
照片:Christos Kalohoridis/Netflix
Netflix仍然相信超級英雄。雖然最近有取消了其奇蹟供應的廣泛產品,它以其最新的原始產品的形式使元人類夢保持活躍,傘學院。根據我的化學浪漫陣容杰拉德·道(Gerard Way)和藝術家加布里埃爾·巴(GabrielBá)撰寫的備受讚譽的漫畫系列,該節目遵循了一個超級能力的收養者家族的剝削,他們被一個古怪的貴族聚集在一起,成為犯罪陣容 - 戰鬥兒童,然後長大為不同的痛苦的成年人。當他們的族長去世時,他們團聚並陷入了陰謀和暴力井中。
前面傘學院今天的首映式,我們趕上了路,表演主持人史蒂夫·布萊克曼(Steve Blackman)談論瑪麗·J·布萊格(Mary J. Blige)做自己的特技表演,他們可能是巨人的邪教樂隊的喜悅以及接下來的何種方式。
杰拉德(Gerard),您錄製了一個封面冬天的朦朧陰影”您是否得到了西蒙和/或Garfunkel的任何反饋?
Gerard Way:[[笑。]不,不。歌曲中還沒有他們的反饋。
你是怎麼選擇那首歌的?
史蒂夫·布萊克曼:我們想要一些單詞很合適的東西,並且覺得它們是我們世界的。我們倆都放在一起。我們倆都在列表上。我們說:“首先,我們在音樂方面具有相同的味道,這很好。”然後杰拉德說:“是的,讓我們這樣做。”
杰拉德,讓我們跳入時機。第一個導致漫畫版的想法是什麼傘學院?
方式:我正在讀邁克·米尼奧拉(Mike Mignola)的地獄男爵。我心想這是一部恐怖漫畫,但這根本不是恐怖漫畫。我認為超級英雄沒有什麼。我開始在後台繪製這些角色。
哦真的嗎?
方式:是的,因為您有很多時間在路上殺人。假設您晚上8點在玩。您整天都坐在那裡,所以我才開始畫它們。我寫下了我所擁有的興趣清單 - 從Seances,Tarot卡,算命櫃員那裡開始。只是所有這些東西。
布萊克曼: 那太棒了。
方式:然後我試圖根據這些興趣製作角色。
史蒂夫,您是如何第一次遇到漫畫的?
布萊克曼:我完成了另一個Netflix的表演碳的改變。我來自法戈在此之前,我一直在尋找基於角色的東西。我聽說了這個項目。我還沒有遇到杰拉德,我開始閱讀漫畫。我不是圖形的粉絲,但是圖形小說對我說話。在第一卷結束時,我知道每個角色,我知道他們是誰。我立即將其讀為一個功能失調的家庭。然後我和這個傢伙交談[點數],其餘就是歷史。
方式:當我第一次創建他們時,他們不是家庭。
哦真的嗎?
方式:他們只是這個怪人的收藏。我記得我喜歡的那一刻哦,我要讓他們關聯。它改變了一切。
史蒂夫(Steve),您真的想保留的漫畫中有什麼東西,而您無法使它起作用?
布萊克曼:有兩件事。該節目應該是高度風格化的,所以我想嘗試在埃菲爾鐵塔上做孩子。 [編者註:在漫畫中,有一個開場的閃回,雨傘學院的孩子們在巴黎與邪惡作戰,據透露,埃菲爾鐵塔是一艘火箭船。]但是後來我去了製片人,他說:“嗯,那是邁克爾·曼恩的預算。”就像,這就是真正做到這一點需要多少。然後我喜歡Vanya的轉變。我們想進一步採取。不可能,在一集中,她轉過身。我們希望它成為更長的遊戲。因此,我們認為心理操縱是一種身體上的操縱。我認為這很好。
杰拉德(Gerard),您和加布里埃爾(Gabriel)參與該節目是什麼?
方式:我一開始就與[作家兼製片人]傑里米·斯萊特(Jeremy Slater)合作,我會在採訪中支持他。有一份合同,他不再是演藝人,史蒂夫來了。然後史蒂夫帶我去見了作家室。他們只是坐下來問我一天的問題。然後我創建了這個18頁的文檔,將所有內容拼出傘學院從圖形小說一到八。因此,他們都有。
他們的情節概述了尚未出版的東西嗎?珍貴的貨物。
方式: 是的。我們將在射擊的第一周,加布里埃爾(Gabriel)和我。但是我覺得他一直在努力尊重來源。
杰拉德,您最喜歡的節目添加了什麼?做什麼讓你思考,哦,伙計,這是個好主意?
