在談話中：勞倫斯·菲什伯恩（Laurence Fishburne）

在大流行之前，勞倫斯·菲什伯恩（Laurence Fishburne）為他的百老匯返回做準備美國布法羅，鎖定數週後，他仍在與他的聯合主演薩姆·羅克韋爾（Sam Rockwell）進行視頻通話進行排練。菲什伯恩在我們第一次講話後的幾週後通過電話說：“我們繼續為自己的緣故而努力。” “這使我們所有人在情感上都處於一個好地方，因為這是一個哀悼的過程 - 我們實際上可以與單詞和彼此互動並同時放開它的一種方式。”自從他開始以兒童演員身份以來，對飛船的奉獻一直是他的標誌一種生活的生活，當他尊敬像馬龍·白蘭度（Marlon Brando）和西德尼·普瓦特（Sidney Poitier）這樣的表演者時。大約50年後，他建立了自己的作品，其中包括由Spike Lee執導的電影，約翰·辛格爾頓，弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola），亞伯·費拉拉（Abel Ferrara）以及莉莉（Lilly）和拉娜·沃喬夫斯基（Lana Wachowski）。他說：“這與繁星點點的狗屎無關。” “我對這個詞不滿意星星或者電影明星。我很高興成為演員。我很高興成為一名藝術家。”

百老匯復興的感覺如何美國水牛延遲？
就像我們正在準備一頓美餐，然後突然被告知我們必須關閉餐廳，所以我們就像在廚房交換食譜一樣。羅克韋爾（Rockwell）是我多年來一直欽佩的人，一直想與之合作。所以現在我們要這樣做了。 FaceTime和Zoom彩排只是我們要去的，“嘿，伙計，我在想這樣的菜。” “您認為您需要什麼？”我們繼續為自己的緣故而努力工作，這很有趣，而且是一個救生員，因為它使我們無法滑入抑鬱症。是的，沒有觀眾；有時沒關係。有時，您只是為了這樣做。

這是自相矛盾的解放嗎？
是的。這給我的生活帶來了很多歡樂。它給了我一些期待。

不久之後兩列火車奔跑在1992年的百老匯上，您說，就像每個好天主教徒都必須去教堂一樣，每個好演員都必須去劇院。看來您在整個職業生涯中都將其作為朝聖點。
絕對，製作朝j。當我與[劇院導演]一起工作時勞埃德·理查茲（Lloyd Richards）那時，他說，工作給其他工作帶來了質感。在劇院裡，您正在作為演員鍛煉所有的肌肉，並將所有感官作為演員。您不受技術的擺佈。您不在編輯中。您正在與其他演員合作。您正在與創意團隊，導演，照明，聲音，舞台上合作。我認為最重要的是您與觀眾交流。您正在與一群人交往。這是一種儀式性。這種社區的感覺和為其他人類的享受而做的事真的很特別。

兩列火車也是您的聯合主演羅斯科·李·布朗（Roscoe Lee Browne）開始叫你勞倫斯而不是拉里。
是的，這就是轉變。我小時候是拉里。唯一稱我勞倫斯的人是我的母親和父親。到我們要做的時候兩列火車奔跑，我30歲。現場，我一直是最年輕的人，但是那時我有孩子，我剛剛完成了Boyz n引擎蓋。因此，我從小就轉移了意識，並認為自己是一個孩子，並開始真正地將自己視為一個成年男子。我需要這樣做，因為作為一般演員，我們必須像做我們的事情一樣幼稚，但是我們必須生活在現實世界中。大多數人想要成年人想要的是要認真對待。拉里·菲什伯恩（Larry Fishburne）是個孩子。勞倫斯·菲什伯恩（Laurence Fishburne）是一個成年男子。

