恐怖片和兩年後出去的遺產

新紀錄片中最早的圖像之一恐怖黑人：黑人恐怖的歷史 是約旦·皮爾（Jordan Peele）的萊克斯·斯坦菲爾德（Lakeith Stanfield）出去。當一個被蒙面的男人從黑暗中出來，將他摔倒在汽車的後備箱中時，他的角色安德烈（Andre）正走下一個安靜的郊區街區。在一個場景中，這是一生恐怖片。

改編自2011年的書恐怖黑人：1890年代美國恐怖電影中的黑人羅賓·R·科爾曼（Robin R.出去並想進一步了解黑人恐怖的歷史。從電影開始開始，它在電影開始時就可以在電影院中進行廣泛的黑色影響力，使用電影一個民族的誕生，，，，，山羊的兒子，，，，，Ganja＆Hess，，，，，blacula，，，，，引擎蓋的故事，還有更多的東西來追踪屏幕上黑色代表的山峰和山谷，與剝削和其他人作鬥爭，已有120年的歷史成為他們自己故事的英雄。 （對於恐怖書呆子而言，這是對您渴望在更廣泛的觀眾中獲得的藝術世界的精心貢獻。

喬丹·皮爾（Jordan Peele）獲得奧斯卡獎2017年的努力開放並關閉了紀錄片，這既是黑人恐怖的過去，又是一個看上去的玻璃，進入了它的未來。恐怖的黑人從黑臉和異國情調的殭屍變成了不死，有力的，具有超凡魅力的吸血鬼的殺手，從一維的最好的朋友到復雜的領導男人和女人，試圖擺脫逃生的房間和沈沒的地方。和諾伊爾在兩週年紀念日之前到達顫抖出去禿鷹的發行，與科爾曼博士聯繫，討論了皮爾電影對好萊塢的長期影響，特別是恐怖，女性將扮演的重要作用是塑造未來的流派，以及她最想做的那樣。參見將歷史的垃圾桶放入。

因此，您的書已改編成紀錄片。您對此感覺如何？
我丈夫說：“也許恐怖片還為時過早。”我說：“不，這是對的。它設置了對話。”我們在恐怖電影中有這樣的開創性時刻，例如所有禮物的女孩 和出去，這是一個令人興奮的軌跡。幾乎每年您都會又有一個時刻，“這是我們需要注意的事情。”我想說的是紀錄片並不是這件事的頂峰，但這是另一個開始，這是我們真正批判性地智能地吸引這些電影的另一個開放。我們給它帶來了嚴肅性和信譽。這很有趣，很有趣，但確實具有啟發性和令人髮指的想法。也許會有一個恐怖片第二部分，無論是書籍和電影，我都希望它成為我和阿什莉·布萊克威爾（Ashlee Blackwell）墓地輪班姐妹和Tananarive Due，他寫並教授有關的課程出去在加州大學洛杉磯分校，也許還有馬克·哈里斯（Mark Harris）黑色恐怖電影。但是，無論我們是否參與其中，我都知道人們現在將在很長一段時間內談論它。這是黑色的恐怖顏色調整或者黑色是……黑色不是。這是人們將在接下來的幾十年中引用的紀錄片，並說：“這是我們需要開始對話的地方。”那真的很酷。我太高興了。

我最近重讀了的最後一章恐怖片，在此期間，您通常從2011年開始評估恐怖和黑色恐怖。您說：“一個有趣的道德故事繁榮可能即將到來。”幾年後出去進入生產，事實證明您稱之為！那部電影確實推動了恐怖的繁榮跟隨進入大票房和主要獎勵領土。
我認為它將繼續喬丹·皮爾（Jordan Peele）我們。我還沒有看過，但是在擴展的預告片中，當他們說“是我們”時，他將迫使我們看我們的社會世界，我們的政治世界，我們的內在惡魔，我們如何對鄰居，我們的鄰居負責氣候，我們今天以及美國今天的位置。我認為他將迫使我們研究我們的貢獻，我們的罪魁禍首，我們所有人如何告知這個國家的境地。所以我為那部電影感到非常興奮。我認為這是最終的道德故事。

