名望，至少持久的名聲 - 您的工作史無前例的人，經常伴隨著胖特許權使用費 - 是一傢俱樂部，認為自己是公正的精英級別，對審美創新和普遍成功之外的一切視而不見。從來沒有這樣解決過。當我們看過去時，我們仍然看到幾代偉大的才華，他們從來沒有完全或商業上都有自己的適當才能，其中許多人都相對毫無疑問。在這個正在進行的系列中，我們的批評家選擇藝術家，他們認為仍然不被人重視並講述他們的故事並讚美他們。
我首先在不平坦的1950年戲劇中介紹了Afro -Puerto Rican演員JuanoHernández年輕人。它可能是柯克·道格拉斯（Kirk Douglas），勞倫·巴卡爾（Lauren Bacall）和多麗絲·戴（Doris Day）等圖標，但埃爾南德斯（Hernández）的眼睛- 發光，充滿靈魂，溫暖- 使自己唱了我的記憶。他作為導師和父親的人物扮演著一個令人不愉快的角色作為成熟的人類，一種明顯的溫暖感，即使他買不起，他也決心佔用空間。
埃爾南德斯（Hernández）出生於波多黎各聖胡安（San Juan），沒有正規教育。他的傳記的細節很難收集。來到美國後，據報導，他以狂歡節表演者，拳擊手，雜技演員和廣播的配音演員的身份從事各種職業，這使他那豐富的男中音奇妙。他以各種媒介（從百老匯上的全黑獎品到鈍的黑色再到光滑的好萊塢作品）演出，但在整個電影歷史上，關於黑人身份的表演和重新檢查的藝術和重新審查的更大對話中仍然奇怪地沒有。 1970年，他在腦出血後，於1970年在他的家鄉去世，享年74歲。很難勾勒出埃爾南德斯在好萊塢的位置。他是一位可識別的角色演員，在1949年的犯罪戲劇中獲得了年度最佳新星的金球獎提名塵土中的入侵者，，，，但是他並沒有像多蘿西·丹德里奇（Dorothy Dandridge）那樣狂熱地談論過或崇高，後者是鞏固好萊塢歷史上一席之地的侯爵夫人黑星。
通過觀看1949年的著名轉彎，熟悉埃爾南德斯的獨特恩典塵土中的入侵者和1950年的走私者突破點，兩者都可以從多個來源在線租用。
電影歷史上的黑色藝術性通常是根據損失來定義的 - 我們談論的是種族主義狹窄的原因比在屏幕上閃爍的工作更多。作為一個非洲拉丁裔，埃爾南德斯（Hernández）在電影中佔據了更加狹窄的地位，無法在拉丁美洲電影院（Latin American Cinema）找到身材，並且由於該行業對這種身份的近視理解，因此缺乏在好萊塢扮演拉丁裔角色的機會。
（Hernández在電影中扮演拉丁裔角色兩次：1932年的奧斯卡·米歇爾（Oscar Micheaux）來自芝加哥的女孩，作為古巴球衣戈麥斯和1958年砍刀，作為波多黎各人種植園上的馬約多摩。）
像許多色彩演員一樣，埃爾南德斯（Hernández）提出了一個有趣的事。如果他曾擔任與他的才華相匹配的主角怎麼辦？如果他真的得到了他成名的刷子（包括金球獎提名）的明星待遇，您會期待的怎麼辦？如果好萊塢曾經知道如何處理像他這樣的非洲人 - 普羅托·里肯（Puerto Rican）怎麼辦？但是，埃爾南德斯不僅僅是痛苦的局限性的象徵，這些局限性阻止了散居僑民的黑人演員在電影中意識到禮物的全部廣度。
是否在1950年代扮演約翰·加菲爾德（John Garfield）的隊長的注定伴侶突破點，1964年的渴望孤獨者典當行，或Fealie Williamson，他在1970年代的最後角色他們稱我為tibbs先生！埃爾南德斯（Hernández）體現了一種口才，使您很難從他的眉頭到他如何以粗糙的恩典移動。但是，在好萊塢神話般的黃金時代期間，關於埃爾南德斯的作品對我來說，這仍然是他的驕傲。在美國的電影歷史上，我從未見過黑人演員更加自豪和自我掌握。他的表現塵土中的入侵者他扮演的是一個被指控謀殺白人的黑人農民盧卡斯·博尚（Lucas Beauchamp），這是他最好的工作，因為這種質量。
埃爾南德斯（Hernández）居住在盧卡斯（Lucas），是那種拒絕屈服於周圍種族主義世界的驕傲的黑人。白色的南部城鎮居民大聲疾呼他的血液生長，他拒絕扮演黑人期望的角色，以畏縮，懇求，收縮。埃爾南德斯（Hernández）的步行範圍很廣，但他的步行卻很廣泛，因為他穿過一群人戴著派出所的手銬。在這樣做的過程中，他成為好萊塢的稀有性：一個非洲人 - 普羅托·里坎人故意佔用世界上的空間。
*本文發表於2020年1月6日的發行紐約雜誌。立即訂閱！
