照片：邁克爾·布蘭迪（Michael Brandy）
您可能會認出Tuma Basa是Spotify流行的Rapcaviar播放列表或他目前在YouTube擔任黑人音樂和文化總監的職位，或者在他在MTV等媒體組織和BET等眾多角色中擔任的任何角色都改變了我們遇到的方式和與音樂互動的方式。成功途徑發生了變化。 2月，他幫助發起了#youtubeblackvoices資金，一項贈款計劃，紀念130多個有才華的黑人創作者在國際上；這是去年夏天的種族估算中的證實，當時YouTube透露了一項耗資1億美元的資金，致力於培養更多的種類並為其用戶創造更多機會。巴薩以樂觀的術語來談論大局，您可能希望聽到音樂媒體固定裝置，他在世界各地都有演講，但是當您突破這一局面並進入他的背景故事時 - 他在70年代出生於剛果在津巴布韋和美國的中西部之間，他成為說唱歌手的夢想使這些領域尚未建立必要的嘻哈行業基礎設施以使這樣的事情變得非常容易的事實使他的成長態度分開，在那裡他似乎不像是一個，他看起來不像是一個樂觀主義者，更像一個現在正在利用他的拉力來平滑和鋪路道路的人，他們年輕時就不對他開放。他對未來的興奮是傳染性的，儘管我忍不住感覺好像我們最終會欺騙它。
在過去的20年中，您在BET，MTV，Revolt，Spotify和現在的YouTube工作。在那段時間裡，黑色音樂將其推向了美國流行文化的最前沿。您覺得音樂業務在處理黑人藝術家及其職業方面變得更好，您認為仍然有什麼改進是必要的？
音樂業務為黑人藝術家投入了更多的錢。他們比以前更了解黑人藝術家在交叉層面上的價值。之前，[成功]取決於看門人，尤其是在廣播電台。現在都是可以衡量的。他們不能否認。數字不撒謊。我們已經過去了，人們過去想知道黑人聯盟的表現是否和美國職業棒球大聯盟一樣。當有一個公平的競爭環境和相同的時間，精力，注意力或承諾時，您就不能否認我們，您知道嗎？
過去，總是有一個問題，即您是否可以在黑色電影上以黑色演員和黑人作家和導演的身份獲利，而所花費的只是有機會讓他們蓬勃發展。
技術使比賽場所升級。我不知道你是否記得這個傢伙，托馬斯·弗里德曼（Thomas Friedman），紐約時代。他寫了這本書世界很平坦：21世紀的簡短歷史。那是在2000年代。當時我爭論說，由於CD-ROM，CD燃燒的CD以及能夠從後備箱後面出售CD的人，南方音樂……
在路易斯安那州，P大師和每個人都來了……
$ $ hort也在做同樣的事情。這項創新允許更高的競爭環境，因為在南方，藝術家能夠出售自己的音樂。 2000年至2010年之間的十年是中斷的十年，從混音帶到鈴聲再到博客圈。 YouTube出生於那十年。社交媒體在那十年中出現。任何人都可以上傳他們的音樂視頻，抒情視頻，可視化器和幕後內容。他們可以簡短的形式或漫長的形式講述自己的故事。您可以深入挖掘。從黑色音樂的角度來看，這一切都發生在YouTube上。在社交媒體爆炸的時候，人們正在做超人舞蹈，這是在YouTube上發生的。
但是有了播放列表，蒂克托克和YouTube- 所有這些互聯網可見性的途徑我們沒有20年前- 有機會破壞該行業，但我認為我們發現，上圖的頂端上升並不一定比以前更具折衷。我們使用新技術重複舊的行為模式。我們如何擺脫它？
我認為人類不僅僅是擺脫了他們所熟悉或滿意的東西，他們所認識的東西或父母所做的事情。所有這些新的舞蹈挑戰和東西……我今年45歲。我已經看到舞蹈來了數百萬次。我看過這部電影30、40次。我可以記住時機。問題是：我不知道我們是如何打破這些模式的。這是心理學家的問題。
去年6月，我們看到了一個估算的開始，即為黑人創意者打開更多更好的機會，但人們擔心勢頭不會超越夏天結束。很高興看到YouTube將錢放在嘴裡。 #YoutubeBlackVoices藝術家班的Genesis是什麼？它的核心動機是什麼？
我們想確保代表黑人體驗的不同範圍。從全球角度來看，我們有非洲- 巴西朋克，南非的Sho Madjozi，Brent Faiyaz（來自馬里蘭州），Serpentwithfeet（他在音樂上對他的性行為和人際關係，甚至對黑人男人的偏愛都非常開放，TKAY MAIDZA（TKAY MAIDZA（TKAY MAIDZA）（誰來自津巴布韋，但澳大利亞人，現在住在海外）。我們沒有忽略黑人體驗的細微差別。我們正在談論即使在黑人社區中練習多樣性。
