邁阿密惡習從失火到傑作的旅程

在周三晚上電影俱樂部的一部分中，Vulture在定期但有時不可預測的間隔中選擇了一部與讀者一起觀看的電影。本週的選擇來自禿鷹評論家比爾格·埃比里（Bilge Ebiri），他將開始放映邁阿密惡習（今年年滿15歲！）10月6日，美國東部時間晚上7點。前往禿鷹的Twitter抓住他的現場評論。

該死的東西只是開始。在任何積分滾動之前，沒有任何場景或喉嚨清除，我們已經在一個汗濕，擁擠的邁阿密俱樂部中的“麻木/encore”，與桑尼·克羅基特（Colin Farrell）（Colin Farrell）和Ricardo Tubbs（Jamie Foxx）和他們的Ricardo Tubbs（他們團隊將打擊一個名為Neptune（IsaachdeBankolé）的性販運者。突然，在混亂，克羅基特和塔布布斯被召喚到一個心煩意亂的線人阿隆佐·史蒂文斯（John Hawkes）的電話中，他正在他的賓利（Bentley）的高速公路上行駛並沿著高速公路上行駛，並想向我們的英雄們說絕望的道德。涉及新納粹分子和聯邦調查局特工的刺痛行動，他在其他地方猛烈地散發出來。 “這是海王星的幸運之夜”：從字面上看，克羅基特和塔布布斯放棄了一個案子，另一個案子撕下了高速公路（直升機盤旋，探索燈旋轉），將阿隆佐的車拉到一邊，並在與一支斯瓦特團隊簽到後告訴他那是被送往他毀滅的房子，他的妻子被謀殺了。然後，他們無助地看著被破壞的人在拖拉機拖車前的腳步。但是，不要想讓您的軸承。在這些瘋狂的開幕式中，場景開始得太晚，結束得太早。即使是阿隆佐（Alonzo）的高速公路自殺，也發生在靜音閃光中，在我們切掉下一個場景之前，靜靜的血液靜靜地塗抹了半靜物。如果我可以將其與任何東西進行比較，那將是一個夢想。

邁克爾·曼（Michael Mann）的2006年邁阿密惡習電影不是這樣的。曼恩高管在1980年代製作的電視連續劇，由於其涼爽的位置，涼爽的汽車，涼爽的船，尤其是涼爽的音樂，它已成為流行文化試金石。該節目也是繪畫和沈思 - 至少到1980年代中期，星期五晚上黃金時段NBC標準，至少在繪畫和沈思中。儘管該系列的靈感來自於1970年代和80年代的托爾斯泰式邁阿密毒品戰爭的啟發，但其精心擺姿勢的角色，柔和的服裝，顏色協調的作品以及散落的情緒體現意識到的新時代風格，一種誘人的誘人，具有相同的商品化極簡主義，它使塔記錄日曆，Yanni專輯和復古同時代的平裝本封面。（該系列的起源是兩個詞在一張紙上寫下：“ MTV Cops。”）Mann已經成為了視覺上預言賊1981年，良好邁阿密惡習（表演）來了，他將一些敏感性帶入了隨後的特徵，例如1986年的曼尼特和1995年熱。許多人假設邁阿密惡習（這部電影）將他與這種美學團聚。

但是這部電影原來與演出完全不同。按照2006年或1986年的標準，它並沒有真正看起來很髖關節。它也不是像俗氣，五顏六色的SnarkfestStarsky＆Hutch（2004年）或哈扎德公爵（2005年），兩部喜劇片幫助加劇了這一興趣對大屏幕的舊電視連續劇的興趣。在程序細節中陷入困境，情節（與數字攝影相像）有時會感到模糊。這部電影似乎對毒品卡特爾貨幣經理克羅基特（Crockett）和伊莎貝拉（Gong Li）之間的浪漫浪漫感興趣，而不是對任何警察元素。淋浴場景多於對峙，更多莎莎舞比槍戰。科林·法雷爾（Colin Farrell）有著愚蠢的，油膩的長長的金發和濃密的鬍鬚。（據報導他也是直接康復射擊結束後，直到今天聲稱不記得製作。）過濾有爭議的集合。 The film opened to a not-great (by summer 2006 standards) $25 million, got mostly mixed to negative reviews, and vanished quickly, seemingly destined to exist forever as a punchline — a failed, star-laden attempt to revive interest in a dated智慧財產.

