大約在中途與艾米麗（Emily）的狂野夜晚，莫莉·香農（Molly Shannon）飾演標誌性的美國詩人艾米莉·迪金森（Emily Dickinson），偷偷從聚會上與哥哥的妻子蘇珊·迪金森（Susan Dickinson）見面。調皮地咯咯地笑著，兩人將自己鎖在慶祝活動上方的臥室裡，落在一堆外套上，並開始熱情地做出。經過幾分鐘的接吻，蘇珊停下來，散佈著歡樂的八卦。 “我們應該下樓，”她悲傷地說道。艾米麗說：“我想呆在這裡。” “永遠。”
這是作家導演的有趣，性感，大膽的新電影中的許多這樣的場景之一瑪德琳·奧爾尼克（Madeleine Olnek）。故事的開始，就像艾米麗（Emily）和蘇珊（Susan）的浪漫史一樣：兩人墜入愛河，因為女生表演戲劇；他們假裝在削弱彼此的襯裙的同時，會貞潔的過夜。當蘇珊（Susan）嫁給艾米麗（Emily）的兄弟時，她說她正在這樣做，以便他們一生都可以彼此隔壁。成年後，在蘇珊（Susan's）度過了一個炎熱的夜晚，黎明的一場衣衫不管的艾米麗（Emily）在草坪上比賽。
作為一個酷兒女人和英國專業的少校，在幾個課上讀過艾米麗·狄金森（Emily Dickinson），我只聽到了關於她的性行為的喧鬧聲- 從來沒有任何關於她遙不可及的樂趣。我被教導說她是反社會的，害怕被出版，她迷戀神秘的男人，但從未結婚或找到愛。即使在三年前，特倫斯·戴維斯（Terence Davies）的電影 一種安靜的激情以這種方式描繪了狄金森：一個孤獨的女人，充滿了脆弱性，愛上了已婚的牧師，隨著年齡的增長，她非常無法面對外界。
所以我感到困惑，完全被Olnek的狂野的夜晚：這是誰的無憂無慮，奇怪的艾米麗？正如奧爾內克（Olnek）告訴我的那樣，事實證明，她一直在“躲藏在視線中”。將真正的艾米麗（Emily）帶到銀幕所需的只是兩個願意做功課的女性，一個是導演自己，另一個是傑出的學者，英語教授，以及馬里蘭州技術研究所的創始董事人文科學瑪莎·內爾·史密斯（Martha Nell Smith）。
史密斯（Smith）的大部分職業生涯都專門研究艾米麗·迪金森（Emily Dickinson）。她和艾倫·路易絲·哈特（Ellen Louise Hart）於1998年出版了一本書仔細地打開我：艾米麗·迪金森（Emily Dickinson）給蘇珊·亨廷頓·迪金森（Susan Huntington Dickinson）的信。這本書是艾米麗給蘇珊的信的彙編，蘇珊始於蘇珊與奧斯汀·狄金森（Austin Dickinson）結婚，一直持續到艾米麗（Emily）生命的盡頭。這些字母是色情，美麗，無可否認的浪漫愛情的表達。艾米麗（Emily）寫道，想保持，親吻和愛撫蘇珊（Susan），正如史密斯（Smith）所說，“對這種慾望表達了自我意識。”
史密斯幾乎偶然地發現了她的書的主題。最初，她的任務是弄清楚艾米麗還活著時是否試圖出版自己的詩歌。但是，在試圖閱讀艾米麗（Emily）寫的每封信的副本的過程中，史密斯分心。她告訴我：“我開始遇到擦除的七行，一半的頁面刪除，單詞被刪除了。” “我想，這是什麼？因此，我要求去阿默斯特學院（Amherst College）看手稿，這就是大多數殘缺的手稿。”到達那裡，新的光譜學技術史密斯有可能奪回頁面上審查的內容，並很快意識到被刪除的台詞是“這些關於她sister子蘇珊的親切表達”。