我感謝全球視角，因為關於音樂多樣性的許多討論可能會在美國內陸，還有其他國家應受到關注。就是說，我希望您能包括一些美國藝術家。我不知道您是否關注該行業，但是現在有黑人藝術家的上升流動性本質上是在白人高管和計劃董事的擺佈中他們通常不給他們任何想法。
我不會像我一樣假裝。但是我們有放置老人，誰就像國家。這就是交易：這是一件長期的事情。因此，我們在一個隊列中錯過的任何東西，我們都會在下一個隊列中註意。因為那是那張鏡頭。這是關於機會。
在美國，我們看到藝術家喜歡壞兔子在圖表上展現出令人印象深刻的壯舉，而不必適應他們的音樂或歌詞來供英語觀眾。同時，我們有像Wizkid和Burna Boy這樣的國際知名藝術家，他們在北美有足夠的能力在與Drake和Beyoncé一起工作，但在這裡卻沒有像獨奏藝術家那樣享受那麼多的牽引力。什麼是斷開連接？
我認為沒有斷開連接。這是時機。我給你一個例子。目前，加拿大有太多的黑色音樂 - 週末，托里·蘭斯（Tory Lanez），德雷克（Drake），派對尼爾（Partynextdoor），丹尼爾·凱撒（Daniel Caesar）。但是您還記得Kardinal offishall嗎？耶利斯通？ Choclair，K-OS，老朋友？這些人擊倒了障礙，並幫助劃定並吸收了學習成本。下一代確實從這些學習中受益。 [您看到了] Drake與年輕的錢一起工作，並且是他早期的主要身份。這是一個運動。運動中有不同的位置。有某些經驗，音樂托盤需要被束縛，並對其進行了一些調整。
我出生於1975年，我想說唱。我十幾歲的時候住在津巴布韋。我從94年來到了美國，但是我還是一個小時候的5至13歲的小孩，我住在美國。距離。我不在洛杉磯或紐約或您可以進入的亞特蘭大。當我來到美國時，我在猶他州和愛荷華州，在那些日子裡，您沒有在猶他州和愛荷華州爆炸。他們沒有關鍵的廣播市場。您無法訪問A＆R來發送演示磁帶。無法訪問雜誌編輯，[來源']未簽名的炒作。 B Tuma B放棄了那個夢。我當時想他媽的那屎。這是不值得的。當時，製作和分發CD並讓零售商將您的狗屎放入他們的商店，甚至獲得報導，去電視台，廣播電台，這是昂貴的。如果我出生於1995年，我（最終可以）使用[D] YouTube。我會是Lil Tuma B.我會在YouTube上找到一個節拍，說唱，製作歌曲，上傳。我會去看視覺效果。我會培養聽眾。我會上線。我有一個整個世界。這是字面上的世界建設。因此，出生於1975年的B Tuma B與1995年Lil Tuma B之間的差異是，YouTube這樣的地方將機會升級。我們現在通過全球化創造黑人歷史。這是一個聚會。加勒比海的球迷和美國球迷，尼日利亞的球迷，肯尼亞的球迷和YouTube粉絲都開始互相發現並重新連接。祖先看到他們的後代通過音樂和技術團聚。因此，當您談論連接時，這是一個時機。這些事情需要時間。
我同意口味確實開始開放。我在聽凱利·羅蘭（Kelly Rowland）的新EP昨夜。她提供了Afrobeat樣品和Urbano Beats與更傳統的美國R＆B聲音混合在一起。這些歌曲甚至在十年前就不會在同一錄音帶上生存。
[米歇爾·威廉姆斯（Michelle Williams）]有歌：“當耶穌說是的時候，沒人能說不。” [2014年以碧昂斯（Beyoncé）和凱利·羅蘭（Kelly Rowland）為特色的“說是”]。那是尼日利亞福音歌曲。尼日利亞人和諧塞繆爾（Samuels）產生了這一點。你知道我在說什麼嗎？這些事情一直在發生。當非洲音樂曾經在美國流行時，它必須由一個非常受歡迎的白人表演者（例如彼得·加布里埃爾（Peter Gabriel）或保羅·西蒙（Paul Simon））共同簽名。但是現在，是青年人正在建立聯繫。職業並不依賴於守門。因此，這是技術的另一部分，即直接，藝術家或藝術家與藝術家的聯繫。這不取決於保羅·西蒙（Paul Simon）是否喜歡您的音樂。我不想敲他們所做的一切，但是…
Graceland是標誌性的，但也有點……白人為白人觀眾製作的黑色音樂。