除了完全不是發生的事情。邁阿密惡習在過去的15年中，只有身材才能獲得地位，吸引了一個崇拜的追隨者，併升至曼恩在電影中的最高級別。在某種程度上，隨著時間的推移，這只是觀眾的自然蒸餾，因為反對者繼續前進，而奉獻者則抓住了地板。但是，還有更多的事情：如今的許多粉絲都是觀眾，他們本來會不熟悉該節目，而當電影本身上映時，仍然是孩子。（特別是家庭視頻可能會受益邁阿密惡習，由於曼恩（Mann）的像素化數字視頻圖像可能與小屏幕上的普通觀眾疏遠了。）也許這部電影超出了自己的曲線。早在2006年，Farrell的表現就對許多人來說就像其他人一樣，在一系列艱難的嘗試中，將他變成了一個典型的領導人。今天，它似乎屬於在這些風險更奇怪的部分中他繼續努力ondine（2009），龍蝦（2017年）和殺死神聖的鹿（2018）。

也許最重要的是，最初製造的奇怪的，流派的超級元素的方式很大熱有些人不平當時包括我）最終被證明是該圖片最大的優勢之一邁阿密惡習忍受了所有曾經感覺像分心的事情：它受到折磨的浪漫主義，無限的親密關係，徹頭徹尾的先驗主義者專注於元素而不是事件，在這些事件上，昏暗的天空和起伏不定的閃電般的閃電似乎比任何對話都說得還要多。曾經可以。它可能在2006年感到不合時宜，但今天感覺更加偏見。 “這是一部渴望在大型預算電影中看上去，聽起來和移動的電影。”最近寫道，在慶祝的作品中邁阿密惡習去年八月頒布15週年。該聲明在2006年是有道理的。在2021年，這更有意義。

有人看到某些圖片發生了。一旦從市場上解放了市場- 從行業記者的期望以及票房的預測者和觀眾的期望，尋找熟悉和令人滿意的東西- 這些特質的作品可以被他們的實際是什麼，而不是我們（有時甚至是他們的創造者）希望他們去的事物是。在最近的出色電影播客牛，導演惠特·斯蒂爾曼（Whit Stillman）談到了他的1998年發行方式迪斯科的最後幾天最初被認為是令人失望的，以及一旦不再需要在該領域競爭的新版本，與之抗衡的因素如何成為事實：盒子：這有敘事動力嗎？這有一個連貫的情節嗎？這是現實的嗎？所有這些令人討厭的防禦能力，防止陷入某事……隨著時間的流逝，那種不同意，怪異的，這種不正常的事物使得比其他一些電影更快地重新觀看它。”

自從我聽到Stillman這麼說以來，我就無法動搖這種表達：非正態。有些經典似乎是完美的，就像教父或者Goodfellas或者西北。但是有那些不正常那些電影院的傳家寶。這些似乎有些偏離，好像他們的董事變得有點瘋狂，使他們有些瘋狂：睜大眼睛閉上。 賭場。竹子。在切口。奇怪的日子。 賽車手。 布拉姆·斯托克（Bram Stoker）的吸血鬼。（確實布拉姆·斯托克（Bram Stoker）的吸血鬼。）但是也：眩暈，貪婪，搜索者，日出。如果它是自己的類型（並且應該是自己的類型），不正常可能是電影史上最偉大的類型。邁阿密惡習屬於非正常的萬神殿。

