（lr）本·斯坦費爾德（Ben Steinfeld）（弗蘭克（Frank）），傑西·奧地利（Jessie Austrian）（瑪麗）和馬努·納拉揚（Manu Narayan）（作為查理）。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
從那以後我們很高興地滾動人們於1981年在百老匯迅速關閉，人們一直在試圖找到一種複活Stephen Sondheim和George Furth的娛樂圈音樂劇的方法。最新的迭代來自慘敗，這是一家內部劇院公司，該公司正在上演新版本的愉快地今年春天，在另一個桑德海姆（Sondheim）成功之後，進入樹林，在2015年。對於他們的版本，慘敗回顧了愉快地並與桑德海姆（Sondheim）緊密合作，為材料開發了一種新的方法，並在此過程中進行了很多修補。扮演弗蘭克（Frank）的本·斯坦菲爾德（Ben Steinfeld）告訴Vulture：“我們了解如何實現一個大而凌亂的過程。” “無論如何，我們都將每場演出都視為一個新節目，因此這似乎是一個非常好的機會，可以將更多的創意實驗帶到桌面上。”
我們很高興地滾動，對於那些還沒有看過最近的人關於原始百老匯製作的紀錄片或者也許甚至伯德夫人，在三個嬰兒潮一代朋友的生活中，及時向後移動。我們看著弗蘭克，查理和瑪麗從財務上的成功和個人絕望回到了他們年輕，20歲的希望。慘敗的版本目前在勞拉·佩爾斯劇院（Laura Pels Theatre）和2月19日開業的預覽中，簡化了材料，以適應六個演員，削減了中場活動，並將行動設置在服裝和prop倉庫中。 Vulture與Steinfeld，Jessie Austrian（扮演Mary）和導演Noah Brody進行了交談，以聆聽他們所採取的關鍵步驟愉快地。
自1981年以來愉快地1985年，1985年在聖地亞哥與詹姆斯·拉皮恩（James Lapine）一起在1990年在聖地亞哥與詹姆斯·拉皮恩（James Lapine）一起生活，1994年在百老匯（Broadway），2000年在倫敦（它贏得了奧利維爾（Olivier）最佳音樂劇獎），最近在encores！ 2012年在紐約生產。根據奧地利的慘敗愉快地是'81和'94版本的“相當融合”，儘管它也結合了音樂劇《自己的原始材料：考夫曼和哈特》（Kaufman and Hart）的時刻：1934年在百老匯首映的Kaufman和Hart播放。慘敗的團隊認為音樂劇在考夫曼和哈特版本中錯過了一個場景的黑暗，弗蘭克和他的第一任妻子貝絲和她的父母無所不在。因此，他們決定將弗蘭克一生的那個時期納入他們的版本中。斯坦菲爾德說：“這完全改變了我的關係，以理解為什麼弗蘭克做出了他早些時候在故事中做出的一些決定，以及他們以後如何發揮作用。”
在開發該節目時，慘敗嘗試了一些激進的“哈羅德·普特（Harold Pinter）風格的實驗”，其中包括嘗試取消對時間的所有過渡和參考，這並沒有完全奏效。但是，卡住的關鍵變化涉及決定該節目的六個主要角色，而不僅僅是領先的三個角色。在那個六人一組中，他們包括弗蘭克的中央三人組（詞曲作者變成電影製片人），查理（作家和弗蘭克的合作者，直到弗蘭克賣光了）和瑪麗（小說家變成批評家和酗酒者）以及弗蘭克的第一任妻子貝絲（Beth），他的第二任妻子古人（與他有外遇）和百老匯製片人喬·約瑟夫森（Joe Josephson）。有了這種結構，他們還意識到他們只需要六個。斯坦菲爾德說：“與他們一起，您可以做大部分劇中發生的事情。” “當我們需要其他角色時，它們是由可以玩的人扮演的。”
慘敗的團隊探討了材料的各種版本，以幫助充實這六個角色，尤其是那些通常被視為次要的角色。布羅迪說：“當您查看音樂劇的不同草稿並加入其中時 - 您會看到他們如何嘗試貝絲和吉西角色的截然不同的版本。” “我希望我們通過在弗蘭克和吉西花更多的時間在他們的早期戀愛中所做的一件事是為貝絲和吉西創造了一個一致的角色，這使他們能夠與弗蘭克和查理和查理和查理和瑪麗是盡力而為的人，通過他們擁有的信息做出決定，並在此過程中犯錯。”
當他們想出如何縮小角色的範圍時，慘敗的團隊提出了一個倉庫“以前幾十年來的所有這些東西”的說法，將節目“以一種道具 - 庫存存儲單元”設置為“來自戲劇，電影和電視現場的世界。” 1981年最初的作品臭名昭著地將一群青少年視為主角，儘管慘敗沒有走那條路線，但他們認為這種環境保留了一些迭代的精神。奧地利人談到倉庫環境時說：“我們從1981年選秀中獲得的部分原因是隨著時間的流逝而變化的是，在表演的質量上渴望。” “這是一個關於在展覽業務工作的人的表演。”
愉快地包含許多超特定的文化參考，這些參考可能對80年代初期的Boomer觀眾來說是有意義的，但今天可能會像Sputnik一樣航行，如今年輕的聽眾的負責人。根據斯坦菲爾德的說法，在桑德海姆的早期草稿中，該團隊發現“有很多，很多，更多，更多關於參考50年代，60年代和70年代的特定歷史內容”。但是他們還意識到，在劇中引用了許多真實的歷史，它最好用作情感戲劇的路標。 “在與史蒂夫的對話中 很明顯，這些年份本身，就像這段時間一樣，這並不重要，”奧地利人補充說。 “這是關於回顧25年的時間。” “這個場景發生在63年？太好了，”布羅迪解釋說。 “這並不重要的是，這是'63，這一點很重要，因為這可能是您職業生涯中休息的時刻，或者是您的關係中休息的時刻。那是那一刻的重要事項。”
愉快地的基本結構，它的時間在場景之間向後移動，對於角色而言，在情感上並不是完全合理的。為什麼這三個人集體覺得需要回到過去？為了更清楚，慘敗的團隊為弗蘭克，瑪麗和查理找到了界限，並將他們“更優先地將他們放在節目中作為一種序言，”。他們希望角色“從1981年開始，'我希望我能回去，'我想與我18歲的自我取得聯繫，或者“我想念如何那是，或者“我發誓我可以回到開始。”在他們的腦海中，這強調了音樂劇試圖做的劇院，提供了一個空間，人們可以及時回去。奧地利人說：“生活並不能那樣起作用，但是我們可以重新制定它以前進，以期待未來。” “那個18歲的孩子還在那裡。您可以回到這些想法，並將它們與您的新想法交談。還為時不晚。”
