貓王是貓王是誰？Baz Luhrmann的傳記片貓王- 現在在HBO Max上流式傳播 - 通過一系列令人欽佩的角色來製作他的身份。他是父母的虔誠兒子，他是黑人音樂風格和民權盟友的真正欣賞者，他是忠實的丈夫和一個充滿愛心的父親，他是音樂創新者，也是不可能的演員。 159分鐘，貓王沉迷於Hagiography，並指出歌手唯一的錯誤信任錯誤的人。在這裡，湯姆·帕克（Tom Parker）上校（湯姆·漢克斯（Tom Hanks））是埃爾維斯（Elvis）的金融不穩定，吸毒成癮，破裂家庭的唯一罪魁禍首，並在1970年代增加了無關緊要，而這部電影的界限是帕克（Parker）作為小人和貓王（Elvis）的英雄，英雄是僵化和無法動人的。
但是他們也很熟悉，因為貓王正在撤銷共同音樂電影的性別逆轉：流行歌星的性行為是由行業更高的人商品化的，他們必須為避免成為另一種產品而奮鬥。從閃光 到逃亡者將其定位為一個特別的女性問題，將婦女鎖定在受限制的身份中，並使她們陷入絕望。盧曼本人與性化與表現之間的重疊紅磨坊！：“我一生讓我相信我只有一個人會為我付出的東西。”妮可·基德曼（Nicole Kidman）的歌手和妓女薩汀（Courtesan Satine）對她的騙子人物哈羅德·齊德勒（Harold Zidler）（Jim Broadbent）說。但是在貓王，盧曼（Luhrmann）在電影的最後三分之一中以有力的場景來擴展這種觀點，從而結晶了帕克和普雷斯利之間的寄生紐帶。一起看，紅磨坊！和貓王做一對互補；他們認為，對藝術家和他們的藝術的最大危險是失去身體自主權和犧牲自我。
我們對貓王的第一份瞥見是通過帕克的眼睛，經理早就將自己確立為爬行者 - 實際上是偷窺者。他與家人和樂隊一起監視了貓王的展覽前祈禱。他在狂歡節上tip腳在貓王的後面，他的形式飾演歌手，穿著黑色的蕾絲上衣，靠在帳篷上如此輕鬆。 “他是禁果的味道。她本來可以活著吃他的。但是，帕克自己對貓王的考慮並沒有那麼多的性優勢，因為有一位資本主義。這是一個他可以變成一個吸引力的人（“他是我的命運，”帕克說），那些吸引該吸引力的人會做任何事情 - 付錢 - 付錢 - 帕克想要。一旦帕克說服貓王，他是唯一需要的專業代表和代孕的家長貓王，他成為獨裁者，他的首要任務一直是如何用自己的現金來操縱貓王的形象。
無休止的俗氣的商品，貓王的美國陸軍工作，他出演，共同出演或客串的數十部電影 - 帕克工程師，這一切都很興奮，當貓王最後，歌手可以通過倡導自己的音樂和自己的喜好來反擊。這部電影將大量時間用於貓王1968年的聖誕節特別節目。巴特勒（Butler）增加了狡猾的狡猾和原始脆弱性的邊緣，因為普雷斯利（Presley）拒絕帕克（Parker）要求穿著鮮紅色的開衫唱“這裡是聖誕老人”，而是表演馬丁·路德·金（Martin Luther King Jr.）奶油白色西裝。（（流行歌星反抗他們的管理層，穿著什麼他們想穿嗎？這個傳記片子流派的基礎元素！）巴特勒在貓王轉移到拉斯維加斯和國際酒店，帕克說服普雷斯利紮根，而不是進行更豐厚的國際巡迴演出。在普雷斯利（Presley）撲滅了他想和他一起舞台上的其他歌手和音樂家的名單之後，盧曼（Luhrmann）將我們與巴特勒（Butler）並肩作戰，因為他在彩排中進行了操縱。在普雷斯利（Presley）的敦促下，樂團越來越大- 蓬勃發展的角，時髦的鱸魚和咕咕聲響起都是轟動性和沈浸式的- 巴特勒（Butler）在故意繞過舞台上移動，隔離每組表演者並隔離他們的技能，並讚揚他們的技能，有效地探討了反擊，從而輕鬆自在。帕克早些時候的偷偷摸摸。當普雷斯利（Presley貓王當他實際上處於控制狀態時 - 盧曼（Luhrmann）迅速削弱了這一點，以提醒人們這種勝利將不會持久。
