Gal Gadot飾演神奇女俠。照片插圖：華納兄弟的禿鷹和照片。

我每天喝的杯子裡盤旋的是《神力女超人》 76年曆史的標誌性服裝的版本。一開始是由威廉·莫爾頓·馬斯頓（William Moulton Marston）創作的角色，由哈里·彼得（Harry G. Peter）於1941年創作。每個版本中的配色方案和主要裝備都保持不變 - 金色胸甲，頭飾，防彈手鍊，真理的套索 - 但其他所有內容都可以解釋。有時，她的臉露出敞開的微笑，而其他時候她猛烈地抓著。她的頭髮延長，肌肉變得更加突出，下擺升起。杯子缺少幾種服裝，包括類似於她在帕蒂·詹金斯（Patty Jenkins）的衣服的裝甲服裝神奇女俠，由加爾·加多特（Gal Gadot）主演的亞馬遜公主（Amazonian Princess），該公主目前主導票房。詹金斯（Jenkins）的電影標誌著這個傳奇角色首次在真人片中。這也是自1970年代凱西（Kitschy 1970）系列主演的角色的最大流行文化事件，這是琳達·卡特（Lynda Carter）的主演，這對於某一世代而言，這仍然是她在公眾想像中最重要的形象。為什麼在男同齡人擁有頭條新聞，動畫系列和主要漫畫活動的同時，為什麼要花幾十年的時間才能為自己的跑步時間最長，最著名的女性超級英雄提供自己的電影？一切都可以追溯到她的起源故事。

超級英雄，尤其是那些像《神力女超人一樣長期》的超級英雄 - 天生可變。他們轉移並塑造了他們發現自己進入的時間以及無論哪個藝術家的任務是使他們栩栩如生。蝙蝠俠不再攜帶槍。自1938年首次亮相以來，超人變得越來越強大動作漫畫1。但是，儘管角色發生了多少變化，但他們都覺得自己是真實的。亞當·韋斯特（Adam West）的1960年代愚蠢的系列賽和斯科特·斯奈德（Scott Snyder）最近對這個角色的看法，儘管有很大的不同，但都像蝙蝠俠一樣。也許是因為超人和蝙蝠俠的圖像如此深刻地激增了文化意識。詢問外行和漫畫頑固分子，都可以很好地總結其起源以及他們所代表的內容。超人是K的最後一個兒子，他在田園詩般的中西部版本中墜毀，當他拿起地幔時鼓舞人心的希望。還有蝙蝠俠？我們已經看到布魯斯·韋恩（Bruce Wayne）的父母在那個命運的小巷中死了很多次，毋庸置疑。

在DC三位一體中，《神力女超人》與她的同齡人區分開的是，她的起源經常經常進行調整，尤其是在過去的二十年中，沒有一個版本沒有機會抓住。但是實際上，自從馬斯頓（Marston）於1941年創建她以來，已經存在一些關鍵方面。戴安娜（Diana）是一位來自一個僻靜的全婦島天堂的公主，現在被稱為themyscira，這是希臘神授予亞馬遜人的。她是希波利塔皇后的女兒，她是從黏土中塑造的。亞馬遜是一個母系社會，本來可以將和平信息傳達給人類的世界，但他們偏離了這種殘酷的境地，創造了一個充滿文化的社會，比我們自己更先進的社會，充滿魔術和姐妹會。當史蒂夫·特雷弗（Steve Trevor）上尉在themyscira上墜毀時，舉行了一場比賽，以決定誰將將他歸還給人類的世界。戴安娜（Diana）獲勝，並出發向他的世界帶來和平信息，成為我們所知道的《神奇女俠》的英雄。由於缺乏悲劇，這種起源與她的同齡人明顯不同（對於女性來說，這通常歸結為性暴力）。但是，它有浪漫，冒險，這是一個成年故事，關於一個年輕女子留下了她所知道的一切，以幫助一個可能不接受她的世界。儘管有這些誘人的鉤子，但《神力女超人的起源》通常因太怪異，太複雜而受到嘲笑太無聊了， 和缺乏中心敘述。

