安德魯·斯科特（Andrew Scott）三王。 照片：曼努埃爾·哈蘭（Manuel Harlan）
我們回來了，大家。好吧，不是“在”中 - 大多數作品仍然僅在線存在。我們不完全知道哪個節目將要流什麼時候今年秋天：公告正在緩慢推出，即使在劇院也可以肯定某物將首映，接下來三個星期的日期很難結束。但是，關閉的前六個月的（悲傷的）Funfair氛圍已經過去，9月為其中帶來了一本帶有計劃的日期。門票預算，因為很少有數字產品是免費的；以及審判的古老嗡嗡聲，削減了似乎鬆懈，思想不足或乏味的東西。有點像開始一個賽季。
我秋季的第一場演出是三王 主演安德魯·斯科特（Andrew Scott），，，，在線製作 倫敦的攝像機系列中的老維克。在劇院本身內拍攝的短期，充滿明星的現場視頻正在設定視覺標準，到目前為止，美國劇院還沒有被允許見面。 （之前的演出三王曾是肺與馬特·史密斯（Matt Smith）和克萊爾·福伊（Claire Foy）;演出將是布萊恩·弗里爾（Brian Friel）的信仰治療者與邁克爾·希恩（Michael Sheen）一起。 （在怪異的觸摸中，演講始於一棟滿是房子的管道喃喃自語的聲音，並以掌聲的風暴結束。）每部作品都是一項現場編輯的壯舉，相機團隊經常給我們多種同時欣賞的視圖演員，然後將它們像漫畫書中的面板一樣彼此放置。在這兩個中肺和三王，表演者在舞台和電影中都展示了兩棲動物的設施 - 您可以在不檢測到虛假音符的情況下接近近距離，但是他們也傳達了大小，劇院需要的覆蓋範圍和俯仰。
對於一個渴望看到類似編程的人來說，在美國似乎很容易……令人沮喪。倫敦的安全規則允許在劇院內拍攝，但紐約沒有？或者，也許是大流行的六個月，製片人和股票還沒有弄清戲劇演員如何在視頻中可持續地演奏？這裡有許多劇院糾結工會規則的戈迪安結，使建築物本身昂貴甚至無法解鎖，更不用說用作性能空間了。但是，我像世界各地的數百名其他人一樣，已經購買了舊維克製作的門票，證明人們將付費看短暫的戲劇，無論是獨白還是社會遙遠的二重奏，被多台攝像機和廣播現場直播拍攝。快點。如果我們能把一個男人放在月球上，我們可以將奧德拉·麥當勞（Audra McDonald）和攝像機攝製到無線電城市音樂廳。
但是呢三王本身？斯蒂芬·貝雷斯福德（Stephen Beresford）專門為斯科特（Scott）撰寫了獨奏劇，後者以軍事級cross效力的方式提供了獨白。 （上週末的三天三王已經結束了，所以您現在可以看到它的最接近租一個視頻斯科特（Scott）表演了不同的比賽，西蒙·斯蒂芬斯海牆，另一個關於一個男人在犯罪的人。幾分鐘之內，斯科特（Scott）的角色講述了一個關於8歲並首次與他的父親見面的故事。這個男孩充滿了希望和計劃，而淡淡的父親則在情感上只能在足夠的情感上聯繫，以向他展示硬幣技巧（三位國王）的設置，這一定會贏得他在酒吧中的賭注。斯科特（Scott）的下巴緊緊抓住了那個無辜的孩子，他成長為一個仍然無法從連續騙子和遺棄者那裡獲得認可和愛的人的男人。斯科特（Scott）雙手穿過汗水的頭髮，無奈地盯著鏡頭。這個男孩幾乎不可避免地變成了像父親一樣的人。一位國王成為下一個，就像便士一樣可以互換。
表演是非凡的，這是演員的魅力。實際上，貝雷斯福德的講故事三王就像斯蒂芬斯獨白的一樣 - 都是供詞。兩者都是大氣而不是戲劇。如果我們純粹是通過情感上的影響來分類劇院，而不是通過喜劇，悲劇等偽結構術語來分類，那麼這兩個作品將位於同一類別中。我們看著他們迅速陷入心情，在感覺的衰落中被承受。它們就像音樂一樣。他們是民謠。