方式:我最喜歡的是Spaceboy [編者註:這是漫畫中路德的代碼名稱]處理。在真正的早期繪畫中,他穿著外套來掩飾自己的身體,我當時想:“這有點本·格林(Ben Grimm);這有點奇怪。”加布里埃爾(Gabriel)只是拿走了角色,所以我們最終不穿外套。在漫畫中,他是一種巨大的大猩猩身體。但史蒂夫(Steve)認為,這有點太多了,所以他使自己的身體變得和他的身體有點不同。它確實有效。角色穿著的事實很有意義。
布萊克曼:我們對這些事情感到痛苦,因為我希望杰拉德快樂。我希望他尊重它,因為這是他和加布里埃(Gabriel)幾年前出生的東西。
杰拉德,我採訪幾年前,當您說漫畫是當時的主要事物時,我感到驚訝傘學院以及您在DC的工作。在過去的幾年中,情況發生了變化嗎?
方式:它沒有改變。漫畫確實最終成為我一生的重要組成部分。我只是想在某些方面擺脫音樂休息。在個人巡迴演出非常順利之後,我當時想好吧,我現在該怎麼辦?我覺得自己像是一名作家已經有幾年了,並從事這項手工藝。因為這是超級挑戰,寫作。我想和家人在一起。我在家工作。我有一個與房子分開的工作室,我每天都上班,然後完成後進來。
我確定您無法詳細介紹,但是您會出現什麼?
方式:我們帶來[DC漫畫系列]厄運巡邏回到春天。仍在寫那個。我正在嘗試思考我可以談論的內容……沒有很多,但是我正在研究其他一本或兩本書。在某個時候,我們將討論真正製作專輯,音樂或類似的東西。
傘學院搖滾歌劇?
方式:[[笑。] 是啊是啊。
您是否曾經考慮過寫搖滾歌劇?
方式:嗯,[我的化學浪漫專輯]黑色遊行有點像這樣。但是我不會去百老匯或劇院。
布萊克曼:如果您正在尋找壞蛋,我是你的傢伙。我準備好了。
告訴我有關瑪麗·J·布利格(Mary J. Blige)和卡梅隆·布里頓(Cameron Britton)作為漫長的刺客。這是本賽季的奇怪搭配。
布萊克曼:本賽季最奇怪的夫婦。他們很棒。我知道我想要Cameron BrittonMindhunter。我想在高度差異上玩耍 - 我想要一個大榛樹和較小的Cha-cha-我想要一個您認識的人對Hazel的甜美巨人的真正對立面。名字被拋棄了,我們來到瑪麗J.,我說:“我們能得到瑪麗J嗎?”他們走了,“是的,她想成為一個刺客。她想揮拳,踢射。”所以我和瑪麗打了電話,她就像:“如果你讓我拳打射擊並做我的特技,我就在裡面。”她做了很多自己的特技表演。
真的嗎?
布萊克曼: 是的!當它確實很危險時,我們的兩倍,但她做了很多。然後,她和卡梅倫(Cameron)成為了屏幕上的好朋友。因此,當他們在一起時,您會購買他們已經這樣做多年了,殺死了人們。
您在哪裡找到扮演五號的孩子艾丹·加拉格爾(Aidan Gallagher)?
布萊克曼:我們無處不在。我們去了英國,澳大利亞,加拿大,美國。我見過320多個孩子。 這張膠帶彈出了,孩子看著相機,然後說:“我會為這個角色殺人。”那是艾丹。他很棒。他體現了角色。這個58歲的男人身著孩子的身體。
他給它帶來了黑暗。
布萊克曼:和它的悶悶不樂。他每天來釘住它。恐慌的最大時刻是當我們用完鑄造時間時。我以為我們永遠不會找到這個孩子。艾丹·加拉格爾(Aidan Gallagher)突然出現,我想,“就是他。”我立即知道。
人們比較了拖車到韋斯·安德森電影。當您創建節目的外觀時,您是否在考慮他的作品?
布萊克曼:[[到場]你想接受嗎?
方式:這是我啟動漫畫時的明確靈感,尤其是開場序列。我只是喜歡韋斯·安德森(Wes Anderson)的電影,我真的受到了它的啟發。沒有這樣的漫畫。這與地獄男爵我想的地方,“好吧,讓我們拿起這種味道的一點,然後應用超級英雄。”我認為它仍然有那些小的風味,但是我覺得我們將這些東西撥回了。史蒂夫幫助它找到了自己的身份。
布萊克曼:韋斯·安德森(Wes Anderson)到處都有很小的時刻。
告訴我您對音樂提示的理念。我特別喜歡他們的槍戰,他們可能是巨人的封面“伊斯坦布爾(不是君士坦丁堡)”。該提示的起源是什麼?