2013年，華盛頓特區娛樂負責人黛安·尼爾森（Diane Nelson）詢問好萊塢記者為什麼《神力女超人》幾十年來沒有備受矚目的改編。 （喬斯·惠頓（Joss Whedon）的長篇電影《嘗試》在2007年因創造性差異而分開；大衛·凱利（David E. Kelley）的悲慘嘗試從未超越飛行員舞台。）尼爾森稱該角色為“棘手”，說，“她沒有每個人都知道和認可的單身，清晰，引人入勝的故事。” Wonder Woman沒有每個人都意識到的原因是因為沒有像蝙蝠俠，超人和蜘蛛俠那樣通過多種媒介講述她的故事。尼爾森也沒有給出足夠的信譽。神奇女俠 仍然設法達到了偶像狀態，這並不是偶然的 - 這表明對以女性為導向的故事，尤其是成年故事的渴望與通常的女性力量描述背道而馳。在面試娛樂今晚，導演Ava Duvernay說了很多神奇女俠：“這部電影所做的世界各地的數字證明，人們渴了，飢餓，渴望更細微的女性圖像。”神奇女俠部分達到了這種狀態 因為她是最長的角色，可以在大規模上傳達這種敘述。

當馬斯頓創建《神力女超人》時，他是非常清楚他的意圖。他說：“我相信，《神奇女俠》是新型女人的心理宣傳。”正如吉爾·萊波（Jill Lepore）在她的書中提到的那樣，《神奇女俠》的秘密歷史，馬斯頓認為，“文明的唯一希望是婦女在人類活動的各個領域的更大自由，發展和平等。”神奇女俠不是嗜血的戰士Ála Xena， 但是有人解決了同情問題，而不是精心定時的圓房踢。這使她處於一個非常特殊的，有時有害的力量幻想定義的流派中。在1947年馬斯頓（Marston）去世後，DC漫畫似乎沒有對《神力女超人》（Wonder Woman）的處理。儘管她的起源的試金石仍然是由粘土製成的，亞馬遜，史蒂夫·特雷弗（Steve Trevor）皇后史蒂夫·特雷弗（Steve Trevor），其框架的方式發生了巨大變化。有時，亞馬遜和themysciran文化被定位為希望的信標，遠比世界其他地方要高得多。在其他時候，他們成為令人困擾的女權主義刻板印象，缺乏復仇戰士的內在性或封閉情感遙遠的固定裝置的受害者。好像寫下他們的男人無法想像女人會在自己之間談論什麼或全婦環境的魅力。（聽起來很熟悉？）多年來，《神力女超人》（Wonder Woman）被剝奪了她的力量，變成了一個超級間諜，並完全放棄了英雄主義者嫁給史蒂夫·特雷弗（Steve Trevor）。最困難的是，作家迫使她成為戰士，因為這是一個更容易的賣點（但要少得多）。到目前為止，她的歷史上最令人遺憾，最引人注目的轉變植根於她2011年的重啟，最終她成為與《神奇女俠》所代表的一切相對的人物：戰神。這個問題從來沒有是馬斯頓的原始故事，也不是像喬治·佩雷斯（GeorgePérez）和格雷格·魯卡（Greg Rucka）這樣的最新創作者如何對其進行了略微更新，同時仍然傾向於角色中心的女權主義精神。這些年來，那些從根本上改變了她的角色的人。

由於她與女權運動有著本質上的聯繫，因此，《神奇女俠》也經常負擔不起代表的負擔全部女性的方面以其他女性超級英雄（如黑寡婦，風暴和漫威上尉）沒有，這使她對自己的身份產生了更加混亂的感覺。繪製《神力女超人》的糾結血統是為了繪製美國女權主義本身的歷史以及女性力量在一個討厭它的世界中的談判。在她的歷史開始時，《神力女超人》（Wonder Woman）帶著選舉權運動和第一波女權主義的迴聲。她的神話反映了關於女性的持續辯論的方式，只有從那裡繼續進行。

什麼時候多發性硬化症。雜誌於1972年首次首次亮相，是《神奇女俠》出現在封面上。她再次為其成立40週年而這樣做，提醒人們，女權運動和角色本身沒有發展，也沒有演變。女權主義偶像格洛里亞·斯坦（Gloria Steinem）長期以來討論了角色的重要性。 1972年，她整齊地解釋了《神力女超人》如何成為女權主義討論和爭論的源頭，而不是其他任何漫畫人物：“神奇女俠象徵著女權主義者現在試圖引入主流的女性文化的許多價值觀：婦女的自力更生；婦女之間的姐妹情誼和相互支持；對人類生活的和平與尊重； “男性”的侵略和信念是解決衝突的唯一途徑。”

