從憤怒的日子在第二階段。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）

“在全世界一場無盡的，不可能的戰爭的背景下，一位兩極分化的總統魯ck震驚了種族主義反彈的火焰，一代年輕人升起，要求從一個腐敗的政治機構中改變。”因此，閱讀了營銷副本的憤怒的日子，史蒂文·列文森（Steven Levenson）的新戲（親愛的埃文·漢森）在Trip Cullman的清潔指導下，在第二階段劇院。該劇於1969年在紐約伊薩卡舉行 - 其標題是指芝加哥防潮由氣象組織組織那十月 - 但其目標是讓我們思考2018年，關於自己充滿憤怒的日子。它決心撒謊，看似日常使用“前所未有的”一詞來描述特朗普時代 - 我們認為，這一刻已經存在數十年的先例。其他幾代的年輕人被正義的憤怒燃燒，拋棄了抗議，組織和集體，將自己視為 結束所有革命的革命，並最終成長為……自由民主黨人。該劇的標題不是反映出特定的歷史抗議活動，甚至不是1969年或2018年的特定時刻，而是青年本身的想法。就像安東尼·伯吉斯（Anthony Burgess）發條橙（至少在美國編輯和庫布里克（Kubrick）啟動之前，列文森（Levenson）建議，最終，我們的憤怒時代必須經過理性的日子。

這有一些事實，但是關於列文森的戲劇並不與我同在。這是一件光滑的作品，對我的口味來說有點太計算了。我覺得自己剛剛看過一個仔細的平衡行為，這個故事裙子沒有太多意見，而是滿足於指出，嘿，這些事情很複雜。我不想讓戲劇告訴我該相信什麼，但我希望它相信一些東西，對我來說，憤怒的日子感覺就像是對沖的賭注。充滿激情的信念和對角色的自我偏見糾結在一個非常整潔的戲劇性盒子中（即使在一個主要的情節，也是一個徹頭徹尾的公式性的盒子中）及其歷史平行的，雖然音調共鳴，但似乎也以某種重要的方式存在缺陷。即使您對當今激進的左翼主義者的言辭感到沮喪，他們也不是種植炸彈的人。那將是（到目前為止）黨的一個無關的支持者實際上是權力的。雖然我發現劇本的五個角色中有三個令人難以置信，但我忍不住感覺到這些年輕的革命者的描繪- 光顧，強大的，盲目的虛偽和越來越不人道的人可能會太容易地倒下這些天只希望孩子們安靜下來的人。當今天進步的青年運動的公眾面對艾瑪·岡薩雷斯（EmmaGonzález）這樣的人們倡導如此清晰，勇敢地為非暴力而倡導，這是公平的，當時，當今的年輕人運動的公眾面臨時，是否公平？ “他們會從中成長”的戲劇現在真的感覺很正確嗎？列文森戲劇中潛在的智慧與自己的自我登記品牌之間的界限在哪裡？

在舞台上只有一個人在憤怒的日子。那個人是珍妮（Lauren Patten）。她今年20歲，聰明，認真且非常敏感，並且 - 她在康涅狄格州達里安的中產階級父母的廣泛關注中，她退出學校，致力於反戰的努力，並與一群集體生活在一起激進活動家。他們與SDS有意識形態的聯繫，但此時他們都不是學生：“您為什麼要在一個輟學的地方組織？”向該小組詢問新來者，珍妮的最親密的朋友Spence（Mike Faist）只能結束“這是一個很好的問題”，然後才落入派對線談話點的清單。 Spence和Jenny從小就認識了彼此。當事情變得艱難時，他們幾乎是在儀式上鎖定眼睛並背誦，“你是我最好的朋友”，“你也是我最好的朋友。”這是一個秘密，顛覆性的手勢，因為它互相承認是特殊的- 如果他們的三重奏第三名成員奎因（敖德薩·揚）抓住了他們，她可能會譴責這種粗暴的“資產階級個人主義”。

珍妮（Jenny）和斯潘塞（Spence）都是大學輟學者，他們來自相對富裕的家庭，即使不一定要妥善調整。奎因（Quinn）曾經在大學書店工作，並留下了工人階級的成長來加入運動。這三個人幾乎沒有進入20多歲，他們熱情地渴望成為每天比自己更大的事情的一部分，這與他們自我定義的本能需求相抵觸。他們在一起睡覺，因為“一夫一妻制的兩人關係是資本主義對人的壓迫的主要形式之一” - 但我們感覺到，實際上只是Spence在女性之間來回走動。明顯的自由愛節充滿了嫉妒，怨恨和緊張局勢。這些孩子沒有什麼像他們想相信的那樣免費。

實際上，它們在精神和精神上很僵硬。他們跳上了馬克思和恩格斯，好像社會主義理論是sm的，從某種意義上說。它填補了同一個洞，有些人充滿宗教的洞，有些人用金錢，有些是4chan。存在的漏洞，而不是堅實的自我意識。戴維·福斯特·華萊士（David Foster Wallace）說：“實際上沒有無神論。”2005年開學地址在肯尼恩學院。 “沒有崇拜的事情。每個人都崇拜。” Spence和Jenny和Quinn站在Cold Street Corners上，試圖吸引convert依者對其特定的原教旨主義品牌。