“當我開始閱讀與蘇珊的信件時，我當時想這些東西很性感，史密斯回憶說。 “我發現自己在想：如果所有這些都被送給了狄金森一生中的任何人，就不會有任何爭論是誰是她一生的愛。透明
與艾米麗（Emily）的狂野夜晚與史密斯（Smith）的人在一起度過了大量時光，現在是造成艾米麗（Emily）的來信的原因：瑪貝爾·洛米斯·托德（Mabel Loomis Todd），他是與蘇珊的丈夫（和艾米麗的兄弟）奧斯汀（Austin）有染的女人。儘管從未見過艾米麗（Emily）面對面，但托德（Todd）通過奧斯汀（Austin）和艾米麗（Emily）的姐姐拉維尼亞（Lavinia）去世後收購了這些信件，並開始在出版之前將蘇珊（Susan）從他們身上刪除。奧爾內克回憶說：“當我去年夏天我向艾米麗·狄金森國際社會展示這部電影時情婦。他們只是以為她是阿默斯特學院的一名教職員工的好妻子。他們不了解她在旋轉有關艾米麗的某種故事時的賭注。'”
根據奧爾尼克（Olnek）的說法，瑪貝爾（Mabel）的艾米麗（Emily）字母的編輯版本陷入了偏見- “曾經有了艾米麗·迪金森（Emily Dickinson）的形象，她是一個非常安全的女人，是她的神話版本。”這個神話般的艾米麗（Emily）是戴維斯電影的中心，史密斯非常熟悉：之前一種安靜的激情哈佛首映，邀請史密斯篩選它並提供反饋。正如奧爾內克（Olnek）最終所做的那樣，史密斯（Smith）發現這部電影“痛苦”。 “我當時想天哪 - 我不能忍受，史密斯笑著說。 “因此，當他之後他問我對這部電影的看法時，我說：'每個對艾米麗·迪金森（Emily Dickinson）充滿熱情的人都對她對她的特殊視野非常投入。而且您的視野和我的彼此非常不同。我想，我只是不想在這裡與他進行巨大的戰鬥。”
除了競爭，史密斯很生氣。她說：“因為我知道他是同性戀導演。” “在我看來，[戴維斯的電影]似乎是同性戀的。但是你們和我都知道很多同性戀者都有內在的同性戀恐懼症。所以我指著他問他。我們住在同一家酒店，同時上電梯。他說：“你真的不喜歡我的電影，是嗎？”我說：“我不說我不喜歡，特倫斯。”我只是重複說我們有不同的願景。但是我說：“順便說一句，我很好奇你讀她的來信。您如何使她寫給蘇珊·狄金森（Susan Dickinson）的事實遠遠超過其他人的書？他看著我說：“哦，我沒有時間讀信件。”
兩者之間的主要區別之一一種安靜的激情和狂野的夜晚，史密斯說， 是奧爾內克做了她的作業。史密斯說：“在拍攝這部電影時，她問了我很多問題，不僅會接受我的答案，而且會仔細檢查他們以確保我是對的。” “如果您要做這樣的電影，我認為您應該做作業。”儘管如此，Olnek已經面對反對者。 “沒有一個評論一種安靜的激情就是說，“這是不准確的，”而我得到了很多：“哦，這是基於什麼？”奧爾內克說，真的很生氣，就像“她正在彌補這一點”。 “考慮到我花了多少時間研究這件事，考慮了電影的資源有多少，有一部關於艾米麗·狄金森的電影，他們無法正確理解嗎？我覺得[真實的]故事剛剛躲藏起來。”
史密斯不是第一個認為艾米麗是女同性戀的學者，或者她與蘇珊有浪漫的關係。 1951年，麗貝卡·帕特森（Rebecca Patterson）出版艾米麗·迪金森（Emily Dickinson）的謎語這表明艾米麗詩的主題是女人。作為2010年紐約時代片說，她“為此施加了很多熱量”和“學者拆除了它的論文”。 “薰衣草的恐慌正完全傾斜，”史密斯對這本書的公開拒絕解釋說。 “這只是很好的老同性戀恐懼症。”她補充說，她有帕特森（Patterson）的舊書信，帕特森（Patterson）寫信給出版商，介紹了第二本書，重點是艾米麗（Emily）的詩歌中的同性戀“陰蒂”圖像，但出版商拒絕了這本書和概念。