最令人著迷的方面之一神奇女俠的發布 批評是積極和消極的，這表明了角色在女權主義期望方面所面臨的獨特負擔。她的政治是如此之所以融入她的起源，以至於她期望所有女性成為萬物。最近的一篇文章，“我希望《神力女超人》像這樣那樣像女權主義者一樣，”其他批評家與他們最近的電影有關。一個有線片標題為“神奇女俠克服了她的起源，成為女權主義的偶像”，誤解了她的故事。在她的整個歷史上，《神力女超人》要么太女權主義者，要么不夠女性主義者。她要么是女性交叉描寫的奇妙一步，要么是一部持續著迷於崇高的白人女性的電影。她要么是BDSM的Pinup，要么是女性英雄主義的光榮典範。沒有一個角色和神話可以辜負如此嚴格的期望。這些論點已經對這個角色和她的起源進行了憤怒，直到Gal Gadot揮舞著她的標誌性金色套件。那神奇女俠終於，就像女性力量和交叉性的對話激怒了，這對我來說並不奇怪，她的真人電影終於成為了自己的真人電影。這個角色一直是這種討論的工具，無論是在1960年代後期被剝奪，對Steinem的惱火還是她的1987年改革，這給亞馬遜帶來了一個背景故事，這迴盪了有關發生關於性暴力發生的對話的背景。第二波女權主義運動。

回顧我的童年發現《神力女超人》，我意識到我被她吸引的原因是她的起源受到嚴重批評或被視為某些作家認為只有能夠改善的問題相同的原因。 《神力女超人》提供其他超級英雄：本質上是女性幻想。閉上眼睛，想像一個島上有著令人愉悅的景象的島嶼，其中一群聰明，堅強的女性創造了一個更加先進的社會。沒有男人。沒有性別歧視。沒有資本主義負擔使女性，尤其是有色女性，脆弱的女性。最好的是，《神力女超人》的起源是她超級英雄同齡人的男性化，超凡主義的性質的大膽，有意識的反駁。它經常受到嚴厲批評，重新構架和重寫，這並不是其失敗的標誌，而是DC漫畫的失敗，也許是整個美國文化的失敗，以了解和尊重大規模的女性力量幻想。 《神奇女俠》經常成為一家公司的受害者，該公司並不總是認識到為什麼讀者被角色吸引。但是，有幾次奔跑擴大了她的起源，證明了《神奇女俠》值得她的偶像身份。在DC Comics的傳奇連續性重新啟動後，1987年發布的爭論黃金標準都不是更好的黃金標準。無限地球上的危機。

作家格雷格·波特（Greg Potter），喬治·佩雷斯（GeorgePérez）和倫恩（Len Wein）被授予更新《神力女超人》（Wonder Woman）的艱鉅任務，同時忠於馬斯頓（Marston）創造的角色核心。第一卷，神和凡人，為她重新設計的起源奠定了基礎。所有的支柱都在那裡，但是它們在五年中加深了佩雷斯寫著並腦圖。這裡最重要的是她以女性為導向的起源。戴安娜（Diana）是由婦女形成的，賦予婦女的生命和力量，並由婦女撫養。她能夠在沒有性別歧視的痛苦經歷的情況下壯成長。這種起源是如此有意義，它已跨入其他媒介，用於正義聯盟系列和動畫電影神奇女俠，凱里·羅素（Keri Russell）表達了名義角色。那個神奇女俠被認為是一個“棘手的”角色，因為她與那種相當現代的觀念相矛盾，即英雄主義是由於悲劇和痛苦而誕生的。我們在無限地球上的危機是一個很好的例子，說明女性力量不需要復制男性同行的嗜血復仇是值得的。也許沒有比較女性的版本比這比布萊恩·阿扎雷洛（Brian Azzarello）誤導，令人反感在2011年的角色中，在先前的DC品牌的改版中，稱為New 52。