您在菲律賓度過近兩年的時間後搬到了洛杉磯啟示錄現在，我感覺到返回是一個震驚。那是因為您覺得自己以您以前從未習慣的方式被讀成一個黑人嗎？
這是正確的。當您在像美國這樣的有色人種之類的地方長大時，您總是告訴您自己是少數派，這意味著您總是必須保持警惕。就像，在某個地方放鬆身心永遠不會安全，因為總會有人要去，“嘿，你不應該在這裡。”所以我去了菲律賓。我今年14歲，每個人看起來都像我。每個人的棕色，黃色，紅色。他們有亞洲人的眼睛，我不再是少數。我小時候看著亞洲人。我的祖母稱我為“中國男孩”，因為我的眼睛的形狀和頭髮。我在布魯克林長大，但是我的祖母住在皇后區，我在拉文斯伍德項目（Ravenswood Projects）度過了時光，這是我唯一擁有這個暱稱的地方，這是世界上這個特別的地方。因此，如果我聽到有人說“中國男孩”，我知道他們小時候就從Ravenswood Projects和Queensbridge Projects認識我。

你是亞洲人嗎？
我做了DNA的事情；它並不是這樣。看來我主要是西非，英語，愛爾蘭和蘇格蘭人。但是西非人 - 西非和中國之間肯定有貿易。當您看著像曼德拉這樣的人時 - 他是Xhosa，但是您看著他的臉，您就像是的，我不會感到驚訝。

在菲律賓，我無處可去的地方，人們會看著我，就像我不應該在那裡一樣。然後我回到美國，現在我有了，哦，這又來了。

勞倫斯·菲什伯恩萬神殿： 啟示錄現在，1979年。照片：Moviestore Collection Ltd / Alamy Stock Photo

而且你年紀大了。
我當時17歲。當您不再少數群體時，突然間，您站起來有點直接。我不必再警惕了，所以現在我回來了，就像，哦，等等……哦，對，對。哦，這個？[手勢自己。這是給出的哦，他媽的。好的。好的。我已經做過了這件事，這是有史以來最昂貴的電影，由最偉大的美國電影製片人和改變一切的演員製作。這些傢伙是藝術家。如果我與這些傢伙有聯繫，那麼我必須有一些禮物。我必須有一些價值。也許我不像您想的那樣有價值，但是我知道我可以提供一些東西，而且很特別。我今年17歲，所以我當然缺乏謙卑，但與此同時，美國社會固有的種族主義和歧視文化。我不是要融入其中；我想脫穎而出。我想說：“看我。檢查我。我是超級特性的。”他們就像，“不，混蛋。如果您不坐黑屁股，您將入獄。”

當您理解這一點時，有一個特定的時刻嗎？
發生了一些非常重要的事情。做的最重要的事情之一不是發生在我身上，很多人都是我的朋友。所以肖恩·佩恩，埃米利奧·埃斯特維斯，羅布·洛，查理·辛（Charlie Sheen） - 所有這些人都稱為小子包- 他們都是我的朋友。我遇到了他們，因為埃米利奧和我成為菲律賓最好的朋友。

你拯救了他的生命。
和我拯救了他的生命他只是因為我們是朋友而救了我的，因為周圍沒有其他15歲的孩子。擁有我自己的年齡，男性和來自美國的人的陪伴對我來說也是一個救生。我看著我所有的朋友，被埃米利奧（Emilio）介紹給了我20多歲的明星。現在，他們只開始在十幾歲的時候演戲。我10歲那年就開始表演。我看著他們20多歲的電影中的所有明星。直到30歲時，我才發生這種情況，但這確實很重要。我很難看著，因為當然，我的那個不成熟，自私的部分正在前進，那…？

同時，他們是我的朋友，所以我也必須為他們感到高興。我不像這些傢伙很爛，因為他們沒有。他們正在做自己的事情，這真是太好了。我只是不被包括在內。那很難。那是關於我皮膚的顏色。那不是關於我的角色。但這很好，因為它使我感到謙卑。我認為這使我成為一個更好的人。我本可以很容易地選擇對此感到痛苦。我選擇尋找高速公路。我回到紐約，然後回到劇院上班。我做了七年。我做了一個叫做的戲吊帶在這里和一個指導我的傢伙新聯邦劇院市中心。這是一個兩人撇子，是由最後一位詩人的一個人撰寫的。這是這個白人和這個電梯裡的黑人，電梯被卡住了。白人進入了這架貨運電梯以自殺。他遇到了這位看門人，我幫助他說服了他自殺。那是我離開紐約去去的大約七年來的第一部戲啟示錄。