在1970年代，莉蓮·法德曼（Lillian Faderman）再次嘗試證明艾米麗（Emily）酷兒和對蘇珊的愛的真相，但是，正如史密斯（Smith）所解釋的那樣，“我認為她在“婦女關係”的背景下試圖承認艾米麗（Emily）和蘇珊（Susan）之間的關係。的確，許多婦女的關係確實導致了19世紀女性之間交換的信件的表達。但是，狄金森與他人的區別是，狄金森對她對蘇珊說的話非常自覺。”
蘇珊（Susan）自己的女兒馬蒂（Mattie）是第一個公開陳述母親與艾米麗（Emily）關係的性質的人之一。她獻出了她出版的艾米麗（Emily）的第一個系列，一個獵犬，如下： “這是我的一本書的靈感，以紀念這些'親愛的死去的婦女的愛。”但是，正如史密斯解釋的那樣，到1914年出版了這一卷時，同性戀已經被病理學了。史密斯（Smith）認為，史密斯（Smith）補充說，馬蒂（Mattie）的朋友阿爾弗雷德·漢普森（Alfred Hampson）（“順便說一句，誰是同性戀”。
那些為艾米麗的異性戀而有理由的人經常指向她“主字母”- 一系列的信件僅致以一個神秘的“主人”，以及她與一個名叫奧蒂斯·菲利普斯·洛德法官的家人朋友的往來。許多學者認為，這些構成證據，表明艾米麗只對男人感興趣。或至少在男人中也女性。另一位狄金森學者佩吉·麥金托什（Peggy McIntosh）教授告訴我：“有證據表明她愛男女。” “我的感覺是，與被吸引的人保持親和力的人，無論該人的性別如何，他們都會感到親和力。我希望您不會被那些僅將艾米麗·迪金森（Emily Dickinson）描繪成女同性戀的人說服。”
在深入研究這些信件之後，史密斯相信“主字”是不太成熟的對應關係和更難以辨認的廢料。至於“主字母”，史密斯說，這是艾米麗（Emily）的書信小說的嘗試。 （她不是第一個爭論這一點的學者。）Olnek補充說，有大量證據 - 包括艾米麗·迪金森（Emily Dickinson）的謎語- “主人”實際上是凱特·斯科特·特納（Kate Scott Turner）現有的daguerreotype艾米麗（Emily）據信與艾米麗（Emily）有簡短而熱情的戀情。她向“主”起草的日期直接與特納在阿默斯特的家中訪問了艾米麗的日期。最誘人的是，艾米麗（Emily）曾經郵寄過特納（他最終在歐洲過著公開的同性戀生活），一對吊襪帶旁邊的詩。
同時，她給蘇珊（Susan）的信，儘管彼此隔壁住在隔壁，但兩人每天都會來回寄來，這在他們的性質上是不可否認的。一個指向他們戀愛關係的開始：“我非常愛你，蘇西，就像愛剛開始，在前門和常綠之下的腳步時一樣。”史密斯指出這封信，其中艾米麗（Emily）關於聚在一起度過的夜晚的狂想曲，特別是說明；艾米麗（Emily）在另一篇文章中寫道：“現在，告別，蘇西（Susie）……我加了一個吻，害羞，以免那裡有人！不要讓他們看到，將要你蘇西？”艾米麗（Emily）死後，蘇珊（Susan狂野的夜晚。
同時，在一種安靜的激情，蘇珊不僅是一個直男，而且是“教堂老鼠”，她還是著名的博學和受人尊敬的文學沙龍完全忽略。當我與戴維斯（Davies）接觸時，請他跳電話，以談論他的電影和艾米麗（Emily）的性行為時，他的助手回答如下：
