新的它今天到達劇院，但這是一條通往大屏幕的漫長而曲折的道路。電視迷你係列幾乎出來了27年前。早在2012年，Cary Fukunaga為第一部電影版創作了劇本，曾經是直接的，但他離開了該項目的創意差異。他的一分錢是威爾·普爾特（Will Poulter），當導演安迪·穆斯基耶蒂（Andy Muschietti）和他的姐姐和製作夥伴芭芭拉（Barbara）接任時，他仍然是該項目的一部分。最終，BillSkarsgård取代了Poulter是名義上的惡魔實體。現在，在史蒂芬·金（Stephen King）的原始小說之後30多年，我們最喜歡的怪異小丑終於準備再次恐嚇美國。
Muschiettis，他於2013年與傑西卡·查斯頓（Jessica Chastain）一起爆發媽媽，不想做它改編您的噩夢。阿根廷兄弟姐妹想讓它的他們的噩夢 - 自從安迪（Andy）愛上了斯蒂芬·金（Stephen King）小時候的故事以來，他就會受到創傷。因此，他們拋棄了1980年代賓夕法尼亞州的俗氣美學，而是更骯髒，更多的維多利亞時代的外觀（“我不挖掘20世紀的小丑。我認為它看起來便宜，”肌肉說），並創建了他們一直想看的屏幕改編。禿鷹在電影首映前趕上了兄弟姐妹 - 續集幾天后是綠色的- 關於製作原創電影，殘酷藝術中“表現主義者”的欺凌者以及為什麼繼續恐嚇孩子們的艱難。
當你們在Cary Fukunaga離開後登上該項目時，您對他的劇本有多熟悉，並且您是否融合了已經存在的任何內容？還是全新的開始？
安迪·穆斯基耶蒂（Andy Muschietti）：我讀了劇本，有些東西很酷，我們保留了這些東西。但主要是，我將自己的願景帶到了電影中。對我來說，很容易檢測我想在大局，結構和角色中改變的事情。因此，我們使用的原始腳本中有一些東西，但是在很大程度上，這是我提出的想法的結果。
從原始圖片中脫下來媽媽，您為什麼要從事像它，由於所有可能與大眾意識根深蒂固的項目所帶來的所有可能的獎勵和固有的風險嗎？
AS：因為這對我們來說意義重大。我是這本書的忠實粉絲，斯蒂芬·金（Stephen King）是我的大英雄之一，文學英雄，我是粉絲，我想看一部電影它。我對這部電影的先前迭代和發展感到興奮。我對觀看故事的良好，忠實的重新構想感到非常興奮。碰巧的是，我原來要指導它，但是無論哪種方式，我都對這部電影的想法感到非常興奮。我很高興我們能做到這一點。
芭芭拉·穆斯基耶蒂（Barbara Muschietti）：我確實相信他是他的電影製片人，因為他在史蒂芬·金（Stephen King）很小的時候就受到了影響。您可以在媽媽- 擁有一個有時您可以同情的生物，並有一個具有巨大情感根源的恐怖故事。因此，即使這似乎是一個離開，確實不是。就是說，我們真的希望我們可以繼續盡可能多地做原始材料，因為餡餅中的手指較少。
最近有消息傳出，您依附於指導即將批准的前傳要布拉姆·斯托克（Bram Stoker）德古拉，而且您也說，您的主要承諾是它，也已被確認。這在其他人的特性上還有很多工作。
AM：嗯，我們的經歷媽媽是我們真正想回到的東西。我們開始這次談話，談論什麼吸引了我們它，但我喜歡寫故事並從頭開始講故事。我喜歡創建角色和世界，沒有什麼比講述自己的故事了。這真的很令人興奮，並使整個過程成為我認為更高的體驗。目前，我們的優先事項是將下半部分它，因為我不會把它留下來，這對我來說真是令人興奮。