斯科特在他們兩個中都不是巧合 - 作為表演者，他擁有圓錐形的磁性。他的特殊禮物，作為任何粉絲最後一個季節跳蚤 會同意，這是一種直接的，融合的強度。斯科特的聲音始終處於破裂的邊緣：他可以在製作整個小時的自助架和脆弱性之間搖擺。有趣的是，這些簡短的戲劇非常適合以數字方式廣播。傳統戲劇進入在線的關注問題沒有時間來。大流行使我無法以相同的方式閱讀書籍，但是我有回到了舊的收藏夾，甚至從高中開始，只是為了閱讀高潮或最令人傷心的碎屑。海牆和三王像那些狗耳朵的區域一樣操作 - 捷徑逃脫。
我確實認為，當面對面的劇院恢復時，我對這種角色研究的興趣將再次減少。在舞台上在公共劇院，後來在百老匯海牆（與超級湯姆·斯特里奇（Tom Sturridge）一起）似乎太小了- 一個為小說製作的形式的短篇小說 - 這可能會涉及三王如果我要在劇院看到它。但是，電影劇院的混合動力表演確實是民謠遊戲最合適的平台，因此除了其他樂趣之外，看到形式找到合適的家，它令人興奮。
我的第二次秋季表演不太成功，在戀愛和魔獸，，，，由美國音樂學院劇院和毅力劇院共同製作的變焦製作。 Madhuri Shekar在2014年的浪漫喜劇中，其中一位大學時代的魔獸超級遊戲Evie（Cassandra Hunter）在現實生活中落在一個男孩身上，幾乎立即在數字舞台上停下來。 Shekar的特殊類型的現實主義需要物理生產的細節。她的喜劇依賴相互作用。她寫的一流關係的繪製方式需要IRL化學。
該公司的確表現出想像力和發明：導演彼得·J·庫（Peter J. Kuo）為每張鏡頭提出了巧妙的“理由” - 每個窗戶底部的縮放標題都會讓您知道您是否像Evie一樣瀏覽了網絡攝像頭魔獸，或竊聽朋友的智能手機，留在眼鏡中的桌子上。現場編輯令人印象深刻，因此角色似乎只需轉移到屏幕的極端邊緣即可聊天，調情甚至接吻。然而，謝卡爾（Shekar）的戲劇性時代義務在根本上是戲劇性的，而不是虛擬的，這意味著場景似乎籠罩著，即使他們在舞台上會優雅地打球。有時我會感覺到Shekar原始的甜蜜，這使埃維（Evie）在大學喜劇中的潛在無性無情的想法浮出水面 - 這是一個真正的問題，在泡沫中充滿活力。但是，儘管Kuo的技巧和演員的輕微觸動，但它還是崩潰了。
你可以觀看現場在戀愛和魔獸聊天窗口打開，這可能非常迷人 - 我看過晚上的幾個人顯然是魔獸狂熱者和Shekar的書呆子在整個晚上保持強大。 （進一步的現場表演將於9月11日至12日；此後，將在25日之前進行按需視頻銷售。）顯然，視頻遊戲的美學和情感戲劇是劇院應該繼續探索的東西。實際上，在我失望之後在戀愛和魔獸，我發現自己在另一個在線表演者，催眠雪莉咖哩，也稱為天際奶奶。多年來，心愛咖哩一直在視頻遊戲中徘徊天際，其中一個玩家調查了一個詳細的幻想世界，尋找任務並積累了神話般的力量。咖哩沒有玩“勝利”，而是對自己發現的東西輕輕評論，而是試圖避免麻煩，並（禮貌地）降低了米德的swigs。她的視頻非常戲劇化：就像您在演出中所做的那樣，您在看別人玩耍時迷失了自己，您會活著活著，讓舞台的節奏決定自己的節奏。作為一個情緒，它是一種香脂。庫裡（Curry）毫不動搖，面對她平靜的好奇心，遊戲的恐怖（龍，土匪，骨骼骨骼）都消失了。唔，她和我們想知道匪徒在喉嚨裡箭頭在哪裡去next？我希望一位劇作家能夠闡明如何在戲劇中捕捉這種特殊的情感和戲劇性效果。上帝知道我想看那展示。我需要花更多的時間變得好奇又不害怕。
愛與魔獸截至9月25日。
