來自親愛的埃文·漢森（Evan Hansen），現在在音樂盒中。照片：馬修·墨菲（Matthew Murphy）/講義
撰寫精彩音樂劇的最大問題並不是寫精彩歌曲的困難。最大的問題是，無論是偉大的歌曲都是食人族，挑選故事清潔並留下一堆骨頭。這是一個零和系統。在音樂戲劇中，問題甚至更糟，因為已經證明了無數巨大的18世紀小說的失敗改編。 （它們通常看起來像Cliffsnotes的懸崖琴。）但是，當音樂劇的點擊時，發生了一個驚人的融合事件：歌曲和故事在變得密不可分的過程中相互擴大。想想斯威尼·托德（Sweeney Todd）或者，更親密有趣的家。現在添加到列表中親愛的埃文·漢森今晚在邁克爾·格里夫（Michael Greif）精美執導的一部作品中開業。我在第二階段打電話給百老彙的越野生產。季節的令人焦慮的音樂劇。”但是它在百老匯上甚至更好，它的工藝非常好，並且在其主題的聚集中豐富，就像任何類型的最佳作品一樣，它一次又一次地看到了獎勵。
改進有些神秘，因為發生了很小的變化。本傑·帕塞克（Benj Pasek）和賈斯汀·保羅（Justin Paul）的歌曲都沒有被剪裁，也沒有添加。一個輔助角色是重鑄。開幕式的輕微微調更加清晰地設定了社會狀況，一些附加的對話澄清了五月泥濘的情節。我不會詳細介紹那個情節；史蒂文·列文森（Steven Levenson）為音樂劇《史蒂文·列文森（Steven Levenson）》（Steven Levenson）的巨大樂趣之一是，他在如此不斷的緊張局勢中保持了不可避免的和驚喜。但簡而言之，這是基於Pasek年輕時的一次事件，該故事是一名17歲的高中生，患有嚴重的社交焦慮。當他寫信給自己寫的一封沮喪的信被盜並陷入了錯誤的手中時，他陷入了一個家庭對兒子死亡的悲傷和剝削它的社交媒體風暴的中間。
故事的社交媒體部分不是疊加層，而是中央環境。 （舞台是由彼得·尼格里尼（Peter Nigrini）對Facebook和Twitter提要（Twitter Feed）的預測，內文·斯坦伯格（Nevin Steinberg）的聲音以通知和蜂鳴聲的聲音為主導。兩者都是正常相互作用的扭曲。一種太容易了，另一種太難了。這使我們能夠同情甚至認可我們否則可能會迅速譴責的行為，就像人們對他的新發現的興趣所改變時一樣，將自己滲入了悲傷的家人的家中，並陷入了16歲女兒的感情中。我們幾乎為允許他接觸的謊言感到高興，因為我們看到了他的病情使他多麼孤獨。 “如果您不斷被燒毀，請越過太陽，”他的歌詞之一是“揮舞著窗戶”的歌詞，任何一分鐘都會成為被欺負孩子的國歌。
即便如此，埃文（Evan）選擇的某些選擇的骨幹也會使他成為不太熟練的音樂劇中的主角，而且在這裡也可能這樣做，而不是為了本·普拉特（Ben Platt）的明星表現。 23歲的普拉特（Platt）充滿瞭如此多的悲痛和活潑的細節，儘管幾乎是病態被動的，但他還是成功地成為故事的引擎。哦，他精心策劃了抽動的交響曲！他的句子在出門時似乎因尷尬而死。他的右手獨立於他的身體工作，好像它是他唯一的自信部分。 （他有時也會談論它，就好像是耳朵一樣。）當他的母親試圖用樂觀的口號或肩膀上的chuck縮起來時，他會在碰到皮膚的演員表中摘下它。 。他做了所有這一切，同時還可以追溯角色的貫穿線的巨大弧線，並在許多醜陋的眼淚中唱歌，使成就更加令人驚訝。我認為不可能不關心他的埃文，或者至少不想給他一個hankie。
雷切爾·貝·瓊斯（Rachel Bay Jones）再次演奏了他的母親，如果她甚至比百老匯更好，那是因為整個節目中的一個微妙的進步之一。她與詹妮弗·勞拉·湯普森（Jennifer Laura Thompson）搭配，作為埃文（Evan）滲透的悲傷家庭的母親，已經得到了加強，即使他們代表了不同種類的父母（尤其是在社會經濟上，尤其是一個社會經濟上），現在任何一個人都感到困惑，遺憾和損失。另一個更充分地響起。的確，這些感覺無疑會在聽眾中任何父母的心中響起，或者像瓊斯唱歌一樣貼在他們的腳下，在歌曲“如此大/如此小”中唱歌：
我知道會有時刻我會想念的
我知道會有我無法填補的空間
而且我知道我會走了一百萬種不同的方式
我做到了，而且我會的。
但是，很難不關心任何角色，即使是破壞了狂熱的人，他更深入地挖掘了他的謊言，而騎著他的主題標籤的同伴也是如此。格雷夫（Greif）對材料的仔細平衡永遠不會讓它們的主要功能作為放大和幽默的來源，使他們的人性化。在這個令人難以置信的悲傷的故事中，列文森能夠找到幽默的景點，而Pasek和Paul能夠將這些機會變成漫畫浮雕（或至少至少漫畫不適）的歌曲是大小的標誌遊戲中的想法。其中包括階級和殘酷，青少年自殺以及不幸的醫療化，作為禮物和盜竊的謊言。但是，一個最終的主意，最終證明該節目的轉移到一個劇院中的劇院是合理的，該劇院是1000座可容納300座的劇院，這是溝通的有意義的細分，伴隨著它的手段有如此巨大的改善。在親愛的埃文·漢森，我們看到黑暗的悖論得出了一個毀滅性的結論，我們現在也得出了現實生活中的結論。該節目表明，社交媒體上的任何事情都不是真的。我們都是假新聞。當我們甚至沒有學會誠實地說話（也許在劇院）上，這是最真實，最困難的事情時，情況如何並不是這種情況呢？
親愛的埃文·漢森 在音樂盒劇院。
