這次採訪已被編輯和凝結。它包含許多站十一劇透，特別是關於“再見我受損的家”，第七集。
當Mackenzie Davis和Matilda Lawler接到我們的Zoom電話時，他們偶然地看著一樣。勞勒（Lawler）在七年級的冬季休息時，她的頭髮抬起，穿著藍色船長內褲T卹在藍色連帽衫下。戴維斯（Davis）也是藍色的 - 戴在T恤上的牛仔布鈕扣 - 還拉起了金色的頭髮，一些卷鬚以與勞勒（Lawler）相匹配的方式構圖。
在屏幕上並肩，它們看起來可能是相關的。這是適當的，因為站十一，由表演主持人帕特里克·薩默維爾（Patrick Somerville）改編艾米麗·聖約翰·曼德爾的小說，他們應該是同一個人。勞勒（Lawler）扮演柯斯滕（Kirsten），後啟示錄的主角，一個年輕的女孩，正在與她剛認識的友善的看守人吉萬（Himesh Patel）呆在一起時，與他的兄弟弗蘭克（ nabhaan rizwan）在一起時，正在與吉萬（Himesh Patel）（Himesh Patel）（Himesh Patel）呆在一起。 20年後，戴維斯（Davis）扮演柯斯滕（Kirsten），當時流感不再是危險，但存在的世界已經不可撤銷地改變了。
在第七集站十一，“再見我受損的家，”兩個柯斯滕斯終於在長老時互動 用中毒的飛鏢拍攝。在一個不富裕的，不太死亡的意識狀態下，年長的柯斯滕能夠與她的年輕自我交談，並觀察她與Jeevan和Frank在公寓裡度過的最後一天，準備基於戲劇漫畫站十一。
這是一個已經令人感動的系列中的一個非常激動人心的情節。在電話期間，戴維斯和勞勒討論了拍攝的超現實性 - 其餘部分站十一- 在實際的大流行期間，以及為什麼戴維斯在HBO Max Show工作時無法停止哭泣。關於如何發音的名稱也有一些爭論柯斯滕，戴維斯的主題對此有很強的感覺。
直到第七集，您才在一起有任何場景，但是您是否有關於在不同年齡扮演這個角色的早期對話，以及如何嘗試在兩者之間展示一些連通性？
麥肯齊·戴維斯（Mackenzie Davis）：一點也不。我的意思是，瑪蒂爾達（Matilda）起源於這個角色，對我來說也很合適。我認為你一生都不是一個人。有通過。我認為鑄造與Matilda和我一樣令人難以置信，我們兩個人之間確實有微妙的壓力。但是她之所以真正起源，是因為她首先拍攝了它，即在我比我幾個月之前，然後在我面前整整一年。
我真的通過日報認識了她，並從遠處看她的工作。直到我們回到2021年1月恢復射擊，我們才有任何形式的會議和彼此了解的時間。第七集的禮物是，我只是在一個角落裡觀看，並體驗了我一生中基本創傷的實時記錄。
Matilda Lawler：我認為我們第一次見面實際上是在相機測試中。在最初的幾分鐘內，我們開始玩鏡子遊戲。你知道那場比賽嗎？
是的。
ML：很奇怪。我們剛剛開始這樣做。我必須說，我們實際上很擅長。
我知道您開始在2020年初拍攝這些劇集，然後由於大流行而關閉。然後，您從2021年初再次開始。在不得不暫停事物之前，您可以拍攝多少？
ML：我認為，我們拍攝了第一集和第三集Hiro Murai。然後一切都關閉了，我們在多倫多拍攝了其餘的拍攝。
回去工作並在經歷一場大流行時拍攝一場演出一定是超現實的。瑪蒂爾達（Matilda），這是因為您有了即時的參考框架而增強了您的工作，還是在情感上更難？
ML：我認為它增強了一點。顯然，這確實很困難，就像把您整整一年的演出中經歷的東西投入演出一樣。我不知道這是否有意義，但是我可以將自己經歷的個人事物與Kirsten聯繫起來。我確實認為這可能對我們所有人有所幫助，因為即使很難，我們實際上都可以以某種方式建立聯繫。
MD：它肯定會放大與材料的連接，以輕輕地放置。顯然，當我們在休假時，當時我一直在與帕特里克（Patrick）談論我們的經歷，例如為節目收集數據以及我們將要投入的內容，這很有趣。最後，任何特定的感覺都毫無意義，尤其是因為我們的節目是關於後果的。
我對大流行的最共鳴的經歷- 尤其是第一個3月，4月，5月，去年的六月，當時我們真的被鎖在裡面- 是與我從未真正經歷過的記憶和地點的這種關係。我一直在觸摸東西，並有真正強烈的閃回，可以在布達佩斯用草莓走在街上，或者去馬德里的一家小吃吧或在溫哥華 - 只是這類生活。這些事情感覺如此遙遠，距離很遠，但也像他們仍在進行中一樣。我不知道這是否是故意的，但是隨著時間的流逝，感覺就像我覺得我認為是大流行中最激烈的部分的時間相呼應了這種流離失所的關係。