我第一次採訪你那是關於的出去，我問你這部電影是否真的像看上去一樣獨特，或者我只是對黑人恐怖片不了解，無法確定更具開創性的先例。你說不，這是新的。這麼大的交易。從那以後，我們後面有兩年出去自奧斯卡贏得勝利以來首映，一年，您認為這部電影的持續影響是什麼？
我正在重讀採訪，我仍然會站在答案後面，但是我們將在那裡放一點星號。這本書恐怖片從1890年開始。從我的學者來看，一位歷史學家會說：“不，我們一直在那裡。黑人一直以重要的方式為敘事做出貢獻。現在，發生的是一個分水嶺出去變成一個羔羊的寂靜或者迷迭香的孩子。它獲得了大獎項。當您談論成為主流時，這很重要，對嗎？這是一種試石測試。對於那些一直關注這種類型的敘事的人來說，我們現在一個世紀了，但這是一個關鍵標記。奧斯卡金像獎是最重要的獎項。是的。這是恐怖的文藝復興時期，特別是對於黑人恐怖而言。絕對地。我們以前從未見過。

隨著時間的流逝，這部紀錄片對布萊克恐怖的山峰和山谷進行了巨大的掃描，從時代到隨後的幾十年，好萊塢將再次迫使其回歸。在帖子中 - 出去風景，您認為這是一個更可持續的轉折點嗎？那個循環能否向前邁進，現在我們看到了更多的實質性機構資源落後於黑人藝術，終於終於打破了一步？
是的。毫無疑問。我們可以指出兩件事。首先是喬丹·皮爾（Jordan Peele）正在做的事情。出去不是鍋中的閃光燈。我們有我們未來。皮爾正在生產重新構想坎迪曼。他在做暮光區。現在，我們看到好萊塢主流和紐約說：“等等。我們需要注意這一點。”皮爾是催化劑。對此有所幫助的人是MiguelNuñez。在紀錄片中，他說，他們突然回去說：“等等，我們可以在這裡找一個兄弟嗎？我們可以在這裡找姐姐嗎？”他們正在重寫和重寫，並且更具包容性。因此，這不僅僅是它在Peele的不可思議的才華上。現在，我們看到黑人真正地融入主流。我們一直都去過那裡，但是現在行業正在醒來，說：“我們錯過了機會，我們需要趕上。”因此，我絕對認為這是可持續的。

對於那些更多地轉向恐怖的人們出去，我聽到的最常見的回應之一是人們對這個隱喻有多愛，以至於它比典型的恐怖片更聰明，因為還有另一層 - 那是恐怖的整個歷史。這種類型是隱喻的，而過去的事實是，黑人的創意通常是推進我們藝術話語的人，然後負責機器的白人忽略了這些進步，要么公開將其剝奪。恐怖片是一個世紀的研究，但是現在在2019年，您是否覺得越來越認識到黑人創意者已經感動了針頭？開拓者終於因其貢獻而得到認可？
毫無疑問。所以這是重要的時刻，我愛你談論的跟隨，，，，，讓正確的一個， 和巴巴杜克和出去，因為重要的是這些是高質量的，真的很聰明，在電影中投入了大量投資，對嗎？你知道，威廉·克蘭（William Crain）所做的blacula在預算有限的情況下，分銷有限，並查看他對這部電影的能力以及該敘述的重要性。現在想像一下，他是否擁有我們今天看到的資源，支持和支持。因此，我認為圍繞這​​些恐怖電影的複興是我們不再製作質量較低的美國國際圖片類型電影。我們正在尋求高質量的，多樣化的聲音，內在的各種故事以及文化經驗。那是改變遊戲規則的人，喬丹·皮爾（Jordan Peele）開始了。

當我閱讀您的書時，最困擾我的一件事是，恐怖的主觀是主觀的，這取決於觀眾，從某種意義上說，電影觀眾將戲劇視為戲劇很可能是黑人觀眾的恐怖電影。那一路回到一個民族的誕生。那真的強調瞭如果您看不到出去作為一部恐怖電影，您錯過了整個該死的觀點。當一個整個人社區經歷世界的故事時，像這樣的故事怎麼可能是恐怖種族主義的恐怖表演？當然，喬丹·皮爾（Jordan Peele）說，“”出去是一部紀錄片。”
完全正確。我的意思是最恐怖的場景之一出去是當萊克斯·斯坦菲爾德（Lakeith Stanfield）走路時，他就像是：“我一個人在這些令人毛骨悚然的郊區中，”，您就完全明白了。如果他獨自一人在郊區慢跑，那麼唯一令人恐懼的是，他會更令人恐懼。那個開場場景標誌著恐怖的含義，對非裔美國人的可怕現實是什麼，而塔納納利（Tananarive）在電影中說：“黑人歷史是黑人恐怖。”

