從自殺的解剖學，在琳達總部。照片：Ahron R. Foster
我認為我從未看過恐怖電影。好吧，我去過出現在房間裡當恐怖電影正在播放時，但我相信我的同伴敘述時，我大部分都完全蹲在毛衣裡。因此，我想完全清楚地表明，本週在紐約開幕的三場恐怖劇本必須處理批評家的雞肉心 - 實際上，派遣這樣的哭泣是不公平的。
前兩個是經典舞台上的曲目，凱特·哈米爾（Kate Hamill）改編了布拉姆·斯托克（Bram Stoker）德古拉和特里斯坦·貝爾尼（Tristan Bernays）對瑪麗·雪萊（Mary Shelley）的改編科學怪人。這是一個有趣的概念，圍繞經典的做法：一個女人適應男人的哥特式驚悚片；一個男人適應女人對準科學身體衝擊的看法。我很高興地舉報，這都特別令人恐懼。
哈米爾充滿活力德古拉已經滿了巴菲吸血鬼殺手，婦女對劇情的處理，以使其成為一個自覺地“兇猛”的寓言。斯托克（Stoker）的原始史基（Stoke）對貧血的處女和煙熏人的幻想進行了120年的幻想，他們施加了催眠性控制- 即使對於我們的女士們，反女權主義也是如此（參見。暮）已成為其吸引力的一部分。但是，哈米爾將血液泵回這些女性，改變了一些角色的性別，並加強了女性的角色。結果是：男人得到檢查。吸血鬼得到踩踏。哈米爾（Hamill）自己通過扮演倫菲爾德（Renfield）的最愉快的蟲子塔爾（Renfield），在維多利亞時代的庇護所中閉嘴，而牛仔/鞋女/鞋面- expert van helsing（傑西卡·弗朗西斯·杜克斯（Jessica Frances Dukes）），穿著長長的辮子和吉寧的牛仔靴，牛仔靴，牛仔靴，牛仔靴，吉普車，扮演牛仔靴，他扮演了倫菲爾德（Renfield）的愉快的漆黑色調。現在面對德古拉（Matthew Amendt）。女主人公Mina Harker（Kelley Curran）也咆哮著，為各地的孕婦襲擊了一個打擊。根據醫療指南，她不應該舉起太多。但是，一個木製木樁真的可以稱重呢？
像這樣荒謬的東西德古拉只能與100％的買入一起工作。包括傑米·安·羅梅羅（Jamie Ann Romero）在內的婦女都對哈米爾（Hamill）提供的主導角色感到滿意，尤其是馬修·薩爾迪瓦（Matthew Saldivar）作為露西（Lucy ）的doltishfiancé，這些男人對他們的beta位置的漫畫材料做得很好。 （讓古典演員邁克爾·克雷恩（Michael Crane）成為註定的喬納森·哈克（Jonathan Harker），因為他散發出貓倒下的屁股的尊嚴。為了使他華麗的羅伯特·佩德齊奧拉（ Robert Perdziola）設計的白色外套混亂，而戰鬥的加爾（Gals）則準備好使所有人都流血，塵土飛揚，或被灰塵覆蓋。 Sarna Lapine的生產偶爾會減慢自我的速度，當它應該超速或降低時 - 它依靠Saldivar的漢堡愚蠢，這總是受歡迎，偶爾至關重要。但這是我整天可以觀看的那種“恐怖”，使我們保證怪物也是一堆怪胎。
