責人是彼得·吉伯（Peter Guber），他說：“很好。”當我們拍攝時，弗蘭克·普萊斯（Frank Price）取代了他。弗蘭克·普萊斯（Frank Price）不喜歡我，我不喜歡他，因為他已經搞砸了面具，我已經戰鬥了 與他一起。他不想重新發行最後一個圖片節目。他將其稱為“作弊”。我以為那是我聽過的最愚蠢的事情。而且這部電影當時還沒有上市。因此，我們削減了許多可悲的部分，這些部分回到了早期的電影中，因為觀眾沒有機會看到它 - 這使它更像是一部喜劇。
發生了什麼面具？
面具不是我最初發佈時想要的版本。它賺錢，但它會賺更多的錢。我的版本令人沮喪得多 - 悲劇性，但令人沮喪的程度要少得多。我不得不等待20年才能做到這一點。音樂本來應該是布魯斯·斯普林斯汀（Bruce Springsteen），還有10分鐘的時間也被剪掉了。後來，布魯斯一無所獲，因為那個工作室願意花錢修復它。因此，在DVD上發布的版本是我想要的。
這不僅僅是藝術差異。通常，這是自我和力量鬥爭，以及所有睾丸激素燃料的胡說八道。 [MCA/Universal的Frank Price制度]是一個可怕的政權。他不想裁員的政治原因。他們沒有放電影。他們推的圖片是離開非洲，我想，這無聊。 [笑。這是給
讓我們談談風的另一側，您幫助完成。在我們幾年前進行的一次採訪中，您告訴我Orson Welles的願景是如此獨特，以至於任何人都很難分享它。那麼，試圖按照他想要的方式將他的鏡頭一起切割在一起是一個挑戰嗎？
是的，當然。但是另一方面，他留下了足夠的例子，說明了他的想法，我們可以跟隨[這些]作為路線圖。這並不容易。該腳本很清楚，但他不斷重寫它。 [製片人]弗蘭克·馬歇爾（Frank Marshall）在電影上幾乎所有這些都對此有所幫助。我在電影中的一部分。我們有一個非常好的編輯鮑勃·穆拉夫斯基（Bob Murawski）。奧森突然問我一個下午，如果他發生任何事情，我是否會完成這部電影。我說：“奧森，你什麼都不會發生！”他說：“我知道，我知道，但是如果這樣做，請向我保證。”因此，當他去世時，我覺得我必須遵守諾言。我們試圖讓某人支持我們多年。實際上，Showtime同意進行三個不同的時間，但我們無法清除權利。擁有各種權利的人非常困難。 [製片人]菲利普·揚·里姆薩（Filip Jan Rymsza）通過與所有人（帕蒂（Welles）），Oja Kodar等人會面並會面，從而清除了權利持有人的局勢，然後Netflix加強了[板上]並真正完成了盤子。我們甚至超出了預算，他們沒有抱怨。他們非常支持。
對我來說很奇怪。我沒有看到任何日報，在30多歲的時候。我現在在70年代。第一次看到這很奇怪。我想：“那個演員怎麼了？” [笑。]我很高興我們完成了它，我認為Orson也會很高興。我們唯一要添加的是開放獨白設置圖片。他寫了，但他從未錄製過。弗蘭克·馬歇爾（Frank Marshall）對我說：“你為什麼不這樣做？”我說：“我認為我不能像彼得·博格達諾維奇那樣做，但我可以作為演員做。”這就是當我們有了讓布魯克斯otterlake（電影中的博格達諾維奇的角色）做到這一點的想法，讓他說他真的不希望這張照片這麼多年，因為他不喜歡自己的出來方式 - 這使我們能夠解決為什麼在70年代設定的方式。我認為這是有效的 - 因為我不認為布魯克斯會喜歡他在圖片中脫穎而出的方式。
在我死後他們會愛我，關於製作的紀錄片風的另一側，值得注意的是，您和韋爾斯在1970年代出現了，因為他和伯特·雷諾茲（Burt Reynolds）嘲笑了您，因為他們將其嘲笑這 今晚表演。
奧森和我去世之前就編造了。我們在他去世前大約兩三個星期都說了，我們之間的一切都很好。我們彼此相愛，但是事情阻礙了。我有點被他出賣了圣杰克，因為他沒有做我要他要做的事情。那使我們分開了。
您是否曾經用伯特·雷諾茲（Burt Reynolds）彌補？
真的，我們從來沒有跌倒。完成拍攝後，我根本沒有看到伯特。在自傳中，他對我有些討厭。我喜歡伯特，但他有點狗屎。他吹著風。他非常跟隨票房。人們如何談論他的電影。他不是一個好朋友，但他和我一起做了兩張最好的照片[Nickelodeon和在最後的愛情]，他努力工作。他們是他最好的兩個表現，但他們沒有成功，所以他反對他們。後來，當他想獲得奧斯卡獎時，他打電話給我，說：“你伸展了我們，彼得。”我說：“你伸展得很好。”我記得一刻Nickelodeon，他用步槍做了什麼。我說：“那是伯特·雷諾茲（Burt Reynolds），不是嗎？”他看起來好像要打我。但是他最終做了不同的事情。
在巴斯特·基頓（Buster Keaton）的紀錄片中，您引用了戈爾·維達爾（Gore Vidal）關於“美國失憶症”的界線，討論了多年來如何被遺忘的基頓。您是否對電影的過去感到讚賞越來越嚴重？
是的，這個國家的電影文化很少。在60年代，還有更多。年輕的導演似乎不太關心較舊的圖片。您與年幼的孩子談論無聲電影，Tfhey看著您，就像您在談論梵語一樣。與黑白一樣 - 他們討厭它。談話圖片的前30年是由長大後製作無聲圖片的導演主導的。希區柯克（Hitchcock），麥卡雷（McCarey），霍克斯（Hawks），[約翰]福特（John Ford） - 他們都陷入了沉默。他們知道在視覺上講故事是藝術。他們中的一些人比其他人更好地處理聲音。霍克斯聽起來很容易結合，但是花了福特花了更長的時間。您可以在“ 30年代，40年代”和“ 50年代”的那些電影中看到圖像的首要地位仍然是關鍵。那是丟失的。