我在節目的評論中說了類似的話 - 我認為每個人在Covid期間都有的一件事是我們的時間感完全破壞了。該節目確實抓住了這種感覺。
MD：他們都感覺像過去或正在進行的生活，就像 也許我仍在那個國家做那件事，在這個城市同時做。
第七集中有一個場景，其中Young Kirsten，Jeevan，Frank和Elder Kirsten正在觀看一份新聞報導，該報導說芝加哥基本上被摧毀了。然後，Matilda，您開始唱“第一個Noel”。您為什麼認為自己的角色會這樣做？在玩那個角色時，您在想什麼？
ML：我覺得，作為人們，我們總是試圖使任何情況帶來一些歡樂。這有點像一種機制。在那一刻，我們都感到如此多。世界在電視上結束。我認為Kirsten覺得重要的是要帶來一點歡樂的時刻，並使每個人都認識到，即使整個世界都結束了，他們仍然彼此之間。
麥肯齊（Mackenzie），在那個場景中，作為成人柯斯滕（Kirsten），你在哭。我在想你的角色會在想什麼 -
MD：我很難過。這與Matilda的想法是如此不同，但這也很有意義，您小時候的感覺和成年人的感覺。看著，我當時想哦，天哪，我一生都在照顧別人，我從來沒有處理過自己的創傷。我看到這種改變生活的啟示錄在我10歲之前展開，我的第一個回應是照顧房間裡的成年人。我以為那是我看到的最可悲的事情。那一刻，她真的需要照顧她。它很漂亮，衝動很華麗，但我確實認為它可以說明要前進的柯斯滕隔間創傷的更長，更廣泛的模式。
我認為整個情節都是關於兩個Kirstens的 - 或坡道- 以多種方式互相照顧。
MD：您的發音是正確的。我努力奮鬥ker-stone。
等待，ker-stone或者坡道？
MD：好吧，我認為是ker-stone，但是到我出現的時候，已經坡道。這是一個與我們一起笑的人，我不斷地為他們打電話給他們大喊大叫坡道。
ML：對於第一集的閱讀，我說我是ker-stone。
MD：因為那是拼寫的方式。
ML：然後，希梅什（Himesh）也抓住了這一點。但是後來帕特里克就像，“ keer-sten。”
MD：它不是。這是不對的。我將利用任何公關機會來揭露它。
兩個Kirstens之間有一次對話，麥肯齊（Mackenzie）說，您可以在公寓裡停留更長的時間，因為毒藥尚未心動。您認為她想要留下的動力是什麼？是因為她想對弗蘭克說再見嗎？起初，似乎她認為自己可以改變結果，因為她試圖敦促年輕的自我不要等待演奏。
MD：我認為這就像對她的曝光療法。她很長時間沒有考慮過。這村莊事情使她似乎一直都在回到這些感覺，但是在我看來，這是這些想法第一次倒退並沒有意識到她的生活- 就像她生活中的這種轉變，過去抬頭抬起頭來，無法做到' t被包含了。她一生中所做的一切都向前邁進：創造，保重，防禦危險。然後突然有一個不可避免的機會招呼她，看看她一直在告訴自己過去20年發生的事情，這是弗蘭克之所以死了，因為我參加了比賽。
我不認為她一開始她會一直呆在那裡。與年輕的柯斯滕（Kirsten）並駕齊驅：想在我親自在暖氣壁櫥裡尖叫並且沒有人和我坐在一起的時候，他想通過創傷來修飾自己。我有機會坐在自己身上坐下來，通過創傷與自己交談。
有一個場景，你們倆都面對面互相交談。在側面鏡頭中，您會看到它真是太棒了，因為要回到鏡子遊戲，您看起來確實像彼此的鏡子。您能看一下剛剛被槍殺的東西嗎？還是您直到以後才意識到這一點？
ML：對我來說，直到後來我才真正意識到這一點，因為在現場，我沒有看著自己。
您不在看自己是因為您不想弄亂自己的表演嗎？
ML：是的。我很難看自己。有時，如果您可以將自己視為另一個人，這會有所幫助。你想，好吧，嘗試看著自己，就像你不是你自己。但這對我來說很難。
我的意思是，即使現在，我也不知道您是否意識到 -
MD：我只是想著同樣的事情。我們看起來很相似。
您為什麼認為Kirsten從站十一漫畫？
ML：我考慮了很多。有多種原因。其中之一是，這是一個再見。他們都在一起移動，我覺得他們都感覺到這將是一個再見。這也是理解情況的，因為站十一代表Kirsten，它代表了他們當時和整個故事。