雖然作家阿扎雷洛（Azzarello）和藝術家克里夫·蔡（Cliff Chiang）的《神力女超人》（Wonder Woman）在某些角落受到讚揚，但希望她不是她不是的人，這似乎只能做到這一點：典型的女主人公定義通過野蠻行為比其他任何事情都重要。 Azzarello對角色的不感興趣並不是一個秘密。他被稱為themyscira是“電暈廣告”中的東西。當談到DC的三位一體時。但是最糟糕的侮辱是漫畫本身的頁面。在該系列的第7期中，戴安娜（Diana）得知她實際上不是用粘土製成的，而是從一個男人那裡獲得了力量：她是宙斯的傑米格達女兒。亞馬遜不是有力的神仙，但實際上與水手發生性關係，以保持自己的行列並將男孩出售給赫菲斯托斯（Hephaestus）武器。這消除了《神力女超人》的起源的女性主義本質，並使角色的迷人怪異變平，使她變成了我們以前見過無數次的那種戰士女神。這也使她看起來有點愚蠢。她怎麼沒有註意到亞馬遜以前在做什麼？正是這種堅韌不拔的升級表明了對角色的極大誤會和不尊重。正如科琳娜·勞森（Corrina Lawson）有線，“這是亞馬遜人應該代表他們的性別中最好的亞馬遜人，現在變成了仇恨的大規模殺人犯。什麼都不說那個事實，即神奇女俠也被視為同性戀偶像，現在最大的虛構女同性戀者基本上是邪惡的。”阿扎雷洛（Azzarello）的奔跑持續了三年，由於作家格雷格·魯卡（Greg Rucka）和藝術家尼古拉·斯科特（Nicola Scott）和利亞姆·夏普（Liam Sharp）的作家團隊，角色僅重新獲得了她應得的尊重，他們本月在角色上奔跑。在DC對整個品牌的最新改版中，重生，《神力女超人》（Wonder Woman）幸運地被返回了從婚紗的起源中，亞馬遜現在是一個複雜，和平的姐妹情誼，世代相傳，吸引了觀眾。

當拉卡被問到在最近的一次採訪中為什麼很難解釋《神力女超人》的起源，他堅持並非如此：“她的出生真是太奇怪了。對於蝙蝠俠和超人，您永遠不會去，“他們是怎麼出生的？”那真是令人困惑。她的起源實際上很簡單。她來自只有女性的神話天堂，那就是這種戰士文化。當一個陌生人在海岸上墜毀時，她離開了家，永遠不會返回，並預示著他們必須戰鬥的巨大邪惡。她是去的人。她願意去，她放棄了與這個陌生人一起拯救我們所有人的一切都進入這個奇怪的新世界的一切……[我]確實認為我們忘記了 - 這一刻是巨大的。如果您考慮它的含義，以及在英雄主義方面的含義，那麼她就會留下自己所知道的一切- 以及她所知道的一切都是天堂和永生- 而她（不履行職責）就可以做到這一點。”

這神奇女俠目前在劇院中的電影- 由漫畫作家艾倫·海因伯格（Allan Heinberg）撰寫，扎克·斯奈德（Zack Snyder），傑森·福克斯（Jason Fuchs）和海因伯格（Heinberg）的故事似乎使多個雜貨融為一體。她在一個預告片中向史蒂夫解釋說，她的母親從粘土中形成了她，宙斯獻出了生命。但是隨著電影的繼續，很明顯，阿扎雷洛（Azzarello）的起源不僅僅是一個過往的靈感。這在電影本身傾向於傾向的女權主義精神和阿扎雷洛的起源之間創造了一個分裂，這使它無效。這種起源 - 在漫畫中僅運行幾年的較簡單的非魔女 - 將是許多人對角色的背景故事的第一個介紹，這對她造成了損害。 （值得慶幸的是，亞馬遜沒有被描繪成女權主義刻板印象Azzarello將其製作成。）

