約翰·威克（John Wick）的最後一戰的極限和奇蹟

在約翰·威克：第4章屍體被切割，射擊，折斷和奇怪的是在遇到末端時的美麗。如果只賺了每一端。照片：Murray Close/Lionsgate

約翰·威克：第4章，就像在此之前的特許經營中的參賽作品一樣，以彈性和混亂的方式對待身體Looney Tunes卡通片。考慮無家可歸的野兔，1950年的查克·瓊斯（Chuck Jones）縮短了bugs兔子訴諸於對建築工人赫拉克勒斯（Hercules）的歡樂暴力，後者將騙子的家連根拔起。蟲子首先從建築物的高處掉下一塊磚頭。附件是一張紙張警告大力神，蟲子即將出現。 狂野，暴力的報仇所定義的這一令人愉悅的短片下面的內容。也是如此約翰·威克特許經營的方法，它反映了對人體誘人脆弱性的同樣有力的理解。

在第4章，基努·里夫斯（Keanu Reeves）忍受著如此多的暴力瀑布，這會殺死其他人，但他總是站起來並繼續與另一天戰鬥- 這種必然性的幽默感是在同一時刻遭受的恐懼。這種動作對於角色構建至關重要，並且專門針對每個人的風格至關重要- 儘管世界上幾乎每個人都在桌子，槍，刀，劍和桌子上的所有其他武器方面都很彈奏，光滑且無休止地涼爽。甚至照明也理解了這部特定的小說，並用卡通般的霓虹燈彈出了黑暗。好萊塢廣泛採用了這種行動方法，但是那些試圖複製其魅力的人通常會因缺乏清晰而失敗，這種黑暗使用觀眾看不到該死的東西。他們忘記了我們想看的多麼糟糕 - 真的看 -里夫斯（Reeves）的一顆星星犯下了這些光榮的暴力行為。

第4章充滿幸福的娛樂性，充滿了浮躁和表演轉彎，導致觀眾隨著ooh，aahs的腫脹而腫脹，，，，，和大喊。它比以前的續集更為敘述，但仍設法使龐然大物的龐然大物播放第2章和章 3返回更簡單的衝突，讓人聯想到原始約翰·威克。在這裡，約翰·威克（John Wick）試圖最終通過決鬥侯爵（BillSkarsgård），這是繼承權力的犯罪世界的固定裝置，他膽大妄為，勇敢地通過高桌彎曲和違反規則，以維持其至高無上的地位。面對威克的公然破壞。為什麼要使侯爵成為威克的複仇和自由的目標，而不是讓他直接將熱量送到高桌上？特許經營需要保持現狀完好無損，以確保電影製片人的大量衍生作品 - 包括芭蕾舞演員，由安娜·德·阿瑪斯（Ana de Armas）主演。我對這些敘述選擇有所保留，但是第4章我帶來了長期以來為系列助力的歡樂和色情般的熱潮。它綜合了Looney Tunes和Buster Keaton的插科打與武術大師班，他們回到了傑基·陳的職業，並從2017年的韓國動作片中學習了更多的電影惡棍。這是關於身體在屏幕上可以做什麼的歷史課 - 它的極限和奇蹟。

導演查德·斯塔赫爾斯基（Chad Stahelski）和攝影師丹·勞斯森（Dan Laustsen約翰·威克電影。安靜的時刻令人回味 - 就像勞倫斯·菲什伯恩（Laurence Fishburne阿拉伯勞倫斯還有一個電影史上最著名的剪輯） - 釋放暴力是明確易於遵循的。在角色居住空間的方式和地點時，沒有任何困惑。出色的製作設計也值得讚揚，尤其是在大阪大陸（由Hiroyuki Sanada的Shimazu Koji經營的方式）中，他的禮服和女兒Akira（由Rina Sawayama扮演）都穿著並設計。它的干淨線條，光滑的表面，基於玻璃的武器和文物，以及全方位的涼爽音調，努力地建立了這個世界，這是由美麗和血液的交織所定義的。在這種背景下使用瞭如此多的紅色陰影 - 洋紅色，深紅色，櫻桃。左角最誘人的鏡頭位置之一，視覺領域，否則是櫻花盛開的櫻花和圓形建築物，切成薄片的圓形建築物。斯塔赫爾斯基（Stahelski）和拉斯森（Laustsen）深刻地利用了水平空間，即使里夫斯（Reeves）在巴黎的SachéCoeurBasilica的222個步驟中播放的最佳失誤之一顯然是垂直定義的。

