照片：Christos Kalohoridis/Netflix
Netflix仍然相信超級英雄。雖然最近有取消了其奇蹟供應的廣泛產品，它以其最新的原始產品的形式使元人類夢保持活躍，傘學院。根據我的化學浪漫陣容杰拉德·道（Gerard Way）和藝術家加布里埃爾·巴（GabrielBá）撰寫的備受讚譽的漫畫系列，該節目遵循了一個超級能力的收養者家族的剝削，他們被一個古怪的貴族聚集在一起，成為犯罪陣容 - 戰鬥兒童，然後長大為不同的痛苦的成年人。當他們的族長去世時，他們團聚並陷入了陰謀和暴力井中。
前面傘學院今天的首映式，我們趕上了路，表演主持人史蒂夫·布萊克曼（Steve Blackman）談論瑪麗·J·布萊格（Mary J. Blige）做自己的特技表演，他們可能是巨人的邪教樂隊的喜悅以及接下來的何種方式。
杰拉德（Gerard），您錄製了一個封面冬天的朦朧陰影”您是否得到了西蒙和/或Garfunkel的任何反饋？
Gerard Way：[[笑。]不，不。歌曲中還沒有他們的反饋。
你是怎麼選擇那首歌的？
史蒂夫·布萊克曼：我們想要一些單詞很合適的東西，並且覺得它們是我們世界的。我們倆都放在一起。我們倆都在列表上。我們說：“首先，我們在音樂方面具有相同的味道，這很好。”然後杰拉德說：“是的，讓我們這樣做。”
杰拉德，讓我們跳入時機。第一個導致漫畫版的想法是什麼傘學院？
方式：我正在讀邁克·米尼奧拉（Mike Mignola）的地獄男爵。我心想這是一部恐怖漫畫，但這根本不是恐怖漫畫。我認為超級英雄沒有什麼。我開始在後台繪製這些角色。
哦真的嗎？
方式：是的，因為您有很多時間在路上殺人。假設您晚上8點在玩。您整天都坐在那裡，所以我才開始畫它們。我寫下了我所擁有的興趣清單 - 從Seances，Tarot卡，算命櫃員那裡開始。只是所有這些東西。
布萊克曼： 那太棒了。
方式：然後我試圖根據這些興趣製作角色。
史蒂夫，您是如何第一次遇到漫畫的？
布萊克曼：我完成了另一個Netflix的表演碳的改變。我來自法戈在此之前，我一直在尋找基於角色的東西。我聽說了這個項目。我還沒有遇到杰拉德，我開始閱讀漫畫。我不是圖形的粉絲，但是圖形小說對我說話。在第一卷結束時，我知道每個角色，我知道他們是誰。我立即將其讀為一個功能失調的家庭。然後我和這個傢伙交談[點數]，其餘就是歷史。
方式：當我第一次創建他們時，他們不是家庭。
哦真的嗎？
方式：他們只是這個怪人的收藏。我記得我喜歡的那一刻哦，我要讓他們關聯。它改變了一切。
史蒂夫（Steve），您真的想保留的漫畫中有什麼東西，而您無法使它起作用？
布萊克曼：有兩件事。該節目應該是高度風格化的，所以我想嘗試在埃菲爾鐵塔上做孩子。 [編者註：在漫畫中，有一個開場的閃回，雨傘學院的孩子們在巴黎與邪惡作戰，據透露，埃菲爾鐵塔是一艘火箭船。]但是後來我去了製片人，他說：“嗯，那是邁克爾·曼恩的預算。”就像，這就是真正做到這一點需要多少。然後我喜歡Vanya的轉變。我們想進一步採取。不可能，在一集中，她轉過身。我們希望它成為更長的遊戲。因此，我們認為心理操縱是一種身體上的操縱。我認為這很好。
杰拉德（Gerard），您和加布里埃爾（Gabriel）參與該節目是什麼？
方式：我一開始就與[作家兼製片人]傑里米·斯萊特（Jeremy Slater）合作，我會在採訪中支持他。有一份合同，他不再是演藝人，史蒂夫來了。然後史蒂夫帶我去見了作家室。他們只是坐下來問我一天的問題。然後我創建了這個18頁的文檔，將所有內容拼出傘學院從圖形小說一到八。因此，他們都有。
他們的情節概述了尚未出版的東西嗎？珍貴的貨物。
方式： 是的。我們將在射擊的第一周，加布里埃爾（Gabriel）和我。但是我覺得他一直在努力尊重來源。
杰拉德，您最喜歡的節目添加了什麼？做什麼讓你思考，哦，伙計，這是個好主意？
