一個可移動的Menagerie：寶拉·沃格爾（Paula Vogel）的母親

Celia Keenan-Bolger和Jessica Lange媽媽玩。 照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）

標題媽媽玩非常好，您可以理解為什麼劇作家寶拉·沃格爾（Paula Vogel）持續了十年半。她的新戲劇，她是在一次採訪中說，來自多年的想法，即散發出關於自己母親的戲劇的想法，並給它鮮豔的名字。她終於在2022年末閃爍著紙上寫下了大部分作品本身。沃格爾已經在她的傑作中談到了他們的關係我如何學會開車，但顯然她想給那個荒謬而又嚴格的南部女族長更多的台詞 - 如果您記得戲劇鮮明的刺激獨白，被稱為“母親的社交飲酒指南”。 “母親戲”已經有智慧和咬人，它的用法額外的果汁起源於宴會廳，現在非常在線，“母親”是一種喘不過氣來的稱讚。 （全帽“母親”棒球帽可在海斯劇院購買。）但是，這種聰明的品質具有霸氣。她的頭銜像許多戲劇族長一樣，很難辜負，這也是媽媽玩努力做。

沃格爾（Vogel媽媽玩在五次驅逐的過程中，菲利斯（傑西卡·蘭格（Jessica Lange））和她的孩子卡爾（吉姆·帕森斯（Jim Parsons））和瑪莎（瑪莎正如瑪莎（Martha ）在她的開場獨白中解釋的那樣，他們父親在華盛頓特區，他們的父親有一個習慣不付房租，所以他們習慣了搬家，但是當行動開始時，他被遺棄了菲利斯和孩子們-瑪莎是11歲，卡爾（Carl） 13 - 他們自己堅持自己。他們從一個託管子集團單位開始，卡爾被指派拿出建築物的垃圾。大衛·辛（David Zinn）的套裝裝滿了紙板移動箱，您可能會稱之為“受歡迎”的家具，所有這些家具都在車輪上，以便演員可以滾動。 Lange是用Eames椅子的旋轉引入的。有時，冰箱上有一個預計的蟑螂刺傷，並在導演蒂娜·蘭道（Tina Landau）精心策劃的一些序列中，蟑螂舞台自己和木偶的革命出現，並沿著場景的城牆跳舞。您的里程可能會因令人毛骨悚然的蟑螂夢ballet的概念而有所不同，但我不得不說我很愉快。

沃格爾（Vogel）的劇本要求導演的戲劇性- “順便說一句：這部戲不是自然主義的，”她在介紹中寫道- 但是那些遙不可及的幻想飛行需要以強烈的意圖來錨定。她的腳本匯集了構成母親的矛盾，但這並不能提供穿越他們的路線。菲利斯（Phyllis）足智多謀且令人滿意，尤其是當她需要男人的東西，但也可能變得無助並依賴於男人和酒精。她很冷又削減，特別是對瑪莎（Martha）的裁員，她很早就決定自己的潛力很小，可能是同性戀，支持和嚴格的，尤其是對她心愛的兒子卡爾（Golden）的金孩子（儘管她寧願不考慮他的性行為）。好的材料尚未完全完善和處理。沃格爾（Vogel）添加了有關菲利斯（Phyllis）的更多細節 - 她與自己的母親，孩子的祖母的密切關係，後來出現了 - 但並沒有將它們綜合為洞察力。菲利斯（Phyllis）發現了卡爾（Carl），當她發現他的性行為的真相，然後在瑪莎（Martha）上。她對水晶球的命運有一個遲來的轉變。這和她的角色的s堆積所以帶我們到新的地方。菲利斯（Phyllis）成為一個可怕的，複雜的，甚至是可憐的人物，一個人一定很難寫的人，但她永遠不會成為我完全可以看到的人。

