迫切有意義

在戰前，一個女人試圖在今天逃脫一個奴隸種植園。照片：馬特·肯尼迪（Matt Kennedy）/Lionsgate

電影戰前打開一個複雜的跟踪鏡頭，繞過南部的奴隸種植園。下午晚些時候，穿過樹木的光明就像一個年輕女孩在白色柱子主屋撿起鮮花所穿的衣服一樣金色。這是一個積極的田園表演，意在回憶起隨風走了，奴役的人與同盟國士兵一起在地面周圍繁華。然後，攝像機進入了清理，在那裡逃脫的嘗試被惡毒地挫敗。婦女在樹線上的絕望衝刺以奢侈的慢動作呈現，當她被拖到地上並被謀殺時，捕捉到了她的臉上的每一個驚慌失措的扭曲。暴力的拍攝是與以前相同的鬱鬱蔥蔥的鬱鬱蔥蔥的拍攝，似乎強調了人們一直懷舊的恐怖。效果最終恰恰相反 - 對當下的殘酷行為的沉迷，這部電影在美學上令人愉悅的魔術時光上已經安排了這一時刻。

對於媒體成員戰前首先是電影製片人杰拉德·布什（Gerard Bush）和克里斯托弗·雷茲（Christopher Renz）的信息，為觀眾啟動了觀眾。對早期篩查的介紹並不是聞所未聞的- 幾個月中的相對真空中的某些事情，最終將其放在陌生人面前的脆弱性會促使人們促使人們進行各種最後一刻的努力，以使觀眾投入觀眾。戰前自2019年底以來，由JanelleMonáe主演的是神秘的預告片以來一直在引起轟動出去，它與之共享一對生產商。在大流行將其推向VOD之前，這部電影是為劇院準備的，但布什和倫茨想談論的不僅僅是他們導演處女作的大屏幕發行。在視頻中，他們直言不諱地宣布了自己的野心戰前這不亞於構建“這一部電影和這一刻”。

很少有董事急於將其工作定位為教學，但是來自廣告和PSA的背景的布什和倫茨描述了戰前作為“醫學”藏在娛樂中。他們希望，這將開始“圍繞這個國家的失落事業，美國的原始罪惡進行全國性對話”，並“照亮了其中一些真理並直面他們面對面，以便我們真正地朝著實際的治療邁進。”這是一個了不起的陳述，特別是考慮到真誠的災難戰前是的，對種族歷史的笨拙，它堅持要澄清，因此對成為驚悚片的基本機制無能為力，以使其在可笑的情況下偏離。在一秒鐘的演奏中，以這種方式構造電影，這是一種無所事事的傲慢行為，幾乎是可愛的 - 及時，儘管不是像電影製片人想要的那樣。在現實之間的差距戰前以及它的創作者的野心，從某種意義上說，相關性已成為一種品牌練習，就像電影的實際內容所獲得的東西一樣。

觀看時出現的感覺也一樣喬恩·斯圖爾特（Jon Stewart）的不可抗拒，，，，威斯康星州一個小鎮上的一場市長種族的政治諷刺 - “現在是偉大的搖擺狀態，”史蒂夫·卡雷爾（Steve Carell）預告片中的小號 - 在前海軍陸戰隊代表他的社區移民大聲疾呼的情況下，這成為民族關注的重點。當斯圖爾特與前美國聯邦選舉委員會主席特雷弗·波特（Trevor Potter）交談時，最有說服力的場景是最終學分。稱其為採訪太慷慨了 - 波特在那裡確認該情節的關鍵競選騙局是可能的，但他沒有傳遞斯圖爾特想要的聲音，所以斯圖爾特將他們自己交給了攝像機，然後讓波特點頭然後點頭肯定他在說什麼。這與序言布什和Renz贈與沒有什麼不同戰前- 旨在堅持伴隨電影的補充材料在運行時間內無法設法提出。