當你這樣做的時候紐約國王，您說過，您覺得自己對自己的職業生氣了很多憤怒，所以我認為這是關於這種差異的嗎？
是的。當然，我對看起來像我這樣的人的角色不如看起來像艾米利奧（Emilio）的人可用的人感到沮喪和憤怒。看起來像我，看起來像你的其他人也是如此。那狗屎並不有趣，但這是真實的。這是我們的現實，我們不得不弄清楚它要做的事情。只是對它不會得到它，所以我不得不把憤怒轉變為其他東西。這就是我花了很長時間做的事情。在1980年至1989年之間，這確實是我試圖做的 - 找到我能做的事情，這將向人們證明我的價值和我作為藝術家的能力。

紐約國王1990。照片：集合克里斯托佩爾 /阿拉米庫存照片

那怎麼了紐約國王適合嗎？
出色地，紐約國王是為一個名叫的演員寫的俄羅斯詹姆斯。實際上，真正發生的是我在紐約。我結婚大約五到六年。當時我的妻子開始涉足電影，她遇到了一隻名叫Randy Sabusawa的貓，她是生產者之一紐約國王，他必須談論這位電影製片人亞伯·費拉拉（Abel Ferrara），他們正準備拍這部電影，他們正在尋找紐約最糟糕的混蛋。我的妻子說：“我的丈夫是紐約最糟糕的混蛋之一。”蘭迪（Randy）安排我見亞伯（Abel），我遇到了兩個人。這是衛斯理狙擊手打球的部分紐約國王，這是大衛·卡魯索（David Caruso）的合夥人。我讀過劇本，我看到了這部分，跳了，我當時想：“伙計，你必須讓我扮演這個角色。”他就像，“不，我得到了吉米·魯索。他要做這件事。”我當時想，“好吧。”然後我開始與我的經理海倫·蘇格蘭（Helen Sugland）合作，她就像，“吉米·魯索（Jimmy Russo）在加拿大拍攝了一部名為叫做的電影我們不是天使與羅伯特·德·尼羅（Robert de Niro）和肖恩·佩恩（Sean Penn）在一起。他不會因為不會及時完成。”我回到亞伯，就像，“我呢？關於我的什麼？”他仍然希望吉米能逃脫，但沒有發生過。所以，我對他說：“幫我一個忙。讓我進來。我對角色有一個想法。讓我向你介紹這個。”我去了，我拿到了一些牙齒，一些眼鏡和一些裝備，然後我作為那個傢伙進來，我剛開始帶著三個小時的故事來重新征服他。他就像，“哦，該死。”這就是我得到那部分的方式。

你戴了投球手還是袋鼠？
我有一個保齡球帽。我有現金錢。他們有那些仿製運動服，上面寫著“ MCM”，所以我有其中之一。那全是黑白的，我戴上了這些cazal眼鏡，我有金色的陣線，我在他的工作室裡走來走去，只是那個無知的傢伙。就像一個跳動的男孩走進他的閣樓，試圖把他賣掉。讓我們這樣說。

用韋斯利·斯尼普斯（Wesley Snipes）拍攝戰斗場景是什麼感覺？
我們在第59街橋下的皇后區開槍射擊，離我有點成長的社區不遠。衛斯理和我永遠認識彼此，韋斯利面臨著我作為非洲裔美國人的同樣挑戰，而且還面臨著同樣的挑戰因此，我們在一起看電影的場景很棒，而且我們遇到了這種真正的衝突。他嘲笑我：“出來，站起來，做個男人，面對我！”所有這些。他有一件事，他在嘲笑我的地方：“我在這里為你吃了一些雞肉。”雞肉的事情發生了。我的意思是，他在打擾我。他正在喚起整個雞的東西，所以當我走來射擊他時，它只是出來了，“我的雞在哪裡？我的雞在哪裡？”那部電影中的大部分內容都是廣告。