藝術源於這種不斷的經歷。
這真的很重要。您應該再說一遍：藝術源於文化經驗，這就是恐怖一直做的事情，這就是它繼續做的事情。

這部紀錄片謹慎地強調黑人人的美感和力量，而他們實際上表現得很好。以及最令人滿意的事情之一出去它是多麼故意接受其中的一些元素，同時拆除了一些關於黑人角色恐怖的最糟糕的陳詞濫調 - 殘酷的雄鹿，消除任何內在性，僅存在於城市decay中。當黑人恐怖在流行文化中增殖時，您會說哪些對手需要被拋在後面？
這是我希望我們留下的東西，這與我們在1980年代所看到的事情有關。當我們繼續重新想像電影時萬聖節，，，，，Poltergeist，，，，，13日星期五，所有這些都是源於白色飛行。白人將城市逃往郊區，然後我們被邀請看鏡子看著巨大的鏡子。但是這樣做的是黑色和棕色的身體。在閃亮，俯瞰酒店建於印度墓地。Poltergeist，這是印度的墓地。我們有寵物半理再次回來，即使在這段白色飛行時期，黑人和棕色的人也涉及邪惡和恐怖。我們所有人都有如此奇怪的宗教和不足，以至於幾個世紀以後它滲透了，污染了白色。我想看到那消失了。

這本書有一句話恐怖片您說：“黑人的恐怖仍然是種族主義，異國主義，新殖民主義的研究，其中黑人美國人在西方的啟蒙圖像之外被描繪，同時服從於以原始圖像的方式幫助他們。”我記得在出去並立即將他承認為一個博學的城市角色，擁有良好的家，作為攝影師的工作，然後被邀請到郊區，這是一個像他這樣的角色幾乎以任何有意義的方式被禁止恐怖。從一開始，就基於這些要素就感到革命性。
我認為更有趣的是，因為整個邀請都有同行。在郊區，他被剝奪了家。他剝奪了親屬關係。他剝奪了自己的紐帶。他說：“我只想回家”，但是安全和救贖是布魯克林黑人。最初看起來像是：“等等，所有黑人彼此認識嗎？”因為萊克斯·斯坦菲爾德（Lakeith Stanfield）的性格，就像“哦，那是俱樂部的兄弟”，但它也說明的是黑人社區的力量和紐帶。當Rel的角色坐在警車中時，您會認為：“他將被警察槍殺”，然後就是他。我的意思是，黑人在那部電影之後在機場上擁抱TSA代理商！但這也使您想起他從黑布魯克林開車到郊區，白人郊區，以拯救他的朋友，並將他帶回安全。這是第一部有黑人社區公開信息的電影，就像不足所不存在的電影一樣。那是白人郊區。我認為那是重要的相似之處。

那麼，您認為在恐怖中描繪黑人房屋的下一步是什麼？當然，黑人人物不需要在郊區有效，所以它是黑人市區的填海嗎？
我認為是這樣。

我希望這聽起來並不全白。我並不是說這些是破碎的社區，需要變得更好。
但這正是答案是，您可以從黑色空間中散發出黑色故事，而不是白色的救主吧？我們將看到會發生什麼坎迪曼， 因為坎迪曼有可能這樣做。這就是為什麼我喜歡Kasi Lemmons的夏娃的bayou。它向您展示了一個非常深刻，複雜，完整的故事，內容涉及黑色空間的黑人生活，文化和歷史。因此，這可能是城市。這可能是鄉村，但現在我們說，有一個豐富而深厚的故事可以從任何人鎖定的黑人中出來。這些故事尚未被講述，我們一直在寫這些故事。我們將不再容忍天使之心。我們將不再容忍蛇和彩虹。

因此，在您的書中預測了道德故事的出現之後，既然您的紀錄片已經出版，那麼恐怖的預測有何恐怖？
我認為我們必須關注女性。我們談論的是喬丹·皮爾（Jordan Peele），甚至我們的導演澤維爾·伯金（Xavier Burgin）都是黑人男性，但我認為女性確實正在以流派為單位，這是下一個要注意的地方。我認為，在持續關注恐怖的力量的持續敘述中，以及在恐怖文字本身中，女人處於最前沿。