從加利福尼亞的山丘，在Broadhurst劇院。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）

最後一次耶茲·巴特沃思（Jez Butterworth）和山姆·門德斯（Sam Mendes鵝，嬰兒和兔子。這次，沒有牲畜，在英格蘭北部的一間老旅館中只有一個破碎的自動點唱機和一把脫穎而出的鋼琴 - 這個名為Seaview的地方，那裡沒有海景。然而渡輪以其名義死亡，但卻充滿了溫暖的生活 - 動物和兒童，喝酒，舞蹈和收穫慶祝活動 - 加利福尼亞的山丘充當其反向圖像。標題，取自約翰尼·默瑟（Johnny Mercer）的曲調，全部閃閃發光，中世紀的夢幻般的夢幻，晴朗的日子和迷人的藍色太平洋之夜。但是這些山丘和地平線一樣遙遠和不可動搖，而且它們迫在眉睫的遊戲沉重死亡。結果是，巴特沃思（Butterworth）（像機器一樣將戲劇都放在一起，在某個槓桿的拉動中為激情或悲傷進行了校準，但卻少了。純粹的極端主義渡輪該節目的過度依賴於一些非常陳舊的類型和曲折方面，也有很長的路要走。在加利福尼亞的山丘，Butterworth的計算已暴露。他正在用同樣的股票做飯，但是湯變得稀薄了。

這種工藝的棘手之處在於，它將戲劇變成了一套：它看起來堅固且裝飾精美，形狀像房子一樣，甚至幾乎感覺像房子一樣，但是牆壁的後背是如此許多未上漆的公寓和沙袋。它具有豐富的形狀，但通常只形狀，雖然這是為了引起衷心的喘息和點頭，甚至在精確地設計的時刻眼淚，但它可能會讓您感覺像我是樣式神秘的人。如今，門德斯的導演大腦似乎陷入好萊塢，他的方法丘陵令人震驚的是懶惰：當角色發表重要的，重要的演講時，他們會向下舞台，並將其直接傳遞到觀眾頭頂上方的那個霧濛濛的地方。情感序列是由作曲家尼克·鮑威爾（Nick Powell）的官方沉思時刻的類似菌株強調的，這是該節目的官方沉思時刻。在劇本的第二幕和第三幕（第一幕之後的中場休息）之間，門德斯可以想到，除了將房屋的燈光放在一半的時間裡，舞台手徘徊在漫步以移動道具和觀眾的道具的時候注意與他們徘徊。他拉到了完全相同的缺乏渡輪，他得到了一個奧利維爾和托尼。那是不可接受的。做某物與舞台。為了狄俄尼索斯的緣故，建立過渡。

門德斯（Mendes）的布拉斯（Blasé）方向和巴特沃思（Butterworth）的超級成熟戲劇令人沮喪，因為他們壓低了一堆優秀的女演員，使女性成為女性的偉大戲劇變成了一片式的公式化的素食者。丘陵是為了吉普賽人-Meets-Chekhov-in-Blackpool - 這可能不是它在紐約到達紐約的最幸運的巧合奧德拉的媽媽玫瑰- 在風景秀麗的設計師Rob Howell對Seaview的渲染中，轉盤旋轉為我們展示兩個時代。當我們在“公共客廳”中​​，配有破舊的tiki吧和悲傷的福米卡茶桌，是1976年。旋轉到廚房或“私人客廳”，就像房子的強大女士所說的那樣， 1955年是1955年那個夫人是維羅妮卡·韋伯（Veronica Webb）（勞拉·唐納利（Laura Donnelly）），像吉恩·蒂爾尼（Gene Tierney）一樣，被紅唇和腰部招募，並確定她的四個女兒將成為明星。她已經訓練他們成一個唱歌小組到安德魯斯的姐妹們，他們對她嚴格的紀律和對未來的宏偉構想感到敬畏。有天真的吉爾（尼古拉·特納（Nicola Turner），然後在成年後，海倫娜·威爾遜（Helena Wilson）），可興奮的紅寶石（Sophia Ally和Ophelia Lovibond）和Fretful Gloria（Nancy Allsop和Leanne Best）；然後 - 在十幾歲的時候，由勞拉·麥克唐納（Lara McDonnell）和唐納利（Donnelly）在成年後的尖銳的雙重鑄造中扮演。