你的角色在Spike Lee的學校發呆最後告訴整個校園“醒來！”，這仍然很重要。您在80年代拍攝的那些電影的政治意識有什麼吸引力？
作為黑人，那對我很有吸引力。學校發呆仍在處理種族隔離。我的角色是正確的：黑人仍在全世界陷入地獄。在這裡，我們是2020年的1920年，與19020年一起使用，從這種疾病中逝世並死亡的有色人種數量不成比例。

學校發呆，1988。照片：娛樂圖片 / Alamy Stock Photo

你為什麼拒絕Raheem電台的一部分做正確的事？
[Lee]有多種方式獲得創意許可做正確的事那對我來說並不對。如果您在非裔美國人社區的中心有生意 - 但您不是非裔美國人，但您已經去過幾代人 - 那麼您就成為家庭成員，這意味著您基本上受到了應有的保護發生。因為這是根據霍華德海灘（Howard Beach）發生的事件而寬鬆的，所以我只是覺得，如果在布魯克林的黑人社區中存在那個比薩餅，那比薩店是社區的一部分，因此，即使發生了騷亂，即使在那裡也是如此是種族緊張的，它不會升級到他們只是燒毀披薩店的地步。他們為什麼要燒毀披薩店而不是韓國雜貨市場？對我來說感覺有些不明顯。

我的意思是，聽著，很多人認為這部電影很棒，我明白了。有很多事情。只是對我而言。紙漿小說不適合我。昆汀也謹記我的那部分[朱爾斯·溫菲爾德]，但這並不適合我。

為什麼不呢？
我只是對海洛因使用的方式遇到了問題。我只是覺得這有點騎士，有點鬆了。我覺得這使海洛因使用吸引人。對我來說，這不僅僅是我的角色。它是，整個事情在說什麼？

什麼是內部指南針，可以指導您作為演員對項目說是或否？
我的直覺絕對引導我。

您是否覺得工作需要具有道德上的清晰度？
我不知道這是否是這樣。我只知道那些特定的作品，只是覺得這對我來說是巨大的。我知道為什麼Spike想要我為Raheem。拉希姆（Raheem）是這部電影中的犧牲，他擁有整個愛恨交加的事情，這確實是詩意和美麗的。我只是覺得我可以隨之而來的其他一切都可以攜帶它。它沒有為我建立聯繫。我得到它可以為觀眾連接。當觀眾看電影時，這是有道理的。當我閱讀它時，它並沒有為我感到震驚。我不相信它。我讀書時不相信艱難地死。當我閱讀時艱難地死，我當時想，“沒有人會相信這個傢伙可以用他的鞋子在他媽的建築物中跑來跑去，並抓住所有這些傢伙。”當我看電影時，就像：“哦，太好了！”

也許我知道太多了 - 我拍了很多電影，而且我知道幕後發生了什麼 - 但是有時我不能對某些事情感到難以置信。當然，紐約國王需要一定數量的懷疑。學校發呆要求這樣做，因為突然他們會闖入歌曲。我能夠處理那些事情，但這只是這三件，無論出於何種原因，我只是說：“不，我不像演員那樣。”這與我的角色無關紙漿小說。這是關於海洛因的交付方式。還有皮下注射和腎上腺素射擊的整個事情？不。

塔倫蒂諾說他向您提供了它，但是當時的代理商告訴您不要服用它，因為它不是領先的部分。
不，不。它是領先的部分。他媽的山姆[傑克遜]走開了電影！ Sam Fucking將電影貼在他的口袋裡，走開了，走進了一個他媽的領先的職業。你在說什麼？這是很大的部分。這無關。這是關於事物的整體，我當時想：“為什麼整個事情中最大，最黑，最糟糕的混蛋是由兩個國家 - 屁股的混蛋在屁股上搞砸的呢？向我解釋。”但是，當您與Ving [Rhames]交談時（我從白天都知道Ving），他就像：“你知道，魚嗎？您不知道有多少貓告訴我，“謝謝您這樣做”。僅僅因為您被強姦，並不會使您成為一個男人。我還沒有足夠進化，無法真正意識到這一點，甚至用這些術語考慮了這一點，但是Ving是。一切都不適合所有人。

