這部電影有機會展示了奴隸制敘事的更具活力的一面，但最終重申了它試圖批評的恐怖。照片：通用圖片
我很累。我厭倦了流行文化的文物，這些文物將黑人成為黑人的身體，而這個破爛的國家的罪惡被猛烈地繪製了上。我厭倦了痛苦是我們了解黑人身份的主要鏡頭。我厭倦瞭如此渴望黑色的喜悅和黑色代表，以至於碎片就像一頓飯。我厭倦了關於奴隸制的電影，拒絕承認黑人婦女的室內生活，即使她們的生物成為電影製片人探索被奴役的恐怖的工具。我厭倦了黑人收到的那種代表性的稀薄的特徵和米爾奎斯特社會消息傳遞。我厭倦了這樣的電影戰前。
作家導演二人組杰拉德·布什（Gerard Bush）和克里斯托弗·雷茲（Christopher Renz）的專題首次亮相似乎是有望的 - 過分嚴肅的舉止，以挑釁。尤其是如果您問其導演，他在我看過的電影的版本之前的介紹中，卻刺激了他們的崇高目標，即“激活對話”，即“這一刻”。反而，戰前重申其試圖批評的恐怖。
從一場誇張的開場追踪鏡頭開始- 蜿蜒穿過種植園的地面，並指出了陸地上黑人的辛勤工作，而白人同盟國士兵則看著他們的一舉一動- 我們陷入了一個既奇怪又熟悉的世界。一個挑剔的棉花和休閒殘酷，南方儀式和不受歡迎的殘酷世界。但是，這種種植園有些不對勁，伊甸園（JanelleMonáe）在伊甸園（JanelleMonáe）被惡毒地虐待，她不斷地試圖逃脫。第一個提示遠非如此，因為她徒勞地試圖掙脫，並毫不客氣地殺死了她的外觀，這是一個金色的隔膜刺穿的外觀。
但是在我們了解有關伊甸園現實的任何信息之前，我們甚至在認識她之前實際的名字，我們目睹了對她的嚴重暴力行為，首先是在她的烙印的一個令人痛苦的場景中。經過40分鐘的前腹連衣裙酷刑，這部電影打開了軸心。蒙娜（Monáe）被重新引入為維羅妮卡·亨利（Veronica Henley），他是一位著名的作家和大量財富的激進主義者，有一個偶然的丈夫和小女兒。當相機在豪華的內飾上盤子和維羅妮卡（Veronica）參加馬匹跳馬活動的照片（對第三幕中的內容微妙的姿態）時，我們比住在那裡的真實角色獲得了有關她豪華家的細節。維羅妮卡（Veronica）在這個當代環境中的某一時刻對一個朋友說：“我的娜娜（Nana）曾說過我們的祖先困擾著我們的夢想，看到自己前進。”該線建議了多種夢幻般的途徑戰前。這個故事就像Octavia Butler的東西一樣親屬？我們在維羅妮卡遙遠的親戚的記憶之前看到了蒙娜嗎？有什麼超自然的空間嗎？電影製片人選擇一個更平庸的解釋。她在電影的第一幕中目睹的與種植園的聯繫不及對話的裂縫所暗示的富有想像力。
戰前最終是對黑人對黑人的歷史暴力行為的有害之旅，為這個故事提供了關於白人和反黑種族主義的陳述功能的小說。缺乏對其人物的觀點或內在性，其恐怖和社會評論的方法變得越來越令人生畏。在工藝水平上戰前假設《美麗》（這部電影都痴迷於所有果餅色的榮耀中的魔術時光）天生就充滿了意義。但是，世界建設是幻想，使混淆與陰謀相混淆。戰前是兩位導演的藝術失敗，他們的崇高目標取代了他們與他們見面的能力。它不僅充滿了美學和敘事失敗，而且充滿了道德上的失敗：它隱含地認為，苦難的描述是理解美國黑人意味著什麼的最佳手段。
喬丹·皮爾（Jordan Peele）在前兩部電影中取得了成功之後 - 探索性出去和誘人但凌亂我們 -好萊塢意識到恐怖是一個恰當的場所，可以發掘黑人身份的凹槽以及整個散居散居的黑人的含義的微妙，充滿活力的體驗。有米莎·格林（Misha Green）的勞累Lovecraft國家 目前在HBO以及Justin Simien的不良頭髮Nia Dacosta即將重新構想1990年代Tony Todd Classic坎迪曼。該類型最好使我們探索文化的禁忌和恐懼，並以毫無不同的態度探索。我仍然認為有可能拍攝恐怖電影，探索這個國家歷史上的奴隸制，但這需要一隻肯定的手和強烈的歷史感 - 這兩個都沒有證明戰前。當角色如此糟糕的繪製且他們所居住的世界幾乎沒有內部邏輯時，很難造成任何緊張感。當然，有很少的緊張時刻，但是由於故事的惰性對話和排名愚蠢，它們很快就消失了（我無法弄亂大部分情節而無法陷入困境）。
尤其是白人被稱為漫畫，他們似乎從造成的暴力中獲得了色情指控，其中包括傑克·休斯頓（Jack Huston）為霍戈·梅多斯（Hugo Meadows），這是一個偉大的同盟士兵，他是一位偉大的地位，負責監督種植園。白人是一個經常為世界上大部分地區提供動力的謊言，但是戰前既不是狡猾也不雄心勃勃，無法解釋這樣的真理。因此，白人沒有內部邏輯，沒有引力。他們既不喚起恐懼，也不是壓倒性的仇恨，大部分只是無聊 - 除了耶拿·馬龍（Jena Malone）最接近震撼必要的和弦之外。但是，電影的奇怪不誠實卻沒有說明她的表演 - 一個人從來沒有說過。
做一個奴隸敘事的想法，即使是被包裹在一個使黑人婦女脫穎而出的扭曲中的想法是一個冒險的主張，鑑於這一點奴隸制時期電影很少讓角色的室內生活超越他們忍受的身體和心理痛苦。 Veronica甚至是誰？當我們在新奧爾良的公開露面，凝視著這麼多黑人婦女的笑容時，她在舞台上露面時，她用空的，進步的陳詞濫調講話，這使得很難理解她實際上所做的工作。 （我在她將“父權制”一詞推到她的句子中的幾次中失去了數量。）對班級的奇怪掌握在故事中也是如此；好像電影製片人正在畫一條從現代黑人的價值到他們所居住的知識/金融階層的界限。 （電影中最重要的死亡之一是一個人的角色，他僅被稱為“教授”，但除此之外沒有定義特徵。）
效果是完全遙遠的。值得探索在黑人時探索整個美國的痛苦和毅力，但是這種探索不應該以人類的人性為代價。蒙娜完全被誤傳了；她一直在支持這樣的角色月光，但是在這裡，她缺乏吸引人的精確度，使維羅妮卡（Veronica）感到真實。但是我不能怪她沒有使頁面上顯然不存在的事物栩栩如生。戰前最終，這是一種對手工藝和電影製作的怪異，並有一個洞察力，它挖空了黑人的體驗，而是讚成Wan Horror。
