從fefu。 照片：格里·古德斯坦（Gerry Goodstein）

關於瑪麗亞·艾琳·福納斯（MaríaIreneFornés）的文章很多，還不夠。搜索她的名字，您會發現數十篇有關她是“劇作家的劇作家”的文章，最好的戲劇家“你不知道”和古巴裔美國人的母親在市區劇院的母親。學者和作家（其中許多是她的學生）組織了Fornésiana的會議；關於她的教學方法和前衛的詩學，有一個小書架的書。然而，當人們寫關於她的文章時，我在這裡包括自己時，仍然有一種憤怒的保護感。她的作品是如此閃閃發光，各種各樣和強大，應有的案例書！當然，它值得數百種作品。

但是要上台FEFU和她的朋友，她1977年的傑作，您需要一種冒險精神，而世界常常使她失望。 Fornés不滿足於寫作精美的戲劇（泥，，，，生活的行為，，，，長廊）；她還指導fefu，她基本上發明了解構的長廊劇院表格。 （回到70年代後期的相對性媒體實驗室，Fornés開創了現在無處不在的類型房屋和花園到不再睡覺了。）在第一個行動中，八名女性在女主人的客廳裡聚集了，觀眾被四分之一，並進入了一系列位置，例如臥室，書房，廚房，花園 - 互鎖，相互聯繫的生活繼續。所有場景都是同時發生的，因此表演者為每個觀眾組做了四次。生產fefu您需要一個願意讓觀眾四處走動的劇院，並能夠精確編排序列的公司。當一個女人穿過一個房間裡帶著一些食物時，她將在正確的時刻進入另一個場景以提供它，然後需要以相同的方式四次發生這種情況。我在大學裡看到了一部作品 - 教授福恩斯比她的生產還要多 - 我沒有最微弱知道發生了什麼事，只是有女演員用湯衝過我，像孩子一樣大笑。

因此，感謝女神劇院的新觀眾決定為百老匯復興的第一個複興而上演。由於這是一部故意避免傳統結構的戲劇，因此它並沒有像其他人玩的方式那樣打包刺激。怎麼可能？由於觀眾以四個不同的序列體驗了戲劇，因此我們不能一起攀登崛起的動作。相反，結構會纏繞，然後旋轉鬆動，然後像主軸一樣再次纏繞。這些盤繞的能量 - 某些色情，其他令人毛骨悚然的 - 沒有解釋； Fornés不是說明性的劇作家。在這部戲中，她是一位細顆粒的質感：觀看fefu，最好引起人們的注意，但請隨時以女性翻頁的方式迷失自己。您不會錯過這一點。

不過，過分強調其激進品質很容易。這不是實驗主義的困難：愉悅後的榮幸。導演Lileana Blain-Cruz忽略了其在Off-Off scrappiness中的出生並將戲劇作為Fabergé雞蛋的trove，每個空間都是Jewellike Interiors。FEFU和她的朋友於1935年舉行，其全女演員和新英格蘭豪華的豪華偶然回想起喬治·庫克（George Cukor）的1939年電影女人，雖然零貝奇。在電影中，Cukor確保了屏幕上的所有內容都是女性，落在馬匹和牆上的繪畫上。 Blain-Cruz和她的設計師Adam Rigg（Set）和Montana Levi Blanco（服裝）清楚地考慮了這部電影：Fefu的豪華任命的房子裡塞滿了動物- Charcoal Leopard Drawings和Charcoal Leopard Drawings and Gilt Tiger -light-Based Lights and Pink-Green牆紙上擠滿了叢林植被 - 女人的華麗衣服通常被大貓或斑馬條紋覆蓋。我願意打賭所有這些豹都是女士。

當Fornés描述這部戲時，她稱其為“無情節”，儘管肯定有事件和緊迫性。 （“無情節的戲劇，”她曾經說，“不涉及生活的實際安排的機制，而是涉及思想的機制，某種精神生存，一種思想的過程。”）聚會本身被要求組織一個教育藝術計劃的籌款之夜（實際的改革家艾瑪·謝里丹·弗萊（Emma Sheridan Fry）是一個角色，而婦女則將其作為務虛會，幾乎沒有休息一下，打croququet或閱讀。他們的主人是出色的非統治者Fefu（Amelia Workman），這是路易絲·布魯克斯鮑勃（Louise Brooks Bobs Bobs）和塔尼銀行（Tawny Banker）的背心的願景，她以她誇張的暴動使她的一些客人震驚。她挑釁地稱婦女為“令人反感”，儘管她隨後解釋說，她對黏糊糊的昆蟲所居住的事物的“下面”著迷。她最喜歡的遊戲是向她看不見的丈夫開槍槍，然後無論他身在何處，她都必須掉下來。 FEFU認為這是一個空白的墨盒，儘管誰能確定？ “他起來了！”在槍的雷克拉普之後，她歡呼雀躍，低頭看著草坪。如果工人沒有參加比賽，他們的第二選擇可能是凱瑟琳·赫本的幽靈。