隨後的場景貓王盧曼（Luhrmann紅磨坊！，其中基本上，基本上，基本上將狂熱的公爵（Richard Roxburgh）賣給了一個夜晚，而她的情人克里斯蒂安（Ewan McGregor）則燉著憤怒和悲傷的混合物，知道自己被迫做什麼。那個場景在薩蒂（Satine）和公爵（Duke）在臥室裡來回削減，克里斯蒂安（Christian）唱著“ Come May”，其他Moulin Rouge表演者唱歌和跳舞，唱著警察的“ Roxanne”的Tango版本，具有艱難而性的邊緣。貓王同時，留在一個地點，國際酒店的劇院以及一首歌的配樂中：Presley的“沒關係”。盧曼（Luhrmann）將注意力劃分在普雷斯利（Presley）之間，普雷斯利（Presley）釋放了巨大的聲音並四處奔波。他的妻子Priscilla（Olivia Dejonge）自豪地從觀眾那裡看著他。帕克（Parker）在不知情的情況下與國際和普雷斯利（Presley）簽約的所有者與酒店簽訂了五年的獨家合同，以支付上校的賭博債務。這個高潮時刻的活動部件少於紅磨坊！，但盧曼（Luhrmann）營造出類似的幽閉恐怖氣氛。儘管粉絲們熱心崇拜，但兩個場景都強調了歌手的孤獨感。正如齊德勒（Zidler）被迫進入那間臥室的一樣，貓王被帕克（Parker）逼入了這項約束性合同，每個人都遭受了經理變成父親身材的脅迫的腐蝕影響。
在紅磨坊！，我們了解到，Satine在做霍華德和公爵想要的事情時失去了自己的一部分。 （儘管公爵的強姦企圖被停止了，但仍然使Satine虛弱。）貓王，也將強迫性化等同於對藝術家的最大背叛。在普雷斯利（Presley）在國際比賽中進行了出色的第一場演出之後，他和他組裝的表演者都在做絕對和最好的表演者- 不是普里西拉（Priscilla）站在他身邊。它是帕克（Parker），通過一群崇拜女歌迷的人群迅速發展，埃爾維斯（Elvis）都會在普里西拉（Priscilla）破碎的情況下親吻，然後辭職。漢克斯（Hanks）的帕克（Parker）站在巴特勒（Butler）的普雷斯利（Presley）後面，將他從一個機械擁抱轉向另一個機械的人，使他們的關係的權力不平衡很明顯。漢克斯（Hanks）讓帕克（Parker）跳過腳步，但巴特勒（Butler）幾乎是石頭的，吻了一個吻，幾乎沒有反應。 “只要那個男孩留在那個階段，你會做任何你想做的事，”一位國際高級上級告訴帕克幾分鐘前告訴帕克。的確，普雷斯利（Presley）從拉斯維加斯（Las Vegas）收入的一半的帕克（Parker）口袋將這座城市變成普雷斯利（Presley）的一種墳墓。這位歌手最終的形像是胖乎乎的，穿著連身褲的schlub依靠各種藥物來持有調音，這是他的經理無意間幫助創造的諷刺漫畫。
貓王不要一直進入普雷斯利一生時期；它太著迷於其主題，以考慮男人的錯誤和失誤，或者為造成他們的個體代理機構騰出空間。這部電影的結局不像鼻子那樣紅磨坊！，在此期間，薩蒂（Satine）在咳嗽後，薩蒂（Satine）在克里斯蒂安（Christian）的懷抱中死亡。但是，這些電影與他們製造的悲劇相關聯：薩汀和貓王被放在傳送帶上，慶祝，然後被背叛；他們的身體被垂涎，批評和最終被粉絲所消耗，他們認為自己的崇敬等於一種所有權。重點貓王關於我們對名人的痴迷如何融入一個高舉和災難的循環（無論恆星的性別如何）在20年前開始的談話開始了循環紅磨坊！如果盧曼（Luhrmann）起訴虐待父母的人物塞下年輕歌手的才華還不夠清楚，他向我們展示了國際酒店的大型商標，上面貼有1973年取代普雷斯利（Presley）的群體的名字，即傑克遜（Jackson）5-整部電影中的“有毒”和後街男孩的“每個人（後街的背）”。
傑克遜，布蘭妮，，，，BSB，普雷斯利 - 盧曼想奪回所有人。而且，親吻貓王永遠無法給出帕克，這對救贖努力就像他被迫提供的吻一樣重要。
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