約書亞·奧本海默（Joshua Oppenheimer）的兩個半小時結尾是一張懲罰的照片。照片：Felix Dickinson/Neon/Everett系列
中心概念的概念結尾太奇怪了，以至於人們想擁抱看不見的電影景象。這部電影由屢獲殊榮的紀錄片主管約書亞·奧本海默（Joshua Oppenheimer）執導，是一部後世界末日的音樂劇，講述了一個荒謬的富裕家庭的舒適生活，因為他們在自己的行動消除了人類之後，在儲存充足的氣候掩體中冷卻了。父親和母親是由現代電影中最有才華的兩家怪人邁克爾·香農（Michael Shannon）和蒂爾達·斯文頓（Tilda Swinton）演奏的。他們成年兒子扮演1917年32歲的演員喬治·麥凱（George Mackay）的臉色蒼白，男孩般的外觀仍然使他能夠扮演奇怪的無辜者。絕望的入侵者有一天晚上出現在地下掩體中（那不是破壞者 - 有總是這些故事中的絕望入侵者是由女王的gambit和Obi-Wan Kenobi聯合主演摩西·英格拉姆（Moses Ingram），他帶來了適量的你在開玩笑我嗎？當她凝視著這個怪異的家族時，她在外面的居住荒原上度過了多年後，感到困惑。
是的，它是音樂劇。這些歌曲由Joshua Schmidt和Marius de Vries創作，複製了百老匯黃金時代的優雅和聲，歌詞帶入了苛刻的詩意。 “認為這一切都會導致我們，”父母對孩子妄想。 “認為這一切都與您結束。只有你” - 好像他們用花環塗抹了鮮花，而不是預言他的寂寞死亡。甚至有幾個分散的舞蹈數字。歌曲的閃閃發光的旋律不斷威脅要溶解到亞頓式的，從音樂上複製的感覺，即遺忘的感覺潛伏在這些牆壁後面，這些牆壁上裝飾著雷諾瓦和從文明中拯救出來的人。演員們實際上並不是由百老匯準備就緒的演員組成，並增加了額外的不和諧音符。觀看邁克爾·香農（Michael Shannon）試圖唱歌，有些令人不安和有趣的事情。
在電影節放映電影節上，奧本海默雄辯地談到瞭如何結尾從根本上講是講故事的 - “關於我們如何講故事以掩蓋自己的世界，並掩蓋自己的故事。”這與他著名的紀錄片一致殺人行為和沉默的表情這是遵循1965 - 66年在印度尼西亞種族滅絕的肇事者，發現他們處於完整的RACONTEUR模式，甚至將這些人置於豐富多彩的，流派友好的情況下以重新製作犯罪。對於Oppenheimer來說，電影是一種可怕的，多面的野獸，可以粉刷邪惡或暴露它。不足為奇的是，他選擇了最豐富多彩，最奇妙的經典流派來製作一部關於需要彼此撒謊和自己以生存的人，以生存一個被摧毀的世界。
所以，結尾經常發現兒子在他的油員父親的回憶錄中工作（不是任何人都會在讀書）。族長說：“我從事能源業務，我想我有所作為。”沒關係，人權犯罪及其對“澳門恐怖分子”的所作所為以及地球可能因其煉油廠而著火的事實。父親和兒子寫道：“自從時間的黎明以來，氣候已經改變，我們走後會不斷變化。” “認為我們控制地球的命運是純粹的傲慢。”當然，任何一個有大腦的人都會認識到過去幾十年來否認或伸出援助他們一直在向我們的星球縱火的事實的虔誠的政客和能源主管的自我陳詞濫調。
它可以工作嗎？好吧，不。 Oppenheimer的紀錄片有時表現出懸念的才能，但它們也是從根本上循環的作品，不斷返回相同的敘述。他在這裡做類似的事情，反复騎自行車回到他的想法的情況下，而沒有真正發展它們。這次，他沒有現實的複雜性來吸收我們。在兩個半小時的時間裡，結尾是一張懲罰的照片。雖然我不會驚訝地得知Oppenheimer（整個項目都是關於審訊電影機構的- 想要這樣的方式），但也很難不感到導演失去了對他的材料的控制，而是陷入了乏味的變化中相同的主題。
問題的一部分與他炮製的故事的本質有關。明顯地，結尾不是想現實。觀眾將對這個掩體的工作原理，這些人如何在這裡生存20年，他們在哪裡喝牛奶等有一百萬個疑問。這是一部電影，而不是生存手冊。儘管偶爾會有令人回味的細節，但Oppenheimer清楚地認為這是一個童話故事，這是一個簡單的故事，旨在探索一個複雜的道德主題。但是他已經消除了複雜性。最有希望的部分結尾涉及母親和新來的人，因為他們的內gui而來，他們將家人留在了這個神秘的地獄中，這是一個潛在的令人不安，迷人，複雜的想法。但是，導演似乎對此不太感興趣，而不是不斷返回爸爸的企圖解釋他的罪行以及電影前提的普遍荒謬的本質。換句話說，他沒有做童話，他做了一個諷刺- 一種直率的樂器，只有在沒有罕見的創造力，浮華和幽默的情況下才真正起作用。結尾是大膽的揮桿，我很高興它存在。但是，儘管它給我們扔給我們的所有東西，這部電影令人沮喪，疲憊的一句話。