FEFU的客人，她的許多親愛的老式chums，包括強壯但薩德的離婚辛迪（Jennifer Lim），後者帶來了最重要的挑戰克里斯蒂娜（Juliana Canfield）。每個人都渴望再次見到朱莉婭（布列塔尼·布拉德福德），儘管沒人能完全理解使她坐在輪椅上的神秘事故。該倡議的動畫天才艾瑪（Helen Cespedes，Rosalind Russell的死鈴）想在教育家Paula（Lindsay Rico）（Lindsay Rico）和司庫Sue（Ronete Levenson）面前進行演講，儘管每個人都稍微分散了Cecilia（ Carmen Zilles）的注意力。與其中一位婦女一起浪漫的歷史。

您可以在這些場景中享受幾天的豪華，聽著女性聲音的聲音，看著她們用各種各樣的愛充電和閒著的聲音。 Fornés說：“我感覺到角色fefu站在我周圍。但是，有一些邪惡的等待，對這次開朗聚會的某種惡魔抵抗。在一個游牧場景中，觀眾凝視著朱莉婭（Julia）舞台上的一個洞，朱莉婭（Julia）扔在床上，受到迫害她的“法官”的幻覺折磨。她的事故是一名婦女竊竊私語，是一個同情的同情者：一個獵人槍殺了一隻鹿，但以某種方式是朱莉婭倒下了。當我們終於聽到朱莉婭在她的掩體中喃喃自語時（聲音設計師帕爾默·赫弗蘭（Palmer Hefferan）讓我們通過耳機竊聽）時，我們認為她被父權製本身所纏擾。這是一個謀殺的司法機構，希望她承認真正的人類是男性，而勇敢的Fefu則是他們的視線。

Fornés使用在日常生活中熟悉但在舞台上奇怪的言論方式：婦女互相閱讀雜誌的好鑽頭，練習法國人，嘗試大聲概括（關於戀愛的預期壽命），重述一個奇怪的夢，背誦莎士比亞十四行詩。儘管存在隱藏力量的威脅，但文本比您在所謂的現實戲劇中發現的東西更像是自然主義的，更像是被偷聽的東西。開玩笑後，寶拉從客廳撤退，聳聳肩說：“這是一個廚房的笑話。”fefu充滿廚房語言和臥室語言以及學習語言和花園語言。這是Fornés啟發一千名女性寫戲劇的原因之一 - 您遇到她並意識到您知道多少語言。

Fornés在這裡的作品能力是如此隨意，她摘錄另一個作家對於高潮。艾瑪（Emma）表演了由真正的艾瑪·弗萊（Emma Fry）撰寫的長長序言，這是戰前和理想主義的巴洛克式通道。為什麼有人像弗萊一樣寫作？這都是所有凝結的隱喻，在環境（什麼？）變成我們的秘密新郎時，象徵性的女性拿著燈照亮了路 - 我真的不知道。我每年讀一次這部戲，每次都在這次演講中舉起雙手。但是，Quicksilver Cespedes像瑪莎·格雷厄姆（Martha Graham）的獨奏一樣令人振奮，將自己包裹在她的歌劇紅色長袍中，並用矮小的袖子刺穿了戲劇性的姿勢。充滿激情，這段經文終於有意義了。這，這這就是為什麼有人不得不上台feff！它使您可以聽到Fornés確實找到了另一種語言：教學，組織和靈感的語言。這是一種特殊的美國婦女運動的聲音。您會聽到Heidi Schreck的集會哭聲的迴聲憲法對我意味著什麼在其中，我也希望將來的聲音。

我可以說，由於我的批判性sangfroid的一些切碎，我可以說：這是一個強大而必要的生產。布萊恩·克魯茲（Blain-Cruz）帶領大多數好，有時是奇妙的演員。每個表演者都有一個展示的時刻，但他們以明顯的慷慨態度互相服務。和設計 - Chef的吻！但是現在必須很明顯，我無法假裝對福納斯的任何客觀性。我從未見過她，但是我想念她。這些戲劇，甚至只是在頁面上，已經成為朋友二十年了。她教了我愛的許多劇作家，那些劇作家教了我喜歡的其他劇作家，這樣，她的思想也滲入了我們的地下水位。一切都有貨幣。如果您無法進入該作品，請放心。只需參加任何新劇本，我向您保證，Fefu將會在那裡。