不僅是里夫斯，而且他的軌道上的許多演員都以復仇的恩典和幽默的節奏融為一體。到處都是屍體時，在遇到末端時被切斷，射擊，翻轉，破碎和奇怪的美麗。雖然並非每一端都有很大的收穫。已故的蘭斯·雷迪克（Lance Reddick）在本章的早期就變成了犧牲羔羊，他的故事情節太快就被淘汰了。 Fishburne的莎士比亞鮑里·金（Shakespearean Bowery Kower）和克蘭西·布朗（Clancy Brown）的預兆並不全部習慣，但無論何時使用蓬勃的聲音，這部電影都會更加亮。直到斯科特·阿德金斯（Scott Adkins）穿著怪異的胖子穿著基拉（Killa）。好萊塢隨著科林·法雷爾（Colin Farrell蝙蝠俠以及布倫丹·弗雷澤（Brendan Fraser）在達倫·阿羅諾夫斯基（Darren Aronofsky鯨魚不會老化，令人沮喪約翰·威克最終的分期付款與此一樣令人討厭。但第4章提供了備受喜愛的演員和武術家新的和經驗豐富的武術家。唐尼·詹（Donnie Yen）扮演凱恩（Caine），威克（Wick）的密友凱恩（Caine）被拉回到刺客的生活中，以殺死他的同志。他已經放棄了視力，以保護女兒並脫身，但是在這裡，他被迫忍受。他在戰斗場景中厚臉皮，用快速的，絲綢的力量移動，使威克的殘酷行為變得更加公然。

日元是電影的MVP - 無論他是在淡化食物，忽略周圍盛開的暴力，還是在臉上吵鬧。然後是薩納達（Sanada）精美的西馬祖（Shimazu），親愛的，堅定不移，他的生命不受對威克的愛和對榮譽的信念。這三個男人之間的友誼對於電影的情感世界至關重要，並給了我沒想到但想要更多的層次。當威克講日本人shimazu或與凱恩（Caine）分享長時間的凝視時，這些關係得到了一種親密關係，依靠里夫斯（Reeves）自己的三個十年曆史的歷史，因為這是一顆因種族，身份和歷史的考慮。但是，我對她的角色多麼該死的流行歌星多麼該死。她在外觀，姿勢，直角，魅力，砂礫。她非常醒目，以至於每當她在屏幕上時，我就迷失了她的表演美。

那麼Skarsgård呢？從許多方面來說，侯爵和威克是對立面的一項研究。威克（Wick）是堅忍而簡潔的地方，侯爵是那種人，他說諸如“第二次機會是失敗的人的避難所”之類的台詞。”他喜歡他的意式濃縮咖啡甜美，背心很棒，而且暴力無休止地流動。當威克贏得聲譽時，侯爵被遺贈了。威克相信形式，侯爵吹牛了規則。服裝是該系列的優勢，在本章的精美西裝中，尤其是侯爵（Marquis）的侯爵（Marquis），《海軍，海軍》，《暮光之城》。 Skarsgård俯身進入營地，拱門在這個特許經營的表面下徘徊。他的口音很明亮。它以既有研究又有趣的方式傾斜，笨拙和伸展。他的臉顫抖著，靈活地束縛在漫畫上，而從未失去必要的音調。

然而，到最後，我認為斯塔赫爾斯基和第4章腳本還不夠 利用里夫斯的所有優勢。這個燈芯非常令人沮喪，簡短而堅忍，喃喃自語是的s 這很容易陷入嘲諷。里夫斯很好，而且比賽。但是這個故事並沒有以認真的或發自內心的對話來屈服，而是選擇了他的身體優雅和決心。里夫斯（Reeves）一直是一位表演者，不僅是由他身體精緻的美麗所定義的，而且是在這部電影中幾乎找不到的情感清晰度和甜蜜。與日元的時刻，包括燭光教堂的場景，是第4章最接近里夫斯（Reeves）作為演員的複雜性，他依靠富有性能和脆弱性的聯繫。威克（Wick）與喜歡自稱沒有人（Shamier Anderson）先生（Shamier Anderson）的追踪器的互動，至少使Reeves添加了令人困惑和好奇心的筆記。沒有人是威克的痴迷粉絲 - 跟隨他，將他牢牢地放在筆記本上，同時狩獵他，因為威克的頭部加速了。沒有人甚至在動作序列中使用了一隻心愛的狗。這是對里夫斯本人和試圖複製自己的優雅同時不了解其根源的人的痴迷點的薈萃。

最終最吸引他的表演的是電影《剖析》的潛台詞：里夫斯（Reeves）的想法是多長時間的，割讓了約翰·威克聚光燈 - 與他的衰老星隊員不同（想想布拉德·皮特（Brad Pitt）子彈列車和湯姆·克魯斯頂級槍：小牛）， 誰歡迎Neopherts進入他們的折疊，但堅持要超越他們。里夫斯（Reeves）是一顆不會吸收所有氧氣的明星。他能夠塑造自己的工作，並在必要時向後拉，但是這次也許是太遠了，因為他的表現會涉及流傳，並受到封閉狀態的保護。 （里夫斯錯過了他作為無聲電影演員的呼喚，但他最好的角色並沒有靜音。）第4章結束，在90年代動漫中的一個關鍵的迴聲牛仔Bebop，感覺就像是在與里夫斯的重力作鬥爭，而不是屈服於它。威克不應該來到高桌子上，不是代理人嗎？威克的最後一戰不應該反映其焦點的宏偉和活力嗎？第4章這是一個非常有趣的專營權，但它的最後時刻不禁使這個荒謬的榮耀和直覺世界不斷浮出水面，而沒有它的同名世界就會不斷存在，但它仍然需要他感到活著。