很少有像韋斯·安德森（Wes Anderson）那樣具有視覺風格的導演，並且要找出他精心製作的照片中的東西，您需要與羅伯特·約曼（Robert Yeoman）交談。這位63歲的攝影師拍攝了安德森（Anderson）的每部電影（除了定格動作外很棒的福克斯先生）；不過，令人驚訝的是，他從未獲得奧斯卡金像獎提名。仍然有布達佩斯大酒店在下週尋找多個奧斯卡獎點點頭，有什麼更好的時間與Yeoman談論他的傳奇事業，使用安德森最著名的場景和鏡頭作為提示？
瓶火箭
安德森（Anderson）的第一部電影在視覺上比他後來的大多數作品都更加直截了當，但是這部引起槍支的蒙太奇表現出了獨特的瞬間一線。約曼說：“那個特殊的場景是故事板的，但我記得當我們拍攝時，它有些鬆散的感覺。” “隨著時間的流逝，韋斯變得比他以前的控制權更加受到控制……有時甚至在我們到達那里之前，就完全弄清楚了場景。”約曼已經從事電影已經工作了十年藥店牛仔在當時25歲的安德森（Anderson）給他發了一封手寫的信之前，請他登上他瓶火箭。約曼說：“我不知道有人對他成為誰有感覺。” “我當然沒有。但是我只是想：“好吧，這個傢伙有點酷，我喜歡他去的一切。'”
拉什莫爾
馬克斯·菲舍爾（Max Fischer）的學校活動的這種蒙太奇是安德森（Anderson）作品中最具標誌性的序列之一，但迪斯尼高管幾乎使它與電影相提並論。約曼說：“我記得不希望我們射擊的力量。” “他們告訴我們，'你沒有時間這樣做。將電影放在一起，我們稍後會決定您是否要拍攝它。”但是韋斯非常堅決地擁有它，所以每當我們在一個我們知道可以用來蒙太奇的地方時，我們都會在那裡拍攝。我認為他擔心工作室不會讓他得到它。”這部電影的大部分是在休斯頓的聖約翰大教堂拍攝的，安德森實際上去了學校，“這融合了許多韋斯長大和愛的東西，” Yeoman說。 “卡丁車的射門，我記得當我們射擊時，韋斯和歐文[威爾遜]都進入了卡丁車，並在整個校園周圍開車。就像過他的高中生生活一樣。”
皇家Tenenbaums
誰能忘記這種緩慢的動作皇家TenenbaumsKohl-Eyed Margot（Gwyneth Paltrow）在哪裡下車，與她的收養兄弟和偷偷摸摸的仰慕者Richie（Luke Wilson）團聚？約曼說：“多年來，很多人對那個場景發表了評論 - 那是那些神奇的時刻之一。”儘管序列是精美的，但它也被證明是安德森最完美的配樂比賽之一，尼科的嗓音“如今”為演員的撲克面孔增添了貨的背景。 “在電影的早期，韋斯在電影中將要提前選擇了每首歌，我們將在現場播放它，” Yeoman說。 “這只是給每個人都對現場的態度正確。”至於那些穿著整齊的水手在里奇（Richie）深入愛情時進入框架後面的框架，“這是韋斯（Wes）提出的那些細節之一 - 他又一次地做到這一點，這使場景令人難忘，”約曼（Yeoman）說。 “您可能已經準備好射門了，他會扔掉這樣的東西，以使其具有獨特的風格。我確實認為這就是將他定義為電影製片人的原因。”
大多數Tenenbaums沐浴在溫暖的光線下，但約曼（Yeoman）畫了里奇（Richie）的埃利奧特·史密斯（Elliott Smith），在冷藍色中進行了自殺嘗試，這使那一刻令人恐懼。不過，即使這個場景也需要安德森的挑剔觸摸。 Yeoman說：“我記得我們將其設置好了，Wes進入了那裡，花了很多時間重新排列水槽上的所有頭髮，以完全是他想要的。” “當盧克剪頭髮時，我們一口氣拍攝了它，一旦他剪掉了大部分頭髮和鬍鬚，我們就將鏡頭移到了側面 - 韋斯總是只使用一張相機。”這個序列可能是安德森（Anderson）最可悲的電影之一，約曼（Yeoman）也說，這也是他的：“當時我是與盧克（Luke）的好朋友，我認為當整個事情都倒塌時，每個人都感到有些害怕。有點令人震驚。顯然，這是假的，是一部電影，但是那隻鮮血從他的手臂上射出的鏡頭總是使我的脊椎發冷。”
我們不得不在場景中三倍皇家Tenenbaums這樣我們就可以包括電影的結局中的這張奇妙的鏡頭，在事故發生後，相機在角色之間從角色中漂移到角色。 “有很多活動部件，這非常困難 - 韋斯決心要一口氣而不想裁員，所以我們認為，大約有20個佔用。” Yeoman說，他將起重機手臂固定在一個用於液體運動的dolly。 “困難的是，它以吉恩·哈克曼（Gene Hackman）和本·斯蒂勒（Ben Stiller）之間非常激動的時刻結束，而且這個場景在技術上是如此困難 - 當我們希望它們發生時，事情並不總是發生，我們必須削減 - 這證明了吉恩（Gene）和本（Ben）的證明，他們能夠掛在那裡，並真正拿到20歲。”那時出了什麼問題？約曼說：“我不想命名名字，但是有一個演員大約三分之二的人一直在吹他的台詞，我們必須重新開始。” “這有點令人沮喪，尤其是因為吉恩和本在那裡等著，讓自己在情感上到達某個地方。我為他們感到難過，但這只是製作電影的一部分。”