伯恩的科學怪人即使只能持續80分鐘，但感覺更短，但感覺更長。斯蒂芬妮·貝里（Stephanie Berry）穿著束腰外衣和重型靴子，以第一個人的身份說怪物，醒來並試圖學習語言（在前排的幫助下），以及令人困惑的科學家弗蘭肯斯坦（Frankenstein）自己的創造。伴隨的音樂家羅布·莫里森（Rob Morrison）偶爾也假裝是科學怪人。導演蒂莫西·道格拉斯（Timothy Douglas）讓他生氣，只要他特別沮喪，他就會戴上琵琶。該節目似乎更像是對小說的摘錄的精心編排的閱讀，而不是舞台的改編：那樣，但不展示的敘事風格幾乎沒有引起人們的興趣，而Bernays則使用了雪萊精美的語言的大勺子，使我們陷入困境帶著她的浪漫節奏。劇院將弗蘭肯斯坦（Frankenstein）作為黑人婦女的想法提出了有趣的問題，儘管這需要不同的文字才能真正擺姿勢。至少，這種製作確實將您的思想指向了富有成效的方向。恐怖的敘述肯定是一種討論殘酷碰撞的碰撞力的一種漂亮的方式，“半機器人”女權主義和黑人女性身體。因此，雖然Berry的聲音很雷聲，但它不能讓我留在房間裡。我太忙於夢見她可能參加的其他戲劇，她可能會扮演的其他怪物和怪物製造者。
所以真的本週開業的可怕戲劇實際上是愛麗絲·伯奇（Alice Birch）的自殺解剖在大西洋劇院。它比經典舞台上的碎片要少得多，並且假裝並不是一個恐懼之情 - 任何地方都沒有一滴血。但解剖學儘管如此，仍然是恐怖。在這三部戲劇中，爬行恐懼的遺址集中在一個女人的身體上，而恐怖似乎在她進入世界的那一刻。在德古拉，這是因為女人是天生的獵物；在科學怪人，她天生犯罪。但是在解剖學，我們看到女性的大腦被抑鬱和自殺傾向深入編程，試圖將她們拖出生命。就像您在小學時聽到的那個古老的可怕故事一樣 - 電話來自房屋內部。
有意的情節沒有太多。三代人 - 卡羅爾（Carla Gugino）母親（Carla Gugino），女兒Anna（Celeste Arias）和孫女Bonnie（Gabby Beans） - 同時在我們面前玩自己的場景。所有這些都在成年初看到，因此在60年代，80年代和現在發生並排時刻。他們節省時間的反派是神經化學的，他們的鬥爭內部是內部的，所以我們主要看到後果……卡羅爾的丈夫把她的丈夫帶回醫院，手臂繃緊了。安娜試圖通過電擊療法勝過抑鬱症；邦妮偶爾對他人的小手勢 - 女友，同事，兔子 - 這表明她不願死。伯奇必須使每個場景都非常瘦，充滿了懷孕的沉默，以便他們一次玩耍，導演Lileana Blain-Cruz必須以非常非常有意的節奏工作。
這種緩慢和稀疏有時會感覺像是它自己的折磨。如此嘈雜的大腦是沉默的太多，所以樺木在這裡給我們複雜的沉默 - 角色的靜止性，使她的牙齒緊貼著內部誘惑和表演者的張力試圖不避免焦點。看著一個演員站在舞台上，既“角色”，但試圖不集中在舞台上，這是不舒服的。 Beans作為Bonnie首當其衝，因此，儘管她的前輩在右邊的場景中遭受痛苦，但她固定地凝視著太空，有時會在手指上滴答幾秒鐘。體驗並不令人愉快，但它是殘酷的令人回味的。邦妮將生活視為她必須等待的東西，而製作使我們替代地感覺到了這一點。
解剖學恐怖 不過，更加成功，因為您將自己變成了任何陽光明媚的感覺，您可能會對成為母親的意義。一開始，卡羅爾（Carol）認為生孩子會治愈她，她對安娜的愛確實迫使她在地球上停留更長的時間。但是生活就像“被困在燃燒的建築物中”卡羅爾說，她的聲音要破碎了，安娜在她和出口之間站著。在伯奇（Birch）黯淡的三聯畫中，我們看到了所有三個痛苦的婦女如何將母親視為因受傷而造成的侮辱，而愛本身就是逃脫的東西。經過一個小時45分鐘後，他們的視力開始為您的視野增色。什麼虐待狂會讓身體延伸到您自己的肉體之外？哪種受虐狂會敢忍受它？
德古拉和科學怪人直到3月8日一直在經典舞台公司。
自殺解剖到3月15日，位於琳達（Linda）的劇院。
