盧卡·瓜達尼諾（Luca Guadagnino）嘆，擴大了本週末的戲劇性活動，可能會放棄鬱鬱蔥蔥的調色板達里奧·阿根圖（Dario Argento）的原始作品以聞名，但它仍然具有強大的視覺影響。原因是：這部電影錯綜複雜的舞蹈序列與奢侈的暴力場景一起編織。在新的嘆，舞蹈是生與死的行為。它使Helena Markos舞蹈公司的成員升級到更高的意識狀態，但通過引導女巫的力量運行它，也可以用作謀殺，惡魔和召喚死亡本身的武器。
有三個關鍵表演繪製了蘇西·班尼翁（Dakota Johnson）的道路，Tilda Swinton）梳理她以履行盟約的長期減少計劃，以挽救其不斷惡化的領導人海倫娜·馬克斯（Helena Markos）（也是Tilda Swinton重的假肢！）。舞蹈本身令人著迷，但是當與儀式酷刑的場景一起拼接時，它們會導致恩典和野蠻性之間的矛盾依賴性。為了更充分地了解這種緊張的生活，禿鷹與比利時編舞Damien Jalet進行了交談嘆特色的舞蹈作品。
今年早些時候，偷偷摸摸的鏡頭嘆在封閉的行業活動中分享“一團糟的骨頭，尿液，唾液和血液。”當電影的預告片終於在幾個月後到達時，我們看到了一個女人，一頭一眼，一個女人被壓在鏡子的牆上，下巴被折斷了。那個女人是埃琳娜·福基納（Elena Fokina）扮演奧爾加（Olga）的角色，奧爾加（Olga）是一位年輕的舞者，試圖逃離學院後，懷疑其婦女的婦女沒有好事，而她忍受的極端痛苦是由遺忘的蘇西（Susie）提供的，她認為自己正在試鏡。對於獨奏部分，但實際上是在引導女巫的憤怒並懲罰optrepreper的奧爾加。
“當我閱讀這個場景時，我說，'哦，我的上帝。如果做得不好，這可能是荒謬的。”那個舞蹈創造了世界。 “該劇本描述了更多的踢球和高腿的彈力，但是我更感興趣地開發出更內在，更內部，角度的，蘇西（Susie）出現的非常清晰，清晰的方向。”
Jalet首先合作與瓜達尼諾福基納（Fokina）將奧爾加（Olga）的線路繪製在現場將發生的位置。角色將被扔在房間裡，但賈萊特（Jalet）說，確保她的動作可以與約翰遜（Johnson）的編輯室同步，同時考慮到拍攝最有效的角度及其需求，這需要“外科精度”。視覺效果團隊，他們將為Fokina配備一系列即將畢業的假肢，以使她隨著舞蹈的進展而變得更加困擾。哦，而且它必須看起來完全是反應性和自發的，而不是“學術”或“太平方”。
“有了埃琳娜（Elena），我們確實努力地試圖產生似乎來自外部，看不見的力量的身體運動，她感到被推動，拉動，扭曲，使她跳躍。” Fokina的身體盡可能地代替數字效果。 “從某種意義上說，我們必須非常技術性，即受影響的第一件事是肋骨，喉嚨和手臂，然後是腿。埃琳娜（Elena）是一個強大的舞者和表演者，她確實可以在自己內部造成所有暴力。”
在嘆，，，，，沃克是在學院創作的舞蹈，以布蘭克（Blanc）為主角的最初角色，蘇西（Susie）在電影早些時候將奧爾加（Olga）變成人類的椒鹽脆餅時正在試鏡。和 它實際上是基於2013年編排的jalet的表演稱為笨拙，那是在盧浮宮上演的。該表演中內置的jalet的主題恰好與嘆他的中央舞蹈作品，所以他首先是為奧爾加（Olga）的死亡場景進行了修改，當時它將是蘇西（Susie）的獨奏，然後在演奏會上再次為整個團體而言。原本旨在傳達一種被束縛或綁紮的感覺的原始繩索服裝甚至被重新構想為電影，並從白色變成了紅色。