這取決於您的位置。
是的，您在哪裡，您是誰，對您來說重要的是您關注的事情。

相關的是，我的理解是您要參加[Samuel L. Jackson]用複仇艱難地死而且您索要100萬美元。
哦，不。我已經被鑄造了艱難3然後，在第11個小時，他們就像：“不，我們得到了傑克遜。”

那是關於錢嗎？
我敢肯定那是關於錢的，因為我可能比那時的錢更多。那是關於錢的。我們起訴他們。我的全部訴訟持續了兩年，反對cinergi圖片。

哦，我不知道。
是的，嗯，這不是公眾知識。

它是怎麼結束的？
有解決方案。我為此得到了補償。

這聽起來像是一個關於好萊塢工作室高管的故事，尤其是使黑人彼此對抗的方式。
好吧，我想這是一種觀察的方式。我從來沒有這樣親自接受過。這與山姆無關。這是關於他們如何與我達成協議，他們在第11小時拒絕了。我對山姆都很好。我太高興了。歸根結底，我們經歷了一個過程，我們經歷了兩年的事情，我們得到了某種賠償，但是最好的事情是我很生氣，我坐下來寫了一個玩。

即興拉夫。
是的。那是有史以來最好的事情。那就是從中出現的。從那以後我還沒有寫過。也許我只需要丟掉另一個工作。您考慮一下 - 那是95年，所以我寫道即興拉夫（Riff Raff），做了，然後我做了Tuskegee Airmen，然後我做到了奧賽羅。我這樣做之後奧賽羅，我當時想我不必再做一次。之間紐約國王在29和奧賽羅在34歲時，我不必再次嘗試證明任何演員。如果我能扮演兩個混蛋，我沒有什麼可證明的。

愛與它有什麼關係您和安吉拉·巴塞特（Angela Bassett）有兩次非常出色的表演，這也是我之後的一部有趣的電影。我很好奇您是否認為它在當前的情況下會成立。
我希望這樣做。我希望她的故事很重要，因為我們知道這仍在繼續。只要我們生活在家庭暴力中，我認為應該堅持下去。並感謝上帝的那一天，真的。

從我收集的內容來看，您重寫了腳本中的許多艾克·特納（Ike Turner）的線條。
我重寫了很多。我試圖使他人性化，因為在使他人性化時，您會加深她。當它虐待時，這是一個複雜的關係，一個人佔據了統治地位，並且是操縱性的，我只是覺得讓他成為小人的人還不夠好。

在在演員工作室裡，您說，在拍攝強姦現場時，您問導演布萊恩·吉布森（Brian Gibson），只有四次，沒有特寫鏡頭。你能說為什麼嗎？
好吧，這真的很簡單。關於安吉拉（Angela）在那個特定場景中會穿什麼的討論，他們要求她穿的某些東西與她不一致。她終於解決了這一部分。然後，我們在展位中真正強奸了，我只是覺得您所看到的越少，它就會激活您的想像力。而且，由於它是如此暴力，您不想做太多次。您不能只做這樣的事情，而不會在情感上傷害自己。我當時想四個。您可以在那裡，但是您不能進來。

我是否可以假設這是關於保護您但也保護Angela的權利？
這是關於保護我和安吉拉，但主要是在保護安吉拉。

您覺得她在那套場景中受到保護嗎？
好吧，我拒絕了五次。我之所以說是的，終於是因為安吉將扮演角色。我看過安吉拉做喬·特納（Joe Turner）來來去去在百老匯，我想，該死。在1988年之後，我們幾乎拍了一部電影。它被稱為戴莎·羅斯（Dessa Rose）。是我和安吉拉，已故的納塔莎·理查森（Natasha Richardson）和一個叫托尼·托德（Tony Todd）的傢伙 - 繼續做坎迪曼電影 - [誰]是這部電影中的四個主角。西塞利·泰森（Cicely Tyson）也應該在其中。它沒有製成，然後我們做到了Boyz n引擎蓋一起。我們在餐廳裡有一個很棒的場景。我曾經是粉絲，我並不是真的認為寫作是 - 但是我知道她扮演這個角色很棒，我覺得我可以對她有所幫助。我曾經說過我的舊工作只是看，所有的混蛋，走出去，安吉來了。