沃格爾還傾向於被引用到其他作品的參考中，這些作品懸掛在上面媽媽玩像厚厚的藤蔓一樣，無論是在寫作還是表演中。卡爾（Vogel）也在她的輓歌中寫的巴爾的摩華爾茲，快速而又超閃閃發光。他告訴姐姐讀弗吉尼亞·伍爾夫（絕對不讀孤獨的井，她的母親給了她一個細節，並鼓勵她申請她認為自己無法進入的大學。在他的十幾歲的遊戲中，卡爾喜歡採用世俗的美學模式，就像許多同性戀孩子們假裝是一種杜魯門·卡波特（Truman Capote）或田納西·威廉姆斯（Tennessee Williams）一樣。 Vogel鼓勵了這麼多迴聲媽媽玩和玻璃Menagerie後者的聲音開始淹沒了前者。卡爾真的很像湯姆·溫菲爾德（Tom Wingfield），而菲利斯（Phyllis）肯定是阿曼達·溫菲爾德（Amanda Wingfield）（有很多媽媽的玫瑰），而瑪莎（Martha）陷入了勞拉（Laura）（和不滿）。實際上，我會讚賞她更多的怨恨。勞拉（Laura）有一個很棒的前提，試圖將自己遠離阿曼達（Amanda）和湯姆（Tom），如果沃格爾（Vogel）或其他人想正面去。

為此，蘭格玩了阿曼達（Amanda）在2005年;基南 - 伯爾格是勞拉（Laura）在2013年;帕森斯似乎總是想為威廉姆斯試鏡當他變得認真;在這裡，這三個演員的表演都受到了局促和約束，也許是由於他們對這些角色的感覺。尤其是帕森斯（Parsons），努力使卡爾（Carl）的皮膚陷入困境。他給出了很好的誇張的腰帶和露水的幻想，但沒有一個很好的方法來撤回能量並讓其他顏色進來。我們得到了他所表現出的表演，既可以滿足他的母親，又違背了他周圍的世界，但是對下面的東西幾乎沒有意識。基南·博爾格（Keenan-Bolger）的角色甚至更棘手，要求她在記憶和評論之間飛舞，而她直接地將其拉開，因為她恰好是成年人扮演孩子的特定領域的專家（請參閱殺死一隻無知鳥和第25屆年度普特南縣拼寫蜜蜂）。但是很高興看到她只是扮演成年人。

正如菲利斯（Phyllis）一樣，蘭格（Lange）必須攜帶這場比賽，她設法合適並開始。她能做的就是施法。當菲利斯（Phyllis）被卡爾（Carl）和瑪莎（Martha）拋棄時，她在一個奇妙的，無言的順序中，她把一間空的公寓放在一個空曠的公寓裡，沒有目的，但保留了一個被長出的女人的姿勢，發現幽默和微妙的悲劇，就像她那樣熱鬧在微波晚餐中醬汁。在另一個場景中，她指示瑪莎（Martha）如何在一個女人，胸部向上走過一個房間，臀部緊身，嘴唇的嘴唇。如果放縱的話，這是脆弱的 - 蘭格（Lange）為觀眾提供了她在電視上為瑞安·墨菲（Ryan Murphy）效力的鋼鐵般的南格蘭德（Southern Grande Dame）。通常，菲利斯（Phyllis）就是這樣的姿勢。

該性能需要另一個螺釘來超越該螺釘，並且腳本沒有給她足夠的扭矩。 “同性戀兒子和母親！”瑪莎說，受到菲利斯對卡爾的持有的憤怒。 “男同性戀者帶著終生的內gui，是因為他們的小頭從母親的陰道中彈出，他們認為這是神聖的。或一些這樣的廢話。”這條線是一個動態的，它在房間裡笑了起來，但是它使菲利斯和卡爾劃分了，過於整齊。沃格爾的角色擅長 - 太好了。他們一生都將自己的東西整理到移動的盒子中，並且對自己的情緒也有同樣的控制。在另一次太鼻子交流中，卡爾向瑪莎宣布：“這已經結束了，不是嗎？” “什麼？”她說。 “童年，”他說。您不想打開它嗎？

媽媽玩在海斯劇院。