賈萊特說：“它的靈感來自盧浮宮博物館的雕塑，這些若蟲似乎處於咒語之下。” “這一切都受到美杜莎神話的啟發，從字面上將您轉變為石頭，被愚蠢的，以某種方式迷惑。這也很有趣，因為美杜莎是三個戈貢人之一，在嘆有三個母親。因此，還有一個隱喻。所有這些女性雕塑，一個充滿女性和女性能量的房間，但實際上是由男人雕刻的。作為男性編舞，我希望他們覺得自己反叛了某個女性代表的詛咒，然後與整個故事有關。這是一支抵抗的舞蹈，試圖打破一些東西，而原始的三人組確實試圖打破咒語。”
這笨拙編舞是針對三個女性的，沒有特色的獨奏家，這意味著必須將其縮放到12名舞者沃克帶有主角的部分為蘇西。 Jalet在另一個舞者的幫助下修改了動作嘆氣。他通過演奏會在地板上可見的設計，並通過在地板上可見的設計結合了五角星的形象。 （它還回應了我們在Patricia的日記中簡要看到的線圖。）雖然它最初是為了顯示為投影的光線，但Jalet堅持認為它實際上是用銀色膠帶佈置的。他想確保舞蹈在第五和幾何圖案中大量了解到，將其連接到異教徒的肖像畫，並且可見的地板設計可能會達到雙重目的，即喚起巫婆和舞者所訪問的東西的門戶作為蜘蛛的網絡，表演者在馬克斯的影響下陷入困境。據賈勒特說，湯姆·約克（Thom Yorke）在得分上掛了六個月沃克在試圖有效地將其與舞蹈運動聯繫起來的同時，由於編舞是為了分開音樂而設計的。
有組織的混亂黑色安息日是對迭代的延伸和反應沃克。早期舞蹈的更精緻，更嚴格的方面讓位於不安和原始的東西。以前被繩子束縛的舞者現在赤裸裸地沒有綁定。呼吸的不斷出現的聲音 - 實際上是在沃克- 到達瘋狂的漸強。
賈勒特解釋說：“很多動作，我都試圖使它們來自胸部籠子和肺部。” “這已經在蘇西的試鏡中。它在奧爾加（Olga）的場景中，然後在沃克這是非常存在的，在安息日，呼吸的爆炸爆炸實際上都來自開放和關閉肺部。”
安息日也是蘇西與重力的戰鬥的高潮。她因抵抗離開地板而被布蘭克（Blanc）責罵，因為馬克斯（Markos）的拉力將她帶到了學院下的穆特豪斯（Mutterhaus）室。這種拉力最終將蘇西帶到盛宴的房間裡，參加黑色安息日。為了創造比早期數字更具部落的東西，Jalet從膝蓋上只有女性進行的一場涉及快速移動的印尼舞蹈中汲取了靈感，以及他以前精心編排的另一場演出，稱為血管。
賈萊特說：“他們被吸引了，但他們並不意識到自己在做什麼。” “在血管，他們僅利用頭髮和裸露的身體創建這些幾何形式來產生圖騰或其他東西。有一次，舞者在某種程度上變成了家具。借助盧卡，我們想從具有一定的技術，數學，具有一定優雅感的東西變成了身體變得野蠻，越來越扭曲的事物 - 與這些舞者成為裝飾的物理雕塑一起工作。”這些裝飾之一是人類金字塔，在儀式開始時會驚人。
鑑於設置，製造瘋狂感並不難。安息日是他們幾個月後拍攝的最後一個場景之一。那是十二月在山上。每個人都在凍結，Jalet不得不為來自不同背景和技能水平的大約40位不同表現的人編排。其中一位舞者幾乎因為動作的強度而暈倒了，花了一個星期的時間才拍攝了這個場景近15分鐘。但是，隨著屍體被拆除，頭部爆炸，幾乎每個人都在不斷運動中，每個人的道路都必須精心佈置 - 包括在房間穿過房間時為死亡化身騰出空間 - 以維持儀式的目的。
“真的很瘋狂，”賈雷特說。 “借助所有的器官，並與所有這些假血和所有這些頭髮一起工作，就像這樣幾天。另外，我們正在用燃氣加熱器互相加熱，因此空氣真的很乾，因為舞者赤裸裸地想擁有最小的船員。那是一個緊張的時刻。”