電影中缺少《神力女超人》的最大元素是在Themyscira舉行的第一幕。對於角色的長期粉絲，立即引人注目比賽選擇不包括亞馬遜去哪個人的世界，這將是充實亞馬遜姐妹會的絕佳機會。在影片中，希波利塔的姐妹- 反派（羅賓·賴特（Robin Wright），有一生的時光）和梅納普（Menalippe）（麗莎·洛文·孔斯利（Lisa Loven Loven Kongsli ）） - 這對於戴安娜（Diana）的成長最重要的角色是她成為英雄的角色。從1987年的重啟開始，除了母親之外，菲利普斯一直是亞馬遜對戴安娜的影響最重要的。 （Artemis在1994年的幾年後創建也是一個關鍵的存在，只是她本身就是一個了不起的角色。）自從她介紹漫畫以來，Philippus一直被描繪成黑人婦女，並且對Mythos變得越來越重要。 （感謝Pérez和Rucka，《神力女超人》也越來越由她的包容性，無論是種族還是在性行為方面，因為她終於終於漫畫中的雙性戀。）在電影中，阿爾emi彌斯和菲利普斯都由黑人婦女扮演，但他們的存在雖然令人鼓舞，但最終是短暫的。更廣泛地說，正是那些小的時刻，戴安娜（Diana）在她的亞馬遜同胞中，我渴望看到更多的體重和關注。他們的動態總是吸引我到神奇女俠的原因，而不是其他超級英雄，他們與其他女性的關係很少受到如此重要的對待。

女性驅動的超級英雄故事的匱乏代表了更大的電影和電視節目，有興趣探索女性幻想的細微差別。今年在戛納，女演員傑西卡·查斯頓（Jessica Chastain）充滿熱情地談論節日中女性的“令人不安”狀態。 “我確實希望，當我們包括更多女性講故事的人時，我們將擁有更多我日常生活中認識到的女性。那些積極主動，擁有自己的機構，不僅對周圍的人做出反應，他們有自己的觀點，”查斯坦說。無論您談到的佳能 - 電影，電視，漫畫 - 都同樣受到批評。這就是為什麼《神力女超人》和她從膠合般的起源如此激進的原因。她是一個超級英雄，她沒有像超級女孩這樣的角色，無論好壞。她站在自己的神話上。她的能力和技能主要由女性而不是男人授予。

有一個兩頁的傳播在Greg Rucka的第一期中，整齊地封裝了《神奇女俠》與她自己的關係的關係謊言。在其中，《神力女超人》穿著她的服裝版本出現在阿扎雷洛（Azzarello）的奔跑中。在將真理的套管轉移到自己身上以希望能夠理解自己的生活之後，她得知自己對以前的重新啟動的起源被欺騙了。這種選擇是因為《神奇女俠》（Wonder Woman）處理的元評論，尤其是在阿扎雷洛（Azzarello）的跑步期間。她把鏡子砸在她面前。玻璃閃閃發光的碎片，遍布她整個歷史的圖像 - 斬首美杜莎（Medusa），與獵豹（Cheetah）作戰，親吻超人 - 其中許多是阿扎雷洛（Azzarello）在寫她的時候。

Rucka的整個跑步謊言和第一年是關於將《神力女超人》重建為她最好的英雄 - 富有同情心，一個真理的尋求者，並與獻出生命並撫養她的婦女固有地息息相關。電影中這個版本的《神奇女俠》在電影中有些模糊，這使我擔心角色在未來的文化意識中的未來。從許多方面來說，這部電影無法公開酷兒，以女性為中心的奇怪的人（戴安娜（Diana）在她的高潮戰中想到的是史蒂夫（Steve），而不是她的家人）代表了這些衝突，這些衝突一直困擾著角色的起源，在女權主義的基礎，是她的女性主義的基礎之間對粉絲的期望以及公司的要求通常在這個角色的這些方面太遠。

儘管我在作家如何應對戴安娜的詳細信息方面的問題，但如果我也不承認這一點，我會被遺忘神奇女俠是一部充滿活力的電影。詹金斯的神奇女俠確實了解角色的核心及其代表。她的女權主義既狡猾又顯而易見，她與其他亞馬遜的關係受到了愛心的對待。隨著影片的讚美和魯卡最近漫畫的成功，我希望《神奇女俠》的新時代正在生命。也許她終於進入了自己的歷史上的觀點，使她如此激進的原因 - 她毫不掩飾的女權主義，以女性為導向的性質，她的無情同情 - 建立在而不是嘲笑之上。

《神奇女俠起源故事》的奇怪，女權主義歷史