在Park Chan-Wook的電影中，形式不遵循功能，而是情感。這位韓國導演以其高度風格化的電影而聞名，其中包含令人震驚（而且經常華麗的）相機的動作和作品，這些動作是角色內心生活的外在相關性。在他以前的功能中女僕（2016年），這可能是他的傑作，錯綜複雜的互鎖集反映了角色的多層次重複性，這是那部電影中的每個人都在創造一個虛假的現實，讓他人居住（與導演本人不同）。這只是使Park成為我們時代偉大藝術家之一的眾多品質之一。是的，他用他的圖像震驚了你，但是在你的驚訝中，你也發現自己被困在主角的頭上。也許他是最後一位偉大的表現主義者。
決定離開已將其稱為董事的離開，這部分是正確的。新圖片幾乎沒有顯示出贏得公園的圖形品質挑釁者。這並不是說這些元素不存在。這個故事，至少在紙上，充滿了暴力和慾望。只是所有這些都被埋葬了。一名失眠症警察偵探Hae-Jun（Park Hae-il）被召喚到一個場景中：一名老化的登山者在懸崖底部死亡，他多次穿越。該男子的妻子是一個名叫Seo-rae（Tang Wei）的中國移民，似乎並沒有表現出必要的悲傷，因此懷疑開始在她周圍聚集。然而，已婚的海詹（Hae-jun）立即與這個美麗，神秘的女人一起被帶走，他的調查很快就成為了一項強迫症的監視，看不到目標。他不希望她有罪，並且似乎渴望證明她不是 - 但他也不想放棄案子而失去她。
故事還有很多，包括有趣的中段電影，但帕克在這裡的真正興趣當然是Hae-Jun和Seo-Rae之間建立的糾結，溫柔的關係。然後決定離開與帕克（Park）的其他電影一樣，遠沒有佛羅里達（Florid），導演發現即使在現實世界中，即使將兩個角色都放在同一房間裡，也偶爾將兩個角色放在同一房間裡，這對Hae-Jun的痴迷有著有趣的風格相關性。 Hae-Jun從他的車上看著Seo-Rae在她的公寓裡看著Seo-Rae，但他與她一起想像自己，這也是我們看到場景的方式。電話對話在同一位置進行。有一次，我們看到Hae-Jun爬上Seo-Rae丈夫倒下的岩石面。我們也看到她的攀登。它是閃回的閃回，投影，夢想，噩夢嗎？這是所有這些事情嗎？無論如何，這是一種令人眼花thise亂的方式，可以讓我們在Hae-Jun對Seo-Rae的崇拜中漂移。我們與他一起失去了現實感。
在這個層面上，這部電影畢竟並不是那麼多。帕克仍然希望我們居住在他的角色的心理現實中。
至少，這就是主意。有時，決定離開似乎太聰明了，因為它自己的利益。帕克（Park）陷入了迷戀的迷失方向 - 但也許不是渴望，孤獨，……實際的痴迷。不斷看到這個男人和這個女人在一起，我們沒有任何缺席或渴望。一個精美的場景，Hae-Jun和Seo-Rae繞著佛教寺廟徘徊，並有效地承認他們對彼此的感覺失去了一些力量，因為我們無法真正獲得他們團結的興奮。我們可能正在觀看另一部不同電影的情感高點。
這個故事也同樣脫節了，好像帕克可能比自己領先兩個步驟。在承諾採用更具限制性的方法時，他忘記了這部電影仍然需要在基本層面上作為敘事體驗和角色研究工作。據說是一位頑強的調查員，hae-jun似乎很困惑和疲憊，寬闊的失眠症的眼睛寬闊，他經常用滴水掉下來。但是角色永遠不會擺脫他的日誌線。帕克給了他特徵而不是維度。他有大量的口袋。他保留了一堵牆，裡面裝滿了開放式箱子中精心佈置的，可怕的照片。他看見鮮血。他很細緻，總是確保用裸露的手指在犯罪現場觸摸任何東西。這一切都是像徵性的 - 就像Hae-Jun一生中的項目清單一樣，Seo-Rae肯定會（示意性地）轉變。
同時，調查本身，最初懷疑謀殺案以及後來的據稱驅動影片的啟示，都開了一系列角錢。即使丈夫的妻子似乎並沒有被損失造成外在毀滅，丈夫的死看起來也是一個公開而關閉的案件。 （順便說一下，她對此有一個不錯的解釋。）換句話說，決定離開作為一個程序，相當不相信。也許這是一種毫無意義的批評。流派不是電影的主要意圖。喜歡眩暈，它主要是情緒小事。但是，帕克以他的方式介紹了這個故事的基本知識，很明顯，他了解了這個故事。警察是他圍繞著這個痴迷和禁忌愛情的故事。可悲的是，這次的電樞很搖搖欲墜。
最終，我們剩下的是一段零碎的和偶爾疏遠的旅程，儘管如此，它仍然提供了一些真正可愛的序列，其中最重要的是，這是一個如此令人困擾的結局幾乎可以節省整個圖片。
最重要的是，我們留下了唐·韋（Tang Wei）的出色表現。適合電影的意圖，她的SEO-rae都是暗流和矛盾。她外在卑鄙，但在下面嬉戲。脆弱和解決舞蹈在她的臉上。她似乎既有強烈的溫柔和強烈的殘酷。她和Hae-Jun之間沒有太多的化學反應，但也許不需要。看電影，很難不被自己迷住。
