庇護城並不總是避難所

Jasai Chase-Owens和Sharlene Cruz In庇護城市，在露西爾·洛爾特劇院。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）

該劇的第一張圖片是一個女孩逃脫的女孩。她很冷，渴望進去。這個男孩幫助她爬過窗戶。在我們集體想像中的某個地方西側的故事和羅密歐與朱麗葉將火災逃生變成了速寫浪漫的速記。即使在劇本發生變化（並再次發生變化）之後，我們的思想也掛在第一時刻說：“這裡是年輕的愛”。

Martyna Majok的庇護城市包含其他浪漫史，其他嚮往。它也打破了自己的心，從實驗性的高溫行動到傾向性的戲劇中，在中間旋轉。最後一部分的時刻庇護城市這似乎完全屬於另一位作家，角色韋爾奇代表他們所做的承諾。 Majok為什麼要這樣做？我在這裡感覺到自己的路（我仍然受傷了），但我認為這可能是因為劇院的替代性心痛不足以適合她。為了講述她想講的故事，她願意讓我們對劇本本身的愛情。

舞台似乎處於原始狀態：湯姆·斯卡特（Tom Scutt）的場景 - 牆壁上的黑色網眼，一個大型的空平台，被推到一側的幽靈燈 - 混亂的後台凌亂的黑暗。一個蘆葦般的年輕人Jasai Chase-Owens站著看，小露西爾·洛爾特爾劇院（Little Lucille Lortel Theatre）似乎聳立在他上方。由莎琳·克魯茲（Sharlene Cruz）扮演的那個年輕女子出現，要求讓紐瓦克（Newark）在2006年，但它也是抽象的：劇本只是將它們列為B和G（男孩和女孩）；沒有道具。在對話之間，一堆燈光耀眼，使觀眾視而不見，因此演員們似乎幾乎神奇地改變了位置。有時我們會看到交換兩次或過失，或者隨著時間的推移序列跳動。他們的講話快速而重疊，Mamet-inruptaspak剛開始時沒有變形，然後帶著幽默和幽默。一年可能會在瞬間覆蓋，這是一本快照的翻轉書。

b你在學校怎麼說？關於你的臉 -

G我不是去。

B是的。是的，您也許不應該。

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在僅九行中，Majok以驚人的速度向我們展示了三個單獨的劇集，展示了B和G的友誼的長度以及一再的家庭暴力，這使G奔跑到B的房子供應庇護所。當他們睡在B的雙床上時，導演麗貝卡·弗雷克納爾（Rebecca Frecknall）使他們只是站在昏暗的光線下，好像我們從上面看到了這對。兩者產生的電力不是互相接觸可以點燃城市街道。在劇本的漫長第一部分中，Chase-Owens看起來像路邊的鹿一樣震驚。克魯茲胸前和贓物，然後蹲在朋友的腳下，就像她在火上變暖一樣。兩名高中生與舊的危機和柏拉圖舞會談判了舊的舞台，因此當G（實際上）G（從字面上），G（從字面上）提出幫助。兩人開始練習移民面試。我們在哪裡見面？我們的父母批准嗎？關係何時首先變成浪漫？這一切都是為了偽造的歷史，但兩者似乎都臉紅了。然後G上大學。

當然，在他們的三角形三角形上還有另一個要點。這位單身的美國承諾將自己插入Majok寫的任何浪漫故事中。在鐵束和皇后，她與移民交替打交道，並在該州的重型靴子下倒塌。我們經濟的動盪邊緣包含各種虐待的地方 - 身體，財務，心理，以及她笨拙，足智多謀的角色遭受了所有的影響。她以兩次狂歡的比賽獲得了普利策獎生活費用，這表明了一個國家拒絕承擔殘疾人義務的腐敗影響。在如此決心阻止所有蓬勃發展的地方，渴望，感情和尊重如何蓬勃發展？

因此，Majok找到一種使她的中心夫婦扭動她的方法不足為奇了。她通過將故事轉向超過三年來做到這一點，然後幾乎改變了角色與文本的參與度。第一節的實驗策略（輕蛋白閃爍，時間擴張）矛盾地使G和B的關係變得如此可信，這一切都消失了，劇本的最後一部分變成了一場漫長而自然的描述對話。這是一種正式的衝擊，但還有其他震驚。其中一些使觀眾喘著粗氣 - 什麼時候那發生？ - 因此，談論這部戲的下半場太多了。該劇開始取決於其影響的驚喜，因此，如果您要實際看該劇，則應跳過下一段。

我們認為我們知道的一切都是錯誤的。 G和B彼此之間並不誠實； B有一個情人亨利（奧斯汀·史密斯），他的存在顛覆了他們的脆弱計劃。當他進入時，馬約克（Majok）生動，體重分享的華爾茲（Waltz）變成了笨拙的三向戰鬥，每個人的恩典都關閉了。克魯茲笨拙而尷尬。大通（Chase-Owens）在兩個不同意如何幫助和愛他的人之間失去了他的奧秘，只是漂移，困惑。史密斯（Smith）和大通（Chase-Owens）擊中性火花的壓力壓力使他們突然呆滯的表演引起了阻礙，而馬摩克（Majok）的對話射擊同時散發出來。我們的思想恢復到了劇本的第一部分，重新​​鑄造了互動，試圖重新看到我們認為理解的關係。這是一個大膽的舉動，但需要才能實現。但是，不幸的是，Majok的風格就越逼真，戲劇越虛構：為了使緊張局勢保持緊張，她的三個角色說並彼此做事，聽起來很瑣碎。

即使您已經做了幾天之後，就像試圖用孩子的剪刀剪紙板一樣，這兩個行為的努力也會感覺到。我什至可以相信我的不滿嗎？我不確定瑪格克想要我們能夠將他們的一半融合在一起，但是很難對演出有如此不同的感覺：首先是迷人的欽佩，然後感到困惑的沮喪。不過，我一直在提醒自己：如果像Majok這樣的作家炸毀了一場戲，您可以相信她故意設定了指控。我認為是道路的線索庇護城市操作在標題中。它具有諷刺意味的是，您的意思是讓您陷入困境。管理B的文檔狀況的法律是任意和殘酷的，向G分發了大量的法律（並將她奪走了有記錄的特權生活），同時將B置於紐瓦克的恐怖和貧困中。這，這是我們所說的庇護所嗎？在這樣一個講犯規的世界中，為幫助他變成了強迫和背叛機制的每一項努力。在這樣的卡夫卡斯克式避難所中，沒有手，更不用說戲了，可以到達他。上半場閃閃發光的不是“真相”，但下半場也不是“真相”。也許真實的故事隱藏在裂縫本身中 - 當黑暗吞噬B吞下，他無處可去時，行為闖入了。

庇護城市到10月10日，位於露西爾·洛爾特（Lucille Lortel）劇院。