實際上，我們許多人看到曼恩發行時癡呆的傑作的人為此而努力，我們懷疑它最終會找到崇拜的觀眾。對我們來說，它的吸引力在於其動作場面或對現代毒品卡特爾世界的洞察力。如果您想要一個直接的犯罪驚悚片，還有很多其他電影和節目可以幫助刮擦那個癢。（儘管如此，就價值的價值而言，地方檢察官辦公室的一個朋友處理了納爾科販運案件，當時她告訴我，她很震驚地在好萊塢產品中找到這種真實性。“我以為我是唯一一個會的人了解對話，”她說：

值得一提的是，一些主要的批評家確實看到了美麗。 “早期評論者已標記邁阿密惡習一場災難，但我無法將視線從屏幕上移開。”紐約大衛·愛德爾斯坦（David Edelstein）。 “尊重我今年夏天看過的所有其他好萊塢電影，邁阿密惡習是唯一一個完全吸引我的人。波士頓的韋斯利·莫里斯地球。 “根據曼恩的世界，世界是響亮，危險，在道德上模棱兩可的，不僅有些油膩，但是在您在那裡度過的幾個小時裡，您寧願無處不在。”達娜·史蒂文斯（Dana Stevens）寫道在板岩中。 “邁阿密 副是一個華麗，閃閃發光的對象，它使我更多地考慮了新技術如何不可挽回地改變我們對電影的外觀的感覺，而不是我今年看過的任何電影。紐約的Manohla Dargis時代。 “相機具有悠閒，妖感的性感，從擁擠的城市到公海，從雷鳴般的雷聲到福克斯背部的蓬勃發展的肌肉，”她時代同事，AO Scott說。

邁阿密惡習似乎通過流派標準做錯了一切，但設法以其他其他人的方式吸引了我們。自從在2001年的數字視頻中嘗試數字視頻以來阿里（（另一個最初的惡意傑作），曼（Mann）被稱為格式的“真相質量”，尤其是在與傳統電影照明方案脫離時。當時，視頻仍然是低預算印度和紀錄片的領域。它是多才多藝的，但脆弱的：您可以快速移動，在弱光條件下射擊和緊密的空間，但是圖像通常感覺就像它正在崩潰，從而逐漸消失。黑暗的角落很快變得像素化和磨碎，而亮點是白色的。曼恩在這種多功能性和脆弱性中發現了不太可能的美麗。考慮一下他著名的城市景觀。在較早的作品中賊和熱，芝加哥和洛杉磯的閃爍燈光充滿了可能性，這是他們角色的野心的相關性。在邁阿密惡習在視頻上拍攝的這座城市散發出一種地獄數字光芒，它說的不是希望和夢想，而是純粹的威脅。而且相當適當地，它的角色主要在脈衝上運行。

儘管高清尚未成為行業標準，但該技術確實存在於邁阿密惡習使這些數字視頻圖像看起來像賽璐oid。（喬治·盧卡斯（George Lucas）畢竟開槍星際大戰前傳是在1999年至2005年發行的高清。邁阿密惡習。幾年前，當我向曼恩詢問他對視頻的使用在那些相對較早的幾年中，他使用建築隱喻給出了一個答案，我仍然經常考慮（並引用）：“當技術，即鋼鐵，鋼鐵，進入圖片時，人們就能建造高大的建築物時，他們不知道一座高大的建築物是真實的，”他告訴我。 “因此，主要在紐約，他們參加了古典Maison- 一樓，一樓和三層樓，帶有山牆屋頂。他們沒有乾預三層，而是使他們介入了23層。因此，在紐約各地，您會看到房屋伸展的樣子……您是用鋼製建造的，但是您不知道它應該是什麼樣子，因此您使其看起來像磚石建築。但是在芝加哥，您擁有Monadnock大樓，這是第一個高大的建築物，其功能和技術的形式。這個類比對我和電影來說是正確的：如果我要使用視頻，我想找到一種從該技術中得出的美學。我對使它看起來像電影不感興趣。”因此，曼恩在DNA中構建了視頻邁阿密惡習，有時使他的角色不舒服，有時會保持監視攝像機級別的距離，同時削減了焦慮的節奏。

