Peggy（翅膀伸出）與Gertie和Esther進行了研究。照片：羅賓·施瓦茨（Robin Schwartz）
在扮演一個北愛爾蘭的一個長期演出中，包括阿姨，叔叔，堂兄甚至嬰兒，渡輪很可能是動物演員。耶茲·巴特沃思（Jez Butterworth）的戲劇是在收穫前夕的1980年代農舍，這些角色與牲畜自由互動，包括活兔子，一隻荷蘭矮人兔子皮爾斯（Pierce）鵝叫佩吉。
儘管這些動物僅在節目的三個小時以上的運行時間就在舞台上，但它們（加上兩隻研究台）需要後台自己的宿舍，幾個月的調理和每日緊張的時間表，以準備八場演出中的每個節目中的每個節目一個星期。這一切都是由動物培訓師Bill Berloni和Handler Rochelle Scudder管理的，他們以前從事過幾種作品，但從未與這樣的動物合作。 Scudder說：“在劇院裡，水禽沒有太多先例。”
幾個月前渡輪貝洛尼（Berloni）於9月在紐約開始排練，他的公司開始鑄造這些動物。由於英國的生產已經有圍繞倫敦使用的動物設計的道具和服裝，因此他們需要找到合適的品種和大小的鵝和兔子以匹配。
貝洛尼（Berloni）的妻子多蘿西（Dorothy）也在團隊中工作，他發現了最後一個可用的戈斯林（Goslings of the Goslings of the Right），而皮爾斯（Pierce the Rabbit）來自芝加哥，而其他兔子則來自美國其他地區。戈斯林（Goslings）於6月下旬到達，幾週後兔子到達。貝洛尼說：“我們確實必須建立聯繫才能找到合適的顏色。”
您不能以狗的方式訓練鵝或兔子，但是這些動物必須學會對舞台上表演的條件感到滿意。貝洛尼說：“很多，'讓我們隨身攜帶鵝'，撫摸他們，撫摸他們，讓他們習慣它。” “兔子也一樣。我們有很小的兔子，三到六個月大，開始處理很多。”
刺穿兔子。照片：羅賓·施瓦茨（Robin Schwartz）
在最初的培訓結束時，培訓師進行了“內部鑄造電話”，並選擇了三個鵝和三個兔子，這些兔子似乎最適合作為表演者生活。在兔子中，最平靜的皮爾斯成為了明星。他研究的威利斯（Willis）是第二個冷靜，目前正在接受訓練，而其他兔子哈里森（Harrison）則“在他見過舞台之前就勝過了角色”。對於鵝來說，教練決定最小的佩吉。 “她是一個追隨者，” Scudder說。 “因此，當我們將她帶離其他兩個人時，她更傾向於跟隨我。”
儘管皮爾斯（Pierce）和佩吉（Peggy）成為了該節目的明星，但他們和他們的學習都需要在演出的演出期間居住的地方。他們去了她位於華盛頓高地的公寓裡與Scudder的家人住在一起，但鵝很難放置。將水禽放在紐約市內是違法的，因此培訓師看著馬s，甚至是城市範圍之外的私人房屋，以便找到可以很好地容納鵝的地方，並且可以在合理的通勤到城市。貝洛尼說：“有四個星期的呼叫和訪問地點，'我們要把鵝放在哪裡嗎？' 。
皮爾斯（Pierce）在動物處理程序羅謝爾·斯庫德（Rochelle Scudder）的公寓裡。照片：羅賓·施瓦茨（Robin Schwartz）
在奔跑中，動物已經開發了日常工作。清晨，Scudder向兔子的食物和水補充了一次，因為它們都是男性並且“不能真正一起玩耍”，所以他們一次將它們帶入圍欄。然後，她將皮爾斯（Pierce）帶到她的汽車上，無論有沒有他的研究，都有或沒有他的研究，並開車去了斯卡斯代爾（Scarsdale）撿起佩吉（Peggy），然後在演出開始在後台定居時，小時才開車回劇院。
佩吉（Peggy），兔子和斯卡德（Scudder）在伯納德·B·雅各布斯（Bernard B. Jacobs）劇院內擁有自己的圍欄。貝洛尼說：“這些古老的劇院並不是要容納現在即將上映的作品。” “因此，在劇院裡找到一個空間，並說，'我們需要100平方英尺的鏡頭，就像在標題上方談判您的名字一樣。”但是製作聆聽了，動物在城市最昂貴的地區之一擁有自己的房地產，並帶有額外的通風，這有助於任何氣味。貝洛尼說：“他們為我們建造了這個可能不是富裕的巨大空間，但它起作用了。
佩吉（Peggy）和賈斯汀·愛德華茲（Justin Edwards）一起在舞台上。貝洛尼說：“這部戲的才華在於對細節的關注。” “我們會收到筆記，'更多的鵝在鵝上，'其他一切都在進行，您正在看嗎？”照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
兩名演員在舞台上處理動物，他們倆都有先前的動物經驗。扮演年輕的努努·卡尼（Nunu Carney）的布魯克林·沙克（Brooklyn Shuck安妮他說：“她知道我們的技術，她知道如何保持冷靜。”扮演友善的雜物者湯姆·凱特爾（Tom Kettle）的賈斯汀·愛德華茲（Justin Edwards）兼顧兔子，在關鍵場景中，鵝。他既有在倫敦與動物一起表演的經歷，又有鎮定的氣質。貝洛尼回憶道：“當他遇到這些動物的那一刻，他就把它們坐在那裡。” “我們與演員幾乎沒有什麼關係，還有更多與將它們帶到後台有關。我們很幸運。”
這些動物已經在第二幕中途完成了舞台上的所有外觀，但在使徒行傳中的第二到三個中的短暫停頓中離開劇院渡輪。這是為了確保佩吉（Peggy）的聲音在她離開劇院時不會破壞任何劇本在早期表演中發生的任何更黑暗，更安靜的場景。
對於他們的教練來說，幸運的是，佩吉和皮爾斯都很好地適應了舞台，佩吉甚至學到了一些漫畫時機。當愛德華茲（Edwards）上舞台上時，他提供了一條關於扭動鵝脖子的界限，觀眾傾向於喘息或笑。根據貝洛尼（Berloni）的說法，鵝已經學會了期望這種反應，現在她會轉向預期的，“就像她在對觀眾中示意一樣”，這使她更加掌聲。
這些動物與比爾·貝洛尼（Bill Berloni）和羅謝爾·斯庫德（Rochelle Scudder）到達劇院。
即使現在這些動物的表現都很好，貝洛尼和斯庫德（Berloni）和斯庫德（Scudder）仍密切監視他們可能會被嚇到並需要停止表演的跡象的行為，這可能隨時發生。貝洛尼說：“那時，作為人道的動物教練，你走了，'你已經完成了。我們不會把你趕出去。”他們開始為此目的訓練備用動物。
一旦動物在舞台上完成奔跑，鵝關閉了，鵝將在他在康涅狄格州的農場上搬到貝洛尼的“退休之家，以表演動物”，在那裡他已經有30隻狗，貓，馬匹，一隻金剛鸚鵡和幾隻豬。貝洛尼補充說：“兔子非常受歡迎，但我覺得會有很多人想收養牠們。”
*本文的一個版本出現在2018年11月26日的《紐約》雜誌上。立即訂閱！