MD：我以前從未考慮過，但是在戲劇和理解現在是時候了，有一種很好的親戚。然後，當她決定與父母發短信給弗蘭克（Frank）發短信的謊言時，與Matilda和Himesh的場景在停車場。她對她的真正微妙的同情理解了正確的路線。它基於對情況和時機的極端敏感性。感覺就像她跟隨與Jeevan的直覺來到屋子一樣。
有了這場戲，即使她一生都在以為每個人都死了，但弗蘭克從未和他們一起去。她創建了這個空間以封閉不應關閉的地方，因為他們在餘生中逃離。我想那裡有一個可愛的對稱性。
在劇本結束時，入侵者進來並刺傷了弗蘭克。 Mackenzie，您在那裡，您正在觀察刺傷。您是否嘗試過幾種不同的方式？最初，您正在被動地觀察它，然後您開始退縮，然後我們可以看到它對您產生的情感影響。
MD：我不記得。在玩它方面，我總是忘記那些東西。但是我知道我對這一點的理解是，從成年人的角度來看，她要見證這件事並理解她發生了什麼事很重要。但是，這顯然變得太多了，最終無法處理。
我為那集而苦苦哦，天哪，你必須在這裡做其他事情，麥肯齊。整個公寓現場可視化和體驗是一件非常激烈的事情。我認為有時候我正在掌握更多的斯多葛主義。
當您說自己哭泣很多時，您是否覺得這是有機發生的，這是您無法控制的事情？
MD：是的。我不能說這不是我的聚會技巧或技能。這從來都不是我能毫不費力地召喚或喜歡的東西我不知道為什麼我一直在哭。我了解何時需要，但總的來說，我想，眼淚並不重要。感覺很重要。不要專注於材料輸出；專注於您對事物的感覺。無論如何，尤其是這一集，總的來說，我就像是一名乘車乘客，不得不在很多時候停止，因為我發現在射擊的六個月中，沒有什麼使我的情感體重失去了再加上一年半。它一直以同樣的效力打我，這以前從未發生過。
您是否認為這至少部分是由於現實生活的環境以及與這個故事相交的方式？
MD：是的，但是我也事先有了。我的意思是，它肯定會變得更加敏銳。劇本中有多少莎士比亞元文字很有趣。感覺就像我們在大流行中，在大流行中發揮作用。我會對帕特里克大喊大叫，因為我不喜歡：“這太酷了！我一直在哭。”我當時想，“您在本文中投入了什麼巫術？我為什麼一直在哭？”
所描繪的大流行比我們自己更加極端，但是該系列中仍然有這些時刻引起了人們的共鳴。其中之一是在這一集中，當Kirsten和Jeevan談論如果他們知道流感即將到來的情況會有不同的情況。他們正在談論與自己喜歡的人或說再見的人。對於觀眾來說，尤其是現在，我認為這是巨大的痛苦，因為很多人想在假期期間與親人在一起，現在由於Omicron，他們再次害怕。您會想到的觀眾接待嗎？
MD：我們不知道這是演出的好時機。顯然，由於Omicron在美國和世界其他地區的潮流浪潮，它變得更加淒美。但是很難知道這是否是一個節目，您是否想坐下來觀看與家人的假期，是否可以打倒，或者這個想法是否會觸發和動蕩的人甚至都不會探索它。我一生的巨大震驚是，每個人都在我們當前時代挖掘這場大流行秀。我很高興人們是。在製作時，我不確定它是否只是為我打開更深的傷口，還是正在康復。現在，它已經完成了 - 老實說，隨著接待是如此積極 - 它的確以這種非常好的方式封閉了。你怎麼看，瑪蒂爾達？
ML：我覺得這給了我一種封閉的感覺。感覺就像我被理解了 - 在這片藝術中，我們一直在某種程度上理解了我們所經歷的所有事情。我擔心人們會像我不想看這個。這為我帶來了創傷的回憶。我認為這是可以肯定的，但與此同時，它也帶來了某種類型的治療或某種感覺。
我敢肯定，有些人會覺得您說的是，由於不同的原因，他們現在無法處理。我個人的感覺是它正在康復，因為它進入了未來，並向您展示了人們能夠生存並彼此在那裡的道路。
MD：感覺就像傳染性在大流行的早期，很安慰。我們從來沒有像與Covid那樣了解全球的事物，至少有一張喜歡的地圖，很高興好的，它變得不好，但最後，沒關係。如果那是最糟糕的版本，站十一這就是未來仍然可以是豐富而美麗的方式。
希望這不是我們在Covid的經歷的地圖，但我認為朝某些事物衡量自己的經驗是令人欣慰的。
任何形式的故事對危機都有幫助。您為其他所有人創建了一個。
MD：像敘述者這樣的開始，中間和結尾的人告訴您一些事情真是令人驚訝。因為不知道結局是最令人痛苦的事情。