結果，您永遠不會完全知道場景，鏡頭或子圖會去哪裡。這部電影具有敘事感，視頻的魯ck紋理使得可能。即使裡面充滿了程序上的細節（Ciaran Hinds獲得了不幸的工作，經常出現每隔一段時間來表達官僚主義的嘴，但作為Ciaran Hinds，他設法使它變得非常美麗），邁阿密惡習在其親密時刻完全活著。早期，這個故事實際上就停止了，因為我們在Tubbs與他的女友和副警察Trudy（Naomie Harris）之間的愛情場景中奢侈。他們的做愛是溫暖，嬉戲，深情的，似乎沒有任何敘事目的 - 直到我們意識到（就像我們曾經一樣熱）是敘述，我們正在觀看一部關於男人和女人的電影，甚至更多的電影，以及他們如何掌握彼此和關於警察和強盜以及他們如何追逐彼此的電影。同樣，當克羅基特（Crockett）首先提出伊莎貝拉（Isabella）時，他們衝動地乘快艇去了哈瓦那，古巴，而圖片實際上散發出了莫吉託人的田園詩，性，舞蹈和強烈的嚮往，因為它們離開了世界。

警察輕彈中如何存在這種放縱的壓痛？有人想知道曼恩是否一直在看特倫斯·馬利克（Terrence Malick）的電影，他們的世俗伊甸園（Edens）的故事迷失了戰爭，征服和嫉妒的罪惡。（畢竟，法雷爾只是前一年出現在馬利克的新世界，另一個不正常的災難被證明是一個被誤解的經典。）在這些場景中，我們可以看到並聽到並聽到的特殊節奏邁阿密惡習：不可估量的情感湧入，通過交流的束縛表達。這些角色感覺很深，但它們會碎片說話。這是關於黑色煮熟的現代變化，與極端的21世紀痛苦交叉。每個人都精通這種剪裁的語言，使他們能夠圍繞自己的感受跳舞。考慮到這一點淹沒的情節劇（Crockett）和伊莎貝拉（Isabella），在他們的哈瓦那（Havana Sojourn）清晰時刻，想知道他們在做什麼：

他：這是一個壞主意。
她：這是一個壞主意。
他：那沒有未來。
她：是的。
他：所以，沒有什麼可擔心的。

場景結束了，約翰·墨菲（John Murphy）的憂鬱鋼琴的壓力充滿了熱情的擁抱。為了我的錢，可能是在所有現代電影中，最令人心碎的浪漫主義擁抱。但是，最終說了什麼？幾乎什麼都沒有。

在他們上癮的播客上邁阿密惡習，，，，稱為邁阿密很好，評論家凱蒂·沃爾什（Katie Walsh）和布萊克·霍華德（Blake Howard）定期邀請客人來談論這部電影。（我一直在，如您所想的那樣。邁阿密很好很少在那裡談論圖片的某些特定元素。相反，播客幾乎是供詞。嘉賓之後，來賓談論他們如何迷戀這部電影的奇怪奇蹟，以及導致他們進入的情況。然後他們（通過他們，我當然是指我們）嘗試理解這部電影，並確定為什麼這麼……習慣化。通常，似乎每個人都簡單地用完了單詞。

畢竟，這是一部艱難的電影。因為它圍繞兩個看似相反的想法建立：一端的痴迷，幾乎無法穿透的細節，另一端令人眼花and亂，觀眾在兩個極端之間徘徊。沒有真正的中間立場，這是大多數犯罪片，甚至是一些經典的犯罪都可能存在的地方。但這也是這部電影的特殊天才，以及為什麼它如此困難，一旦您處於迷失方向的波長之後，就可以放手。好像是邁阿密惡習在我們的生活中滿足了一些難以言喻的需求，以遠離世界及其令人窒息的噪音，並消失在地平線上。