之後有很難脫身的角色嗎？
當我小時候工作的時候，那很難。當然，啟示錄本來很難，因為我在那里呆了兩年，所以很難放棄。但是一旦我達到26、27，就不再那麼難了。因為很難找到工作，而且工作之間很少。當您找到工作時，您總是感覺比沒有工作時感覺更好。到我大約27、28歲時，我發現了哦，您必須做的是，您必須在這份工作結束之前找到另一個工作，然後您就很好。

Boyz n引擎蓋，1991。照片：AF檔案 / Alamy Stock Photo

有很多從未發生過的項目聽起來令人著迷。一個是偵探法老的愛。
我仍在努力找出法老的愛，杜德。我覺得現在是時候了。當您考慮LGBT的權利和問題以及我們現在與之相處時，感覺這可能是講述這個故事的好時機。

您還有選擇嗎？
是的。我們仍然這樣做。您只是繼續重做。實際上，我認為我們將使用剛才做的模型。我們做了這個叫做的事情青銅維爾，我們現在正在使用Apple TV開發。這是一個播客。真的，這是一部廣播節目。這是芝加哥南側的1940年代芝加哥黑幫。我認為我們有可能與法老的愛一起做同樣的事情，這是基於一本書的書酷兒死亡：ps你的貓死了關於1966年紐約紐約的封閉同性戀兇殺案偵探。在外面，這些貓在布魯克林的西村和其他小口袋之間佔據了直覺，它們是他們大聲和彩色的地方。我們只是想這是法利尼克。它將製作出色的電影。我的意思是，這是一個我們從未見過的有趣，奇妙，奇妙的世界，我只是挖了它。我只是以為這很酷。

你會扮演法老的愛嗎？
當我30多歲的時候，我會扮演法老的愛。理想情況下，我會喜歡Laverne。你知道Laverne嗎？

Laverne Cox？
是的，誰玩了Frank-n-Furter。您將Laverne視為一個偵探，他將其轉變為拖曳表演者，因為這就是法老的愛情。他最初是一名封閉的偵探，發生了這次謀殺案，他正試圖進入謀殺案的底部，他意識到兇手是他實際上愛上的那個傢伙，所以他去創造一個alibi為花花公子，向某人送河進行謀殺，但讓那個傢伙知道：“您現在屬於我，否則您的屁股將入獄。”那是一本書。到第三本書到來時，他已經完全拖累了，並且正在表演。

您是否覺得還有其他項目逃脫？
哦，顯然亨德里克斯的東西這樣做會很棒。安德烈·本傑明（Andre Benjamin）和吉米·亨德里克斯（Jimi Hendrix）一樣出色。我很想這樣做。

這是一個權利問題嗎？
[暫停]我們稍後再討論。

聽起來表演是您可以自由的時刻。然後是這個行業，這是關於金錢的，以及其他人對您能力的看法。您如何應對想要在工作中自由但受到行業期望的限制的緊張局勢？
好吧，我從來沒有受到過任何局限性的束縛，因為歸根結底，我知道這是真的：在動作和削減之間，它是我的。現在，它只有30、40秒，但是在動作和切割之間，它是我的。之後，您想處理的是您要做的一切，但是在動作和切割之間，窗簾上升到窗簾落下之間，這是我的。您可以做自己想做的事，可以說要說的話，但是除非您和我在一起，否則您不在那裡。

進行“行動”發生了很多事情。
到達那裡的所有東西都是到達那裡所需的。我的意思是，狗屎本身並沒有發生。這是展示業務，但是當您查看這個詞時，演出就在業務前。現在，業務方面的人們會告訴您演出之前的業務。我得到它。我對開展業務的人沒有問題，而且我要代表我代表節目開展業務的人沒有問題。我的心在表演中。那就是我的心。那是我真正，真正生活的地方。我了解業務，我可以做一些業務。我的心在裡面嗎？我可以圍繞它，可以做我需要做的事情嗎？當然。

