Enrico Colantoni和Debra混亂生日蠟燭。 照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
在新的百老匯戲劇中生日蠟燭，劇作家諾亞·海德爾（Noah Haidle）隨著時間的流逝而迅速跳動。他花了大約90分鐘的時間才能旅行90年。我們在她17歲生日時遇到了歐內斯汀（Debra Messing），然後在接下來的生日那天再次與她見面，參觀了她的第18次慶祝活動，然後在她的30年代，然後是她50歲的第50位，最終是她的第107位。每次，我們都會發現她在廚房裡烤蛋糕。這樣的國內重複是她的滴答聲。但是，這裡有一個小時的感覺，而不是倒數的生活。
蠟燭會讓您想到其他更強大的戲劇：它 當然是向桑頓·懷爾德（Thornton Wilder）明顯的致敬，他的漫長的聖誕大餐穿過一個家庭的90個聖誕節，但它也想起了像丹·勒夫朗（Dan Lefranc）的時間壓縮的戲劇 大餐，或者Arbery的 普萊諾，，，，或者會 基礎克里斯。這種熟悉程度更深。我認為，如果您一生中從未見過戲劇，您仍然會認為這響了一個鈴鐺。那些其他戲劇會輕易處理人們的命運。長馬景往往有點憂鬱，但時間表使他們無法感傷死亡。儘管如此，它都提到了哲學生日蠟燭無法實現這種存在的平靜，也沒有包含其他戲劇對人類聯繫網絡的感覺。取而代之的是，它堅定地關注了歐內斯汀。這種重點使迴旋處的劇院可以將演出作為搞砸的星級車輛進行，但它也限制並削弱了體驗。
這並不是說它不可能偶爾移動。歐內斯汀（Ernestine）長大了。她的生活有限制的生活（沒有提及朋友，教育或興趣，或…），但是她擁有的東西失去了。首先，她的母親愛麗絲（Susannah Flood）教她烘烤。然後，她的女兒瑪德琳（也是洪水扮演），她失去了理智。後來她的丈夫馬特（約翰·伯爵·詹克斯（John Earl Jelks））不忠，然後生病。她的兒子比利（Christopher Livingston）與瓊（Crystal Finn）結婚，以便孫子補充廚房的桌子，但他們也不再參加聚會了。她一生中只有一個固定點：隔壁的鄰居肯尼斯（Enrico Colantoni），她從非艾哈（Not-Afar）多年愛著她。看到男孩歐內斯汀（Ernestine）拒絕追求她的舞會數十年來，但科蘭托尼（Colantoni）在寫作的雷區巧妙而細膩地邁出了一步。
當人們死亡時，他們走進克里斯汀·瓊斯（Christine Jones）廚房套裝後面的空白。他們上方是一個夜空，充滿了厄內斯汀一生中的東西 - 她的婚禮花束，兒子的鋼琴鍵盤，她的丈夫帶她去生日的絲帶 - 垂死的人們似乎加入了那個星座。當他們的憤世嫉俗時，歐內斯汀本人仍然是一個密碼，充滿了前瞻性的諺語，但幾乎沒有真正的想法。當Messing在舞台上準備一個真正的蛋糕時，她在麵粉上進行了冥想 - “原子從創造中留下來”，她設法說出了科學毫無意義和詩意的言論。
如果我們嘲笑這種艱苦的性格特徵是一回事：我們知道歐內斯汀是那種會問她困惑的母親的女孩：透明但是到處都有星塵的隱喻和大風的聲明。角色都回到了歐內斯汀的口頭禪，“聚會的天才是為人們提供休息。從日常的人差事到早晨到晚上休息。一首歌。願望。呼吸。然後回家。”對我來說，這似乎是糖精，但是通過在大廳裡竊聽一些，我收集到有些人確實發現了這種東西有意義。使用語言，就像蛋糕一樣，這取決於您的牙齒的甜味。
在擔任導演之前，Vivienne Benesch是一位特別精細的演員，您會在演員表中仔細觸摸她。當洪水的麥迪（Maddie）自殺和螺旋式刺激時，可以幫助母親脫鞋時，她彎腰親吻腳。芬恩（Finn）作為焦慮的daughter婦瓊（Joan）呼吸著怪異的氣氛，在家庭戰鬥中間給自己打了一個狂熱的演講。 （Haidle為她為她的漫畫寫作是他最強的。）當肯尼斯（Kenneth）死去時，科蘭托尼（Colantoni）抓住了門框時，就會走進廚房後面的空白。他是唯一一個試圖追回自己的人的人。
但是恩典的筆記無法維持生產。太多的是Messing的肩膀，這只是她禮物的錯誤遊戲。她對年輕玩有一些奇怪的想法 - 她17歲的歐內斯汀（Ernestine）具有僵硬的幼兒園的身體 - 在劇本的漫長中間，她屈服了，無法襲擊家人的火花。即使在情緒激烈的時刻，亂七八糟的人似乎與周圍的人脫節，對她的孩子們眨了眨眼，但沒有完全凝視著他們的眼睛。當歐內斯汀（Ernestine）進入九十年代時，她最強大，因為梅辛（Messing）遙遠的目光和抽象的空氣開始淒美。她看到了什麼？她能聽到什麼？也許還有其他一些生活引起她的注意。或者，也許她的思想終於在一生中的事物星座中就在那裡。也許她在不斷擴展的宇宙中找到自己的位置，越來越快地旅行。
生日蠟燭在美國航空劇院。