如果您在1977年之後仍渴望復興fefu，您可以前往公眾，在那裡您可以品嚐裡根時代。托尼·庫什納（Tony Kushner）首先安裝了他的一個明亮的房間叫做日1985年，當他剛辭去研究生院時，這是一個年輕而聰明的大腦的遊戲，充滿了博學和博學帶來的焦慮。根據我們計劃的導演的筆記，奧斯卡·尤斯蒂斯（Oskar Eustis）首先愛上了庫什納的寫作明亮的房間，這導致了Eustis委託美國的天使幾年後，這部戲是偉大的助產士。劇本本身俱有初學者的十個貓擊中質量。庫什納給人的印像是，如果他在這裡找不到他們的位置，他擔心自己的想法將永遠被親密無間。

一個明亮的房間叫做日是關於猶豫不決的方式，無論您是在魏瑪倒塌之後試圖組建一個團結政府的共產黨人，一個知道她需要逃離納粹接管的德國女演員還是試圖修改的劇作家。在1932年和1933年，柏林的波西米亞風格中的情況肯定會越來越糟- 女演員阿格尼斯（Nikki M. James），她的情人Trotskyist Husz（Michael Esper），他們的共產黨人Annabella（Linda Emond），他們的同性戀朋友Baz（他們的同性戀朋友Baz（邁克爾·厄利（Michael Urie），另一個 女演員Paulinka（Grace Gummer），如果他們不逃脫，他們都會在靴子後跟。當他們對正確的事情爭吵時，歷史上游行 - 滑行有用的日期和細節（馮·辛登堡（von Hindenburg）散發出了我的生日，等等）。偶爾的“現代”式的敘述者/敘述者稱為Zillah（Crystal Lucas-Perry）駁船，以與里根下的美國權利的崛起建立聯繫。到目前為止，1985年。

但是自那時以來，庫什納（Kushner）進行了各種刺痛的反應。他以前已經重寫了Zillah，但對於其他作品，這一次，伙計們，是大膽。他添加了一個額外的2019年，最新的Interupter（Jonathan Hadary）叫Xillah，他顯然是Kushner本人，在這裡告訴我們為什麼某些角色存在（您必須為“某個年齡段的出色女演員”提供零件”）或標題來自的地方（他不知所措的艾格尼絲·德·米勒（Agnes de Mille）芭蕾舞“新郎被稱為死亡”）。

Xillah和Zillah碰到各種講故事的問題，主要是劇作家是否會允許敘事構造齊拉（Zillah）進入戲劇以營救艾格尼絲（Agnes）。關於劇院是否可以在這樣的時期實際上做任何事情，這變得更加複雜。哲學家沃爾特·本傑明（Walter Benjamin）說：“歷史上唯一的作家，獻給了希望的火花，”刺激庫什納（Kushner）的思想的哲學家沃爾特·本傑明（Walter Benjamin）說：“是一個相信這一點的人：甚至沒有死者將免受敵人的安全。”回顧納粹，齊拉和Xillah的興起，擔心我們在這樣的時代 - 我們目前的白宮正在殺死死者，過去及其進步。齊拉（Zillah）首先拯救虛構的性格，最後拯救了該國。

奇怪的是，儘管庫什納（Kushner）進行了抗議，即齊拉（Zillah）部分是需要微調的部分，但現在的德國部分看起來有些不那麼多。 Hadary真是個好庫什納，庫什納（Kushner）真是個很好的說話者，以至於我們可以很高興地在公眾的三個半小時內聽他的話，對特朗普感到抱怨，或者對我們的過程不准確地大喊。 “我現在是一個敘事的現實主義者！”在魔鬼（馬克·瑪格利斯）出現或把我拖到地獄- 風格的舊萊迪惡魔（偉大的埃斯特爾·帕森斯（Estelle Parsons），剛滿92歲）通過窗戶爬上。考慮到跑步時間，我會說這是建議的，但是其他人的承銷和指導不足。烏里（Urie）設法像扮演一個熱情的黨派成員的納丁·馬洛夫（Nadine Malouf）一樣，將一個人搏鬥。但是其餘的有點漂流，僅概述。

你花的時間明亮的房間是緊張的嗎？fefu為了重新捕獲Fornés對戲劇作為一種形式的信心，在我們正在進行的精神教育中，人們相互交談的可能性。這種衝動會驅動這種製作堅果，因為它明確希望觀眾走出街頭抵抗。但是兩個非常聰明的人，尤斯蒂斯和庫什納，已經做了一件藝術品，實際上談論了動作的很多傳授慣性。如果我們對如何克服安息狀態有所了解，那就是我們需要改變公司，以成為已經在運動的人。有很多很棒的庫什納語文字明亮的房間您的耳朵和思想會很高興。但是，您的另一部分是揮舞劍的那一部分，可能會昏昏欲睡。

FEFU和她的朋友截至12月8日，位於Polonsky莎士比亞中心。

一個明亮的房間叫做日直到12月15日在公共劇院。

劇院：FEFU和她的朋友和一個明亮的房間叫日