生命水生
安德森（Anderson）精確的裝飾套裝通常被稱為西洋鏡，導演將這個概念從字面上看生命水生，史蒂夫·齊蘇（Bill Murray）向觀眾展示了他的研究船的巨大橫截面Belafonte。這部電影的規模比安德森，約曼和他們的製作設計師馬克·弗里德伯格（Mark Friedberg）嘗試的任何內容都要大得多，在船上建在羅馬的CinecittàStudios的一場音階上之後，他們意識到自己可能對自己的野心變得太大了。 “在我們開槍射擊前幾天，我去了那兒，我們拿起了最寬的鏡頭，即使我們的背部靠在牆上，我們也無法讓整艘船射門！”約曼笑。 “我們知道這是不可接受的。馬克給了我幾英尺的船後，所以我可以將燈藏在它後面，因此他們不得不將船隻拖回牆上，以增加十英尺的距離 - 而且很大。我慌張地打電話給Panavision，問：“您有更寬的鏡頭嗎？立即將它們發送給它們！ “從字面上看，我們必須在舞台外面看著鏡頭的相機拍攝整個場景，以便拍攝這一鏡頭。這是馬克和我本人的指甲。”
更酒店
在他拍攝之前大吉嶺有限公司，安德森拍攝了這部短片，這是一種序幕。 “後生命水生，這是一部如此大的電影，在很多時候，我想他想朝另一個方向前進，在這裡我們只使用我們需要的東西將所有這些都保持在最低限度。” Yeoman說。 “那是我們的第一個刺傷，從那時起，這就是這樣。”為期兩天的拍攝是娜塔莉·波特曼（Natalie Portman）的簡短裸體場景 - “顯然，她感到有些脆弱，” Yeoman說，但女演員被安德森（Anderson）的小型船員和低調的照明方法所掩蓋。 “有一個場景，她和傑森·施瓦茨曼（Jason Schwartzman）躺在床上，上面有一個背光，但我沒有任何東西可以填充，所以我只是拿起枕套，將其放在鏡頭上，將光線彈回他們的臉上，” chuckles yeoman笑著說。 “我喜歡這樣拍攝。我們來自低預算的獨立電影，您從來沒有錢，您被迫提出自己的自製解決方案，這幾乎就是什麼更全都是。”
月出王國
大部分月出王國，角色要么在相機的前面交叉，要么在垂直線上行走，從其延伸到X軸或Y軸。雖然這種動作似乎是安德森最近的一種偏見，但約曼說，它也有一個實用的組成部分，它是從電影的羅德島拍攝中出現的。 “月亮有很多很棒的位置，您只能以一種方式看，但是其他方向對WES的工作不那麼多，因此我們有時會為此定制投籃。” Yeoman解釋說。 “例如，比爾·默里（Bill Murray）和弗朗西斯·麥克多曼（Frances McDormand）居住的房子：當角色從房子裡望去時，那是一個完全不同的地理位置，因為韋斯覺得我們比房子的實際地方更好。有很多事情，我們在其中拼湊了許多不同的位置，以使一個地方成為一個地方。”在現場，我們挑選了電影的年輕夫婦在高大的草地上相遇，有很多割傷，但沒有其他角度，而Yeoman說，霸氣的框架是故意的：“他們在這個大世界中迷失了兩個孩子，他們以某種方式找到了彼此。”
布達佩斯大酒店
這部電影可能是安德森最柔和的糖果嗎？在這樣的鏡頭中，零（Tony Revolori）和Agatha（Saoirse Ronan）在裝滿糕點盒的汽車中擁抱著“盒子和膚色之間有太多粉紅色，以至於我試圖使用彈跳卡和白光，以至於他們的膚色不會太紅了。”這是一張鏡頭，其中包含了許多Wes Anderson的商標，例如Deep Focus和Extible Comp的位置，但是這些盒子都比Anderson通常使用的框架排列在框架中，因為他採用了學院比率（1:37）布達佩斯大部分設置為1930年代。約曼說：“在我到德國進行準備後，出現了方面的比例。” “我們一直在說話，韋斯還不確定他想要拍攝的寬高比。他受到30年代的恩斯特·盧比奇（Ernst Lubitsch）喜劇的影響，他愛上了這種風格。”對於1960年代設定的場景，約曼（Yeoman）在巴黎發現了舊的變形鏡頭以更高的2:40比例拍攝，他在1:85拍攝了1980年代的序列，儘管他承認自己最初不確定它是否會很好地切成良好。他說：“但是我已經看過幾次電影了，我從來沒有真正質疑過，”他補充說，可以用簡而言之的是他的攝影總結：“無論您是否意識到，它都會影響您。”
請務必與著名的攝影師這樣的其他逐射擊出現Janusz Kaminsky，，，，，羅傑·迪肯斯（Roger Deakins）， 和Emmanuel Lubezki。