方式：我最喜歡的是Spaceboy [編者註：這是漫畫中路德的代碼名稱]處理。在真正的早期繪畫中，他穿著外套來掩飾自己的身體，我當時想：“這有點本·格林（Ben Grimm）；這有點奇怪。”加布里埃爾（Gabriel）只是拿走了角色，所以我們最終不穿外套。在漫畫中，他是一種巨大的大猩猩身體。但史蒂夫（Steve）認為，這有點太多了，所以他使自己的身體變得和他的身體有點不同。它確實有效。角色穿著的事實很有意義。
布萊克曼：我們對這些事情感到痛苦，因為我希望杰拉德快樂。我希望他尊重它，因為這是他和加布里埃（Gabriel）幾年前出生的東西。
杰拉德，我採訪幾年前，當您說漫畫是當時的主要事物時，我感到驚訝傘學院以及您在DC的工作。在過去的幾年中，情況發生了變化嗎？
方式：它沒有改變。漫畫確實最終成為我一生的重要組成部分。我只是想在某些方面擺脫音樂休息。在個人巡迴演出非常順利之後，我當時想好吧，我現在該怎麼辦？我覺得自己像是一名作家已經有幾年了，並從事這項手工藝。因為這是超級挑戰，寫作。我想和家人在一起。我在家工作。我有一個與房子分開的工作室，我每天都上班，然後完成後進來。
我確定您無法詳細介紹，但是您會出現什麼？
方式：我們帶來[DC漫畫系列]厄運巡邏回到春天。仍在寫那個。我正在嘗試思考我可以談論的內容……沒有很多，但是我正在研究其他一本或兩本書。在某個時候，我們將討論真正製作專輯，音樂或類似的東西。
傘學院搖滾歌劇？
方式：[[笑。] 是啊是啊。
您是否曾經考慮過寫搖滾歌劇？
方式：嗯，[我的化學浪漫專輯]黑色遊行有點像這樣。但是我不會去百老匯或劇院。
布萊克曼：如果您正在尋找壞蛋，我是你的傢伙。我準備好了。
告訴我有關瑪麗·J·布利格（Mary J. Blige）和卡梅隆·布里頓（Cameron Britton）作為漫長的刺客。這是本賽季的奇怪搭配。
布萊克曼：本賽季最奇怪的夫婦。他們很棒。我知道我想要Cameron BrittonMindhunter。我想在高度差異上玩耍 - 我想要一個大榛樹和較小的Cha-cha-我想要一個您認識的人對Hazel的甜美巨人的真正對立面。名字被拋棄了，我們來到瑪麗J.，我說：“我們能得到瑪麗J嗎？”他們走了，“是的，她想成為一個刺客。她想揮拳，踢射。”所以我和瑪麗打了電話，她就像：“如果你讓我拳打射擊並做我的特技，我就在裡面。”她做了很多自己的特技表演。
真的嗎？
布萊克曼： 是的！當它確實很危險時，我們的兩倍，但她做了很多。然後，她和卡梅倫（Cameron）成為了屏幕上的好朋友。因此，當他們在一起時，您會購買他們已經這樣做多年了，殺死了人們。
您在哪裡找到扮演五號的孩子艾丹·加拉格爾（Aidan Gallagher）？
布萊克曼：我們無處不在。我們去了英國，澳大利亞，加拿大，美國。我見過320多個孩子。 這張膠帶彈出了，孩子看著相機，然後說：“我會為這個角色殺人。”那是艾丹。他很棒。他體現了角色。這個58歲的男人身著孩子的身體。
他給它帶來了黑暗。
布萊克曼：和它的悶悶不樂。他每天來釘住它。恐慌的最大時刻是當我們用完鑄造時間時。我以為我們永遠不會找到這個孩子。艾丹·加拉格爾（Aidan Gallagher）突然出現，我想，“就是他。”我立即知道。
人們比較了拖車到韋斯·安德森電影。當您創建節目的外觀時，您是否在考慮他的作品？
布萊克曼：[[到場]你想接受嗎？
方式：這是我啟動漫畫時的明確靈感，尤其是開場序列。我只是喜歡韋斯·安德森（Wes Anderson）的電影，我真的受到了它的啟發。沒有這樣的漫畫。這與地獄男爵我想的地方，“好吧，讓我們拿起這種味道的一點，然後應用超級英雄。”我認為它仍然有那些小的風味，但是我覺得我們將這些東西撥回了。史蒂夫幫助它找到了自己的身份。
布萊克曼：韋斯·安德森（Wes Anderson）到處都有很小的時刻。