“就特倫斯而言，唯一一個對艾米麗·狄金森（Emily Dickinson）性行為的人是艾米麗·迪金森（Emily Dickinson）的唯一一個人；而且，她很可能對此感到困惑和矛盾，就像我們一生中有時都可能一樣。關於人類狀況的一件事是，沒有什麼是新事物，無論她對她的性行為的感覺與現在一樣重要，對她來說與她的詩歌一樣重要。當您挑選別人存在的細節時，人們可以看到任何想看到的東西；但是事實仍然是我們只是不知道，特倫斯認為嘗試得出“確定”的結論是錯誤的，因為“確定”的結論始終只是投機性。無論人們提出了多少間接證據。她就是她。一個非常有趣的人，是一個驚人的輝煌詩人。她的性行為（或擁有）唯一的意義是它如何影響她的詩歌，而我們永遠不會知道。她仍然是一個美麗，不可知的，謎……”
史密斯對此感到非常不滿。當我要求她回應戴維斯的評論時，她在一封電子郵件中回信：“如果他讀了她的來信，他會知道艾米麗（Emily）按照蘇珊（Susan）的要求改變了詩。可悲的是，特倫斯沒有做功課（這在他的電影中很明顯，這是很明顯的）。他對她有一個非常固定的想法，並且不想學習更多（顯然）。但是他沒有讀過她的來信使我驚訝。”
“儘管世界發生了變化，但我認為仍然有一些非常自由的人說，'好吧，是的，她與蘇珊有這種關係。但是我們必須使用這個詞女同性戀？仍然有一些人受到威脅。”史密斯說。 “而且他們也受到知識同伴的威脅。”她停了一會兒。 “我只是說：我認為很多男人尤其不喜歡那樣。”
史密斯（Smith）承認，隨著狄金森（Dickinson）的年齡，她變得“越來越多的人在一起，她會花時間與誰在一起”，但總的來說，她是一個社交，充滿愛心且非常有趣的女人，她的人際關係對她非常重要。她討厭戴維斯（Davies）對艾米麗（Emily）的刻畫是“螃蟹和卑鄙的”，並指出了艾米麗（Emily）的奇異智慧的一個特定例子：關於蘇珊（Susan）的一封信中關於腸胃氣脹的笑話，上面寫著：“親愛的蘇西，我給你一點空氣。”
Mabel Loomis Todd（從未見過Emily）（艾米麗（Emily）拒絕與她見面，因為瑪貝爾（Mabel艾米麗。在艾米麗（Emily）的姐姐拉維尼亞（Lavinia）被邀請的，以幫助艾米麗（Emily）的詩揭露，瑪貝爾（Mabel）成為了一位不可能（後來有競爭的）編輯，負責解釋她與作者缺乏關係。史密斯說：“解釋（他們從未見過的事實）的一種方法是說她是隱居的。” “隱居的特徵是當時很容易依附在女人詩人身上的特徵。 19世紀後期的一位女性詩人的綜合傳記是，她可能正在寫詩歌，因為她遭受了秘密的悲傷。”
如今，艾米麗（Emily）作品的早期版本都在公共領域中，包括由Mabel和Susan的女兒編輯的版本。奧爾尼克（Olnek）和史密斯（Smith）希望他們更深入地深入了解艾米麗（Emily）一生的真理將取代一個孤獨的，柔和的大史密斯（Morose Spinster）的形象，她懸停在她的美國佳能上。 “我們失去了她的人性，不了解她的工作方式，她的生活。艾米麗·迪金森（Emily Dickinson）並沒有痛苦，而是像特倫斯·戴維斯（Terence Davies）那樣想的那樣，”奧爾尼克說。 “這幾乎是她為了以這種方式寫的代價。誰想要那個？年輕人想要什麼？她以自己的條件生活，這與“瘋狂”生活不同。
史密斯說：“戴維斯關於艾米麗的固定想法是她是出於缺乏而寫的。” “記錄表明她是出於豐富而寫的。”
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