這遠遠超出了狩獵，，，，電影的電影加熱覆蓋範圍儘管一無所有。 Blumhouse的生產集中在被綁架被綁架被追踪和殺害運動的人們，這成為一個大故事，有消息稱該角色被屏幕上的角色稱為“可悲的”。富裕的自由主義者是反派的人 - 狩獵是一個憤怒的右翼媒體週期和一些總統推文的重點，這都是電影最終聳聳肩並宣布過道兩面的電影。它的手勢與相關性相當於設定的敷料 - 從字面上看，在三月的角色攜帶蒂基火炬的照片的情況下。當這部電影終於在春季來到劇院時，其工作室試圖用標語“年度最佳電影中談論最多的電影是沒有人真正看過的電影”來利用這一丑聞。封鎖縮短其促銷週期在任何人都可以評估其將所有註意力視為良好關注的努力之前。

戰前“只有在揭露大約40分鐘後，就渴望說出我們的生活如何才能清楚。沒有辦法討論這部電影而不破壞電影 - 啟示錄將其作為前提，也就是蒙娜（Monáe）的種植園角色，維羅妮卡（Veronica）被持有，而不是在內戰時代，而是現在。維羅妮卡（Veronica）是一位作家且備受矚目的學者，他就交叉路口進行了會談，並就有線電視新聞進行了爭論，她已成為一群扮演著一群扮演著扮演的白人至上主義者的販運受害者，他們喜歡假裝1860年代從未結束。這些重演者設法保留了一群相當大的俘虜秘密，顯然，自滿的事實是觀眾只是要接受。這部電影使其邪惡組織的運作盡可能模糊，如果不邀請觀眾不斷地懷疑它的運作方式，那就不會變得更加瘋狂。

戰前認為自己正在與之交談隨風走了，即使使用一些相同的相機鏡頭。但是，儘管它顯然想審問1939年電影在南部戰前浪漫化中扮演的角色，但它從來沒有想出如何做到這一點，而不是給予香水廣告的所有光澤。為了譴責未經遺囑的歷史，它沒有闡明其種族主義反派的心理，無形的漫畫，他們在似乎令人難以置信的良好聯繫和令人難以置信的荒謬之間搖擺不定。作為對奴隸制恐怖的探索，它是一種怪異的失火 - 目前的環境的創造力，以及電影對強奸的不可思議的關注，最終無意中地描繪了這個怪異的機構，好像是Incels的夏令營一樣。即使戰前不是專門用於這種歷史暴行的一系列長期特徵的一部分，而且從來沒有明顯看出，他們認為他們將其帶給其他電影未能做到的主題。

戰前不是“下一個出去，雖然顯然希望將喬丹·佩勒（Jordan Peele）的熱門看法帶到我身上。但這是一個間接的證明出去IS以及如何巧妙地編織社會評論和流派結構。相比之下，這些最近的電影在種族主義和政治鴻溝等主題附近徘徊，沒有真正對它們提出任何觀點。他們會感到意義上的敏銳，或者就像是社交媒體時代的產品，這使頭條新聞比附帶的文章更為重要。電影不是一種彎曲媒介，也不是最天生的格式響應，而不是在編寫，資助，拍攝和組裝的功能所花費的時間。然而，我們經常希望它是出於渴望對我們所觀看的東西有一種緊迫感，發展越來越多的趨勢 - 像電影觀眾和涵蓋電影的人一樣，將及時性投射到可能的事情上幾年前已被錄製。有一定數量的偶然性，因為…戰前與有關的重新對話到達隨風走了。

批評GWTW' 奴隸製粉刷可以追溯到其成立，但是在六月，在剛推出的HBO Max之後，約翰·里德利（John Ridley）在洛杉磯撰寫了一本專欄文章時代。他要求將電影刪除，直到可以給予某種背景。流媒體服務加速，添加視頻序言由TCM主持人杰奎琳·斯圖爾特（Jacqueline Stewart）主持。她談到了這部電影令人難以置信的受歡迎程度，持續抗議的悠久歷史，其黑人演員如何無法參加首映，以及其在電影歷史上的複雜性。作為對GWTW去，它比整個風格的更平淡戰前但在觀察結果中也更加精確。它沒有啟動對話，但它添加了它 - 當您實際上有話要說時，總是會更容易的事情。

*本文發表於2020年9月14日發行紐約雜誌。立即訂閱！