告訴我您對音樂提示的理念。我特別喜歡他們的槍戰，他們可能是巨人的封面“伊斯坦布爾（不是君士坦丁堡）”。該提示的起源是什麼？
布萊克曼：你有這個小男孩，實際上是一個58歲的男人。對於那些不知道漫畫的人來說，我希望他們不僅有點暗示著氛圍，而且會與他們脫節。就像，“這裡發生了什麼？我聽到“伊斯坦布爾”，然後這些人被帶出了嗎？”我覺得那首歌與播放貝司驅動的歌曲相反，有一個很棒的對方。
杰拉德，您在節目中最喜歡的音樂提示是什麼？
方式：我的最愛之一是“在月光下跳舞”的有效性。那個場景感覺就像是對場景的小點頭達拉斯[漫畫的第二卷]，Spaceboy在與Allison一起生活的地方實現了這個夢想。他們在一起的舞蹈，這是讓我想起這本書的時刻，但使它更進一步。我認為這是音樂的真正有效利用，即使我聽說過那首歌是一堆。它仍然效果很好。
我也非常喜歡使用蒂法尼（Tiffany）的封面“我想我們現在一個人”。
方式：哦，是的，那是一首很棒的歌。
那是第一集，對嗎？它確實為您正在觀看的內容定下了基調。
布萊克曼：是的，我把它放進去，因為我覺得我們都有那一刻。當您有兄弟姐妹時，您會打架，但是當您在自己的房間裡時，您會忘記一切。他們認為他們在情感上相距甚遠，但確實，它們都是一樣的。他們都在房間裡做完全相同的事情。然後，當我們做那次拔出的鏡頭（我稱之為“麵包場景”）時，您真的可以看到它們都是這個家庭的一部分。
在漫畫和演出中，您想如何談論創傷？
方式：我希望能夠向這些角色展示自己的創傷，並試圖擺脫它。我還想提出一個問題：“為了實現更大的利益，可以接受的是什麼？如果您知道他們必須拯救世界，您將推多多遠？” [Reginald爵士] Hargreeves的行為幾乎是不可接受的。完全不可接受。但是，您知道，這是一個有趣的問題。
這是不可接受的，但也是我們對超級英雄小說所接受的這些比喻。您的故事悄悄地說：“這真是令人難以置信，我們認為這還可以。”
方式： 確切地。它會引起這樣的問題，然後說：“這有點搞砸了，不是嗎？”傘學院，從很多方面來說，都是關於漫畫的漫畫。我確實認為這是在節目中翻譯的。
史蒂夫，您想如何談論創傷？
布萊克曼：弗洛伊德說，當我們未能經過一個階段，我們被困在不同水平的發展中，而這些孩子都被困在發展的某個階段。他們的父親比孩子更像是實驗室動物。他們所有人都進入了世界，但他們都沒有正確地繼續前進。他們必須得出一個結論：“我們的父親可能是好事或可能很糟糕，但我們必須克服他才能繼續生活。”他們並沒有真正這樣做，因為他死了。當您在說再見或和解之前失去某人時，這會留下所有這些行李。
數字創建Pogo的過程是什麼，即精緻的擬人化黑猩猩？
布萊克曼：我可以告訴你全部關於那。我們做了一件非常艱難的事情。早些時候，我決定不想讓身體上的人開始。所以我對自己說誰可以做偉大的猴子，黑猩猩和猿猴？我記得猿人星球。weta [車間]這樣做。所以我打電話給他們，然後說：“您想為我們做一個偉大的黑猩猩嗎？”他們說：“好吧，我們真的沒有電視。”我說：“來吧，與Netflix一起做。”所以他們同意了。亞當·戈德利（Adam Godley）是聲音，但Pogo完全是CG。沒有人。
沒有白色的小球？
布萊克曼：根本沒有白色的小球。只有一個人站在那兒，一個甜美的演員允許演員表現出來並做場景。他被完全刪除了。
在結局中爆發的全球破壞很難嗎？
布萊克曼：哦，天哪，是的。
方式：他們一直在工作直到最後一刻。
布萊克曼：我的意思是，就在幾週前，我們完成了。那是一個怪物，最後一點。我們僅在那集中投入了458張VFX鏡頭。
哇。
布萊克曼：這是一個不可思議的數量。不僅僅是碳的改變在他們的最後一集中，“因為我也為此努力。我們在最後一天投擲鏡頭。 Netflix對我有耐心。但是我想，“我必須現在就獲得最後一桿，否則我會遇到大麻煩。”
這次採訪已被編輯和凝結。