從自我授權的角度來看，我們處在我們喜歡的不同空間中，哦，那是他們操的嗎？Covid疼，因為有很多旅行正在進行。很多人去加納參加非洲裔和非洲國家節日……
我們已經看到了由於COVID而對我們運作的方式進行了很多變化，包括不一定是數字優先成為數字化的經驗，例如電影，音樂會，現場表演和節日。上個月，我在床上看過幾部聖丹斯電影。您認為當事情安頓下來時，我們會恢復正常，還是我們不弄皺的雞蛋？
這將是雜種。 IRL將回來。在某些地方，IRL事件甚至沒有停止。
我們已經看過鏡頭。因此，回到Spotify時代，您創建了Rapcaviar，這是當今最成功的嘻哈播放列表之一。我想知道您是否知道Rapcaviar的批評？有些人覺得播放列表的經濟只是廣播的複制。有了Rapcaviar，人們的感覺與破壞藝術家有關，而更多地是收集最著名的音樂，這些音樂可以將地下藝術家拒之門外。這項新倡議是為解決這個問題的嘗試嗎？
是的，我無法評論。我想我在某個地方簽了一些東西。
為了進行談話，假設我是一位有天賦的新興藝術家，努力尋找我的民族觀眾。我將如何欣賞您的雷達？還是藝術家應該感興趣的東西？
建立觀眾。人們會注意到。不再有捷徑了。交通擁堵的擠滿了很多。
這個想法是，現在更容易進入門，房間裡有更多的人？
建立觀眾不一定會關心像我這樣的人的想法。我們會找你的。如果您建立觀眾，並且您有足夠的參與度，我們會找到您。
您是否像現在這樣對系統有信心？
我認為這比B tuma b天更公平。
我的意思是，有了希望，如果一個人做得足夠好，最終他們到達了無法拒絕的地步。我只是不知道它有多容易或公平了。
這並不容易。
有一種運氣元素。
這不是運氣。這就是您如何區分自己以及如何創建獨特，真實的身份 - 聲音，視覺，態度，體驗式身份。您如何策劃它並從其他所有人中脫穎而出？當我進行公開演講時，克雷格（Craig）和我進行了很多公開演講時，我有一個我告訴自己的咒語。甚至在與您交談之前，我當時想只是你。沒有人能比你更好。然後你的真理就會出來。它會露出你的嘴。它將出現在您的行動中。我相信的藝術家在他們的音樂甚至數字策略中都這樣做。僅僅努力工作還不夠。當我在澳大利亞講話時，我告訴人們：“努力工作還不足以取得成功。這是謊言。您必須聰明地工作，並且必須努力工作。”努力工作意味著巧妙，獨特和原始。嚴格的連接；這是變革的。一個人播放您的歌曲或觀看視頻時，當您在該水平上工作時，他們會感到。但是，並非每個人都會得到它，而不是同時獲得它。這就是為什麼我們之前談論的整個時機如此重要的原因。這是一個過程，有些人會代表他人做出犧牲。還有一些人會繼續前進。這是YouTube如何適應的很大一部分。海浪來了，我們衝浪。這就是我們所做的。
公平。我認為我們在業務的兩個不同方面。您必須對技術的進步及其善良有信心和信任。但是作為批評家，我必須有健康的懷疑。當它效果很好時，它可以很好地工作，但它本質上不好。
我並不是說我有信心和信任 -
那不是我的意思。從本質上講，您對這些東西的工作更加樂觀。我的工作是將其撿起來，然後將其扭轉，看看它是否很好。
默認情況下，我是OG。我已經為此獲得了24年的報酬。成為OG的一部分是文化領導，積極性，並給予對未來的某種形式的見解。因此，我帶來了更多的樂觀情緒，因為我看到了由於技術而開放更多機會的趨勢。
相反，我觀察到模式，並且看到了與過去的相似之處。我看到播放列表的格式類似於收音機。我看到非常具體的藝術家以非常具體的聲音在圖表中脫穎而出。因此，儘管我對現在的機會感到樂觀，而且如果不是互聯網，我什至不會坐在這裡，但我也看到了弊端。
有一個黑暗的一面，但我想專注於上升空間。餡餅越來越大。障礙正在拆除。
我覺得有更多的切片被同一餡餅雕刻而成，即每個人都少派。
我不認為到目前為止發生的事情會在我的一生中發生。當我聽到像伯納（Burna）男孩（Burna Boy）的“ ye ye ye”這樣的俱樂部唱片時……我想，這真的發生了嗎？我可以告訴你，我第一次在美國聽到某些東西，例如哦，天哪，這是在我還活著的時候發生的。這不是我孩子的一代。這就是為什麼我如此樂觀的原因。
我可以尊重這一點。
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