有片刻是否覺得自己有能力使項目從業務終結開始？
一部分這CSI交易如果我對我的公司Cinema Gypsy與CBS有了第一份外觀，這意味著我們可以為他們帶來任何我們認為他們會感興趣的項目。這很棒。我做了這個系列賽三個賽季。我僱用了一位高管，一個叫羅斯·凱瑟琳·平克尼（Rose Catherine Pinkney）的女人來尋找作家，我們試圖銷售許多不同的演出。我會說十幾個。我們接近賣一個，但它們都沒有真正佔用。但是在頭三年中，我不知道自己在做什麼。不知道。三年後，我意識到了哦，我再次試鏡，只有我作為商人試鏡。我不是作為演員試鏡。我是作為製片人來的，去買家，“嘿，今天想買這個嗎？嘿，看看我今天為您提供了什麼。”我意識到，他們要花7年的時間才能得到它，並認真對待我，因為我先是個演員，所以我來了房間，發生的事情是他們擁有勞倫斯·菲什伯恩（Laurence Fishburne）的經驗。他們有自己的詞法經驗，他們有自己的經歷，“哦，你知道我今天遇到的人嗎？我和那個傢伙有那種經驗。”沒有人認真對待我作為製作人。是的，“我喜歡那部電影。告訴我一個故事。”好的。我意識到，我要做的就是坐在這里呆了七年。當我在這里呆了七年時，這些混蛋終於醒來了，“哦，不，他不僅是電影中的傢伙。這個傢伙真的很想開展業務。”

您一直很擅長模仿。您是否總是知道您可以用自己的聲音模仿其他人？
是的。是的，我真的很早就想出了我的聲樂樂器。

小時候？
是的。它就在電視前。電視上有我的聲音，我只是把它們送回。梅爾·布蘭克（Mel Blanc），蟲子兔子。小黑鴨。無論是誰。然後，當然，我聽到了聲音的耳朵，因為我在布魯克林的Park Slope長大，這真的很混雜。是加勒比海人，有波多黎各人，那裡有牙買加人，愛爾蘭人，意大利人，英國人，中國人和日本人，大多數孩子都是第一代。父母都是移民，所以我會聽父母的聲音，然後做他們的聲音。只是我的耳朵。

那是代理學校。
是的，絕對是。那並去看電影。我爸爸會帶我看正確的電影。他不會帶我看孩子的電影。他會帶我看真實電影。麥昆的電影，約翰·韋恩的電影。然後，他會帶我看普瓦爾的電影，查爾斯·布朗森的電影。我的意思是，他甚至帶我去看太平洋地獄與Lee Marvin和Toshiro Mifune一起在8歲。

您與Sidney Poitier的關係如何？
Poitier絕對是我的導師之一。我在90年代做這部電影的時候有了這些美好的時刻事件視野在倫敦，我必須和他共度三天，只是我們兩個人。他給了我一些很棒的人生建議。當我開始時，我在做生活的生活在紐約。我10歲，11歲，一個單親家庭。我沒有最好的衣服，所有的狗屎，而且我在電視節目中結束了。附近的所有孩子都會說：“嘿，電影明星。你怎麼打扮得像流浪漢？什麼他媽的？”那種事情。然後在70年代出現，電影明星的精神發生了變化，因為現在這是羅伯特·德·尼羅（Robert De Niro），阿爾·帕西諾（Al Pacino）和達斯汀·霍夫曼（Dustin Hoffman ）的日子，這些傢伙首先是演員。他們的個人生活不是他們銷售的。在過去，電影明星必須做這件事，這些傢伙是白蘭地學校的“我的個人生活對您不限制”。我覺得自己在那種傳統和文化中。這是關於我的工作；這不是關於星空的狗屎。我不是在追求認可。我不是要推動切斯特菲爾德國王，小麥或什麼他媽的。我對這個詞不滿意星星或者電影明星。我很高興成為演員。我很高興成為一名藝術家。