這是緩慢的工作，他們的集體在數字方面受到傷害。它的兩名前成員跳過了城鎮前往地下天氣的安阿伯（Ann Arbor）。珍妮說：“他們認為我們需要更加紀律處分。” “他們會變得……憤怒，如果他們以為自己是自私的……或者，如果您太掛了，就性愛而言……有一個日曆。時間表。誰應該和誰一起睡覺。”如果我們尚未完全清楚地表明，在團結和理想主義的橫幅下，腐爛的東西被繁殖了，我們現在就不能很好地錯過它。一路上的某個地方，集體成為了一個邪教，對公開嘗試和驅逐自己的自我感興趣，而不是在建立更美好的世界中。

這種陰險的任務漂移並沒有任何作用，這使佩吉（Tavi Gevinson）是一個睜大眼睛的年輕逃亡者，他帶著一個行李袋，2,000美元出現在鎮上，並渴望加入該運動。她是列文森（Levenson）混合使用的兩名催化局外人之一- 另一個是哈爾（J. Alphonse Nicholson），他是一個年輕人，當他工作的Sears經理將他送出外面，以阻止她在私人財產上的傳單。

儘管他只有23歲，但哈爾是這部戲是唯一的成年人，尼科爾森毫不費力地使他成為舞台上最同情，情感上最聰明的人。當Spence，Jenny和Quinn發現他們的前室友涉嫌炸毀底特律的一家銀行的失敗嘗試時，HAL事實上大聲說話：“我想知道有多少人只是在那裡試圖存入薪水， 。回家他們的家人。黑人。棕色的人。那是你的人，對嗎？”哈爾是黑色的，當他與珍妮建立暫定關係時，他發現自己被年輕的白人包圍著，他們迫切地“與他的鬥爭團結一致” - “我恨白人”，實際上是半透明的佩吉誓言熱情地 - 誰做的比聽力更大得多。 Spence向他講述了大屠殺，而奎因並沒有對他的弟弟願意入伍的事實掩蓋她的厭惡。當他告訴他們他投票支持漢弗萊時，他們倆都嘲笑。 “是的，這並不是真正的變化，是嗎？” Spence Drawls，“投票。選舉。”當哈爾接下來看到珍妮時，他的眼睛很諷刺。 “他們告訴我很多我不知道的事情，”他冷靜地說。 “關於運動。關於集體。關於一夫一妻制。哦，種族主義。我不知道在與他們交談之前，這甚至是一個問題。”

哈爾將珍妮的眼睛睜開了，她陷入困境的有毒，自我抗辯的孤獨主義，並提取自己的過程，構成了戲劇的真正弧線。他們的故事感覺就像是更加真誠和細微的故事，但它被納入了佩吉的戲劇中，佩吉（Peggy）像阿比蓋爾（Abigail坩堝和Twiggy。她是一品脫大小的羅伯斯雷（Robespierre），以同情和誠實的反饋的幌子播種痛苦和不滿，對奎因（Quinn）和斯潘塞（Spence）對抗珍妮（並與他們一起躺在床上，這是在情節所必需的，而不是基於真實的化學中） ，並且越來越魯ck的是，理查德和傑夫留下的地幔是平等的，那是一個具有誇大或殲滅的力量。

蓋文森（Gevinson）使佩吉（Peggy）浮華和驅動著，這是一個癮君子，當她斷言自己的恐怖道德統治時，他的微小框架似乎膨脹。她是米爾格拉姆實驗的人類等同於人類，闡明了她所觸摸的每個人的最基本本能。但是她還帶出了戲劇中最淺的衝動。揭示她的情節的分辨率將是一個超級混亂，但這是一種過於乾淨和聰明的轉折，最終使佩吉自己變成了一個角色，而不是一種可以掉入情節魚的皮拉尼亞的角色坦克並允許在方便地進行淨化和移走之前造成足夠的破壞。她讓Spence和Quinn遭受了毆打和不穩定的穩定，而Levenson讓我們感到我們所看到的一切都是“關於年輕人過剩的警示性故事”。庫爾曼（Cullman）保持了戲劇的動作，但並不迫使它清楚地知道我們希望我們想到或感覺到什麼。

雖然它盡了最大的努力，不要對此提前憤怒的日子實際上，這是一個在政治上適度的戲劇，是邁向變革緩慢而穩定的道路的擁護者。我不同意僅僅由於人性，這條路很可能是我們唯一能夠踩踏的道路。儘管如此，列文森的戲劇使我感到自己的感覺就像我在2016年11月9日的感覺一樣，當時我發現自己在一個大約我這個年齡的白人的廚房裡，他舒適地向所有人保證，所有人都表現出歷史的弧線朝著正義的態度彎腰。他說這太容易了。如此非個人化。因此沒有風險。同樣的自滿藏在裡面憤怒的日子，以復雜性為幌子。這個故事具有優越性，這種底色不是來自真實的，善解人意的成熟，而是來自一個稍大的孩子，他試圖使自己與稍微小的孩子區分開來。雖然我尊重劇本的暗示，即永遠不會有一場革命來結束所有革命，尤其不是包含暴力的革命，但我質疑其結構的整潔及其能夠輕鬆的我們能夠說明其中心人物的不成熟。我希望它花費的時間更少，在柵欄上平衡，低頭看複雜的問題，並向我展示真正複雜的人。

憤怒的日子在第二階段。

劇院：憤怒的日子給我們1969年的激進主義者沒有激進主義