布萊克曼:你有這個小男孩,實際上是一個58歲的男人。對於那些不知道漫畫的人來說,我希望他們不僅有點暗示著氛圍,而且會與他們脫節。就像,“這裡發生了什麼?我聽到“伊斯坦布爾”,然後這些人被帶出了嗎?”我覺得那首歌與播放貝司驅動的歌曲相反,有一個很棒的對方。
杰拉德,您在節目中最喜歡的音樂提示是什麼?
方式:我的最愛之一是“在月光下跳舞”的有效性。那個場景感覺就像是對場景的小點頭達拉斯[漫畫的第二卷],Spaceboy在與Allison一起生活的地方實現了這個夢想。他們在一起的舞蹈,這是讓我想起這本書的時刻,但使它更進一步。我認為這是音樂的真正有效利用,即使我聽說過那首歌是一堆。它仍然效果很好。
我也非常喜歡使用蒂法尼(Tiffany)的封面“我想我們現在一個人”。
方式:哦,是的,那是一首很棒的歌。
那是第一集,對嗎?它確實為您正在觀看的內容定下了基調。
布萊克曼:是的,我把它放進去,因為我覺得我們都有那一刻。當您有兄弟姐妹時,您會打架,但是當您在自己的房間裡時,您會忘記一切。他們認為他們在情感上相距甚遠,但確實,它們都是一樣的。他們都在房間裡做完全相同的事情。然後,當我們做那次拔出的鏡頭(我稱之為“麵包場景”)時,您真的可以看到它們都是這個家庭的一部分。
在漫畫和演出中,您想如何談論創傷?
方式:我希望能夠向這些角色展示自己的創傷,並試圖擺脫它。我還想提出一個問題:“為了實現更大的利益,可以接受的是什麼?如果您知道他們必須拯救世界,您將推多多遠?” [Reginald爵士] Hargreeves的行為幾乎是不可接受的。完全不可接受。但是,您知道,這是一個有趣的問題。
這是不可接受的,但也是我們對超級英雄小說所接受的這些比喻。您的故事悄悄地說:“這真是令人難以置信,我們認為這還可以。”
方式: 確切地。它會引起這樣的問題,然後說:“這有點搞砸了,不是嗎?”傘學院,從很多方面來說,都是關於漫畫的漫畫。我確實認為這是在節目中翻譯的。
史蒂夫,您想如何談論創傷?
布萊克曼:弗洛伊德說,當我們未能經過一個階段,我們被困在不同水平的發展中,而這些孩子都被困在發展的某個階段。他們的父親比孩子更像是實驗室動物。他們所有人都進入了世界,但他們都沒有正確地繼續前進。他們必須得出一個結論:“我們的父親可能是好事或可能很糟糕,但我們必須克服他才能繼續生活。”他們並沒有真正這樣做,因為他死了。當您在說再見或和解之前失去某人時,這會留下所有這些行李。
數字創建Pogo的過程是什麼,即精緻的擬人化黑猩猩?
布萊克曼:我可以告訴你全部關於那。我們做了一件非常艱難的事情。早些時候,我決定不想讓身體上的人開始。所以我對自己說誰可以做偉大的猴子,黑猩猩和猿猴?我記得猿人星球。weta [車間]這樣做。所以我打電話給他們,然後說:“您想為我們做一個偉大的黑猩猩嗎?”他們說:“好吧,我們真的沒有電視。”我說:“來吧,與Netflix一起做。”所以他們同意了。亞當·戈德利(Adam Godley)是聲音,但Pogo完全是CG。沒有人。
沒有白色的小球?
布萊克曼:根本沒有白色的小球。只有一個人站在那兒,一個甜美的演員允許演員表現出來並做場景。他被完全刪除了。
在結局中爆發的全球破壞很難嗎?
布萊克曼:哦,天哪,是的。
方式:他們一直在工作直到最後一刻。
布萊克曼:我的意思是,就在幾週前,我們完成了。那是一個怪物,最後一點。我們僅在那集中投入了458張VFX鏡頭。
哇。
布萊克曼:這是一個不可思議的數量。不僅僅是碳的改變在他們的最後一集中,“因為我也為此努力。我們在最後一天投擲鏡頭。 Netflix對我有耐心。但是我想,“我必須現在就獲得最後一桿,否則我會遇到大麻煩。”
這次採訪已被編輯和凝結。