因此，我和Poitier共進午餐，我們正在吃飯。他說：“所以，您必須了解，當您是明星時，您必須照顧好自己。你是明星。”那時，我要去他媽的。如果這個傢伙告訴我我是明星，我就是不能忽略它。我不能表現得不真實。因為他是1967年世界上最大的電影明星。他不是在談論他聽到的一些狗屎。他住了。他知道他在說什麼。我和沃倫·比蒂（Warren Beatty）有同樣的時刻，他對我說：“很難成為電影明星的兒子或女兒，”因為我有一個女兒經歷了一些事情。我去了，好吧，他媽的，他不是在告訴我他聽到的事情。人們已經對我說了多年。我當時想，“你不知道你在說什麼。你不是他媽的電影明星。”但是當沃倫·比蒂（Warren Beatty）告訴你時，你有點走了，哦，該死，他知道他在說什麼。我現在必須重新校準。

這種重新定位是什麼樣的？
這只是認識到人們對您和人們對您的特殊方式有何反應。人們認識我並見到我時，人們會感到非常高興。他們爆發了這些巨大的微笑。多年來，我無法弄清楚為什麼。因為我不在電影屏幕上 - 我只是在街上走；我在雜貨店的他媽的乳製品過道中。您不需要那麼努力地對我微笑。我不是在舞台上為您表演。我正在嘗試找到2％的脂肪酸奶。這只是重新校準並認識到那不是人們試圖進入我的空間。那不是試圖定義我的人。那隻是人們看到我，感到驚訝，真的很高興他們見過我。就這樣。而且只要有事。但是，就像人類一樣，您永遠不會習慣它。早上沒有人醒來，天哪，是我。

當您第一次閱讀腳本時，您的想法是什麼矩陣？
我認為這是我讀過的最原始的東西，我等不及要做。因為無論如何我都是科幻小說的頭，所以我從來沒有任何疑問它在結構上，主題上還是在頁面上的任何東西。頁面上根本沒有危險信號，然後當我遇到拉娜（Lana）和莉莉（Lilly）時，他們說他們想製作一個真人動畫。我當時想，“是的，請。”我得到了它。我完全明白了。我不需要他們解釋他們要做什麼。

您已經談論過穿上諸如Morpheus之類的角色的“導師套裝”。將聲音像他的聲音放在一起的過程是什麼？
這很有趣。導師的事情發生在我之前Boyz n引擎蓋。我沒有意識到這已經發生。所以一旦我得到了演出，我就喜歡對我來說，這是Rod Serling和Leonard Nimoy的組合。那裡的某個地方可能有一個小詹姆斯·伯爵·瓊斯（James Earl Jones），但實際上，我在做的那兩個傢伙。

是什麼矩陣要你嗎？
這麼多事情。我認為最優雅的答案是，這是現代背景下的古老故事。這是一個，基督，佛陀，神格，在數字時代被完全意識到的。

Morpheus角色對您來說太大了嗎？
這可能是我最能記住的角色，這很棒。不是僅有的我會被記住的事情，這更好。他他媽的很棒。我和他一起得到的是，我手中有達斯·維達（Darth Vader），那隻手中有奧比萬（Obi-Wan）。我有布魯斯·李（Bruce Lee），穆罕默德·阿里（Muhammad Ali）在那兒洗了，我得到了功夫。很好。人們將我與Morpheus混淆。他們認為我是morpheus。我不是morpheus。我什至不接近。

確實感覺您經常在扮演智者黑人。
或神奇的黑人。但是，您想描述它，是的。

這是怎麼回事的？
很好。有一點智慧沒有錯。人們假設或人們認為您有一點智慧，堅強，您很聰明，您很兇猛，並且您有一點危險的人沒有錯。這沒什麼錯。這很棒。這很可愛。

你在做矩陣4？
不，我沒有被邀請。也許那會讓我再寫一部戲。我正在尋找其中的祝福。我希望他們一切順利。我希望這很棒。

*本文的一個版本出現在2020年8月17日發行紐約雜誌。立即訂閱！