“瓊的媽媽的最愛，”威爾遜的吉爾告訴一位名叫Penny（Ta'rea Campbell）的訪客護士。 “不是最喜歡的……媽媽總是說。格洛里亞（Gloria）的格蘭（Gran），你是你的爸爸，紅寶石的紅寶石。但是瓊是我。” 1976年，吉爾（Jill）像glum鬼一樣困擾著公共客廳，不再是一個可愛的小孩子，而是一個狂熱的，32歲的莫斯（Mousy 32），有著秘密的香煙習慣。她是照顧者，那個被困在周圍的人，在樓上母親的迪納摩垂死。格洛里亞（Gloria）和魯比（Ruby）很快到達，拖拉丈夫和笨蛋從英國其他地方生活，但瓊（Joan）是真正的幻影 - 家庭中沒有人見過她二十年了。她在美國，陽光明媚的夢境，她的姐妹們想像她正在追求真正的音樂事業。但是她會“在這裡”，吉爾堅持。 “這是必要的。”

Butterworth整潔地建立了各種神秘和痛苦的銷釘，以便在時間正確時可以將它們擊倒：Joan為什麼消失了？為什麼年長的格洛里亞（Gloria）用硫酸為她曾經愛和仰望的妹妹燃燒，讓她分享違禁品香煙，並向她保證，當她是一個汗濕，緊張的孩子時，她是“時髦的”？是什麼阻止了韋伯姐妹追求音樂榮耀？為什麼Veronica看起來像癌症一樣感到內gui？不難看到這些東西的答案即將到來 - 即使它們的形狀令人震驚，它們也不是啟示性的。他們插入到位，並保持機器的攪動而沒有真正讓我們感到 - 奇怪的是，鑑於舞台上有多少沉重的感覺。威爾遜，洛維本，最好和唐納利都是強大的演員，但是巴特沃思和門德斯的廣泛筆觸傾向於使他們shre亂（Best's Gloria），不一致（Lovibond的Ruby），其無定形角色轉移到做任何Butterworth需要在Butterworth中做的事情，需要做任何事情。給定時刻），甚至是平坦的木製：儘管唐納利（Donnelly）釘在維羅妮卡（Veronica）的堅韌與絕望的修剪融合融合中，但她在節目的第三次舉動中返回，因為瓊（Joan）只是諷刺漫畫。在她懶洋洋的時候，頭髮像逃亡者和Penny Lane的外套幾乎是著名的。她用不變的乏味的聲音煎炸著煙熏和談話。她是幻滅體現的，這是一種致命的美國世俗漫畫。

這個無細微差別的死pan不僅僅是在聽聽。它完全掩蓋了角色的人性，搶劫了劇本的最後動作，即它可能擁有的任何宣洩。它只給我們帶來了兩種可能的解釋，兩者都不好。 Mendes和Donnelly都大量誤解了表演選擇，或者他們確實認為童年時期的創傷和搖滾生活使角色降低到了臀部，硬化的果殼。但是，如果是這樣的話，瓊在哪裡堅持生命是隨機的，充滿了痛苦的美麗？ （“驢子被垃圾場。玫瑰生長，”她不止一次地宣布 - 又是形狀就像一個有意義的想法一樣。）在姐妹們的《靈魂漫長的漆黑夜晚》之後，金色黎明的射線開始在海景的窗戶中蔓延？潘妮（Penny）到達凌晨，太陽在天空中幾乎沒有太陽……這將是另一個美好的一天。”可憐的一分錢 - 一個可靠的黑人婦女在白人女士的房子裡重新享受童年的傷口。在這兩個時期，坎貝爾都扮演幫助：1976年的護士和1955年的女僕實際上叫Biddy。她是那種角色，似乎對Seaview女士們工作的熱情無非。她說：“別擔心，韋伯夫人，”她承諾，維羅妮卡不會讓任何人打擾女孩為大型美國特工做的試鏡（戴維·威爾遜·巴恩斯（David Wilson Barnes）是一個很酷，殘酷的顧客）。 “我一生都會守護那扇門。”

無論1955年“真正的”看起來像是什麼，現在沒有美國劇作家現在都會寫出像Penny/Biddy這樣的角色。而且，沒有大量資源的劇作家和導演不會將多個演員添加到本來已經很大的合奏中，只能在每個小場景中使用它們（Max Roll，Ellyn Heald和Cameron Scoggins，所有的角色都可以輕鬆地翻倍，就像很多一樣演員陣容中的其他部分）。但是在加利福尼亞的山丘，所有這些都是對舊構建塊和手勢不足的一般依賴的一部分。儘管兩套韋伯姐妹的歌聲都很愉快而甜蜜，而且故事中有更真實地影響的種子，但他們居住的世界是一種幻想。當維羅妮卡（Veronica）向她的女孩灌輸時，“一首歌是一個可以住的地方……可以住的地方”，那麼戲也是如此。但是你不能住在立面上。一個強勁的推動，牆壁倒下。

加利福尼亞的山丘直到12月22日，位於Broadhurst劇院。

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