BM：從某種意義上說，我們也是現實的。將原始材料帶到屏幕上越來越困難，並且更容易使用先前存在的IP。因此，我認為理想是基本上保持平衡，並能夠做您喜歡的項目，這些項目來自現有IP，然後創建自己的項目，這將使您能夠擁有一系列項目。從媽媽為此，部分原因是我們對原始材料有點固執。因此，我們在這項業務中慢慢學習。
你們是阿根廷人，我最欣賞的是拉丁國家出現的恐怖的一件事就是它與超自然和奇妙的關係。像亞歷杭德羅·阿曼娜巴爾（AlejandroAmenábar），亞歷杭德羅·喬多洛夫斯（Alejandro Jodorowsky）這樣的電影製片人，當然還有吉列爾莫·德爾·托羅（Guillermo del Toro）創作瞭如此美麗的鬼故事和超現實的故事。我想知道您是否有從您的文化經驗帶到美國財產的文化經驗中。
AM：我認為我對恐怖的熱愛主要來自國際恐怖電影和文學。一切始於斯蒂芬·金（Stephen King）。當然，我的講故事的影響當然還有[Jorge Luis] Borges和Bioy Casares以及[Horacio] Quiroga等作家，這可能會為該類型增添不同的風味，並且絕對是影響力的一部分。但是您知道，我對恐怖的熱愛來自主要是英語的電影。
BM：隨著在拉丁文化中長大的人，家庭關係在文化上是如此壓倒性，以至於很難從中寫出。衝突往往來自這些根源。
在電影中對我來說真正突出的事情是欺負者亨利·鮑爾斯（Henry Bowers）的純粹殘酷行為。我們在美國在這裡對圍繞欺凌和童年殘酷的消息傳遞的關注往往會導致電影和電視中這些角色的軟化。您是否必須推動使Bowers如此令人髮指，這只是您的自動角色選擇嗎？
AM：我同意。這個故事發生在80年代，我在80年代的惡霸經歷非常忠實於您在那裡看到的東西。欺凌者就像欺凌者過度分子。他們在欺凌藝術中非常卑鄙和表現主義者，我想帶來這一點。一方面，我認為這是對個人經歷的敬意，另一方面，有兩個刪除的場景為亨利·鮑爾斯（Henry Bowers）帶來了一些人性。基本上，[場景]解釋了他與父親在家中發生的衝突，亨利·鮑爾斯（Henry Bowers）如何以及為什麼是怪物 - 因為他被父親虐待。這也是在書中- 斯蒂芬·金（Stephen King）描述了亨利·鮑爾斯（Henry Bowers）的生活以及他與父親的關係，而他的父親是一個他媽的卑鄙的人，他毆打了他。但是，我們發現的，將電影放在一起的是，人們對Bowers的人性化根本沒有反應。他們不想看到亨利·鮑爾斯（Henry Bowers沒有人對此做出反應。覺得沒人想知道亨利·鮑爾斯（Henry Bowers）在閉門造車後面發生了什麼。
從媽媽到它，危險中的孩子是什麼創造性地激發了您的？
AM：嗯，我認為童年是我們所有人經歷的事情[笑]。這是第一件事。聽起來很有趣，但在某種程度上，我們的生活就像是寶藏一樣。實際上，回到它：它就像是一封童年的情書，童年的死亡寓言，那個魔術，想像力和對不存在的事物的信念的死亡。因此，這基本上是對童年的告別，並且在斯蒂芬·金的世界中反復出現。這也是每個藝術家的內宇宙中都會發生的事情，因為這是創造的最佳時光，想像力可以自由運行，而您確實從頭開始構建東西。當您是作家而您是成年人時，這就是您渴望的東西 - 對您無法創造的世界的無限想像和熱愛。而且我認為，最終，斯蒂芬·金（Stephen King）也寫了關於成為一名藝術家的文章，以及試圖與那個內在孩子建立聯繫的痛苦。
但是從我們的角度來看，童年和少年時代是您最強度的感覺。這是您第一次體驗事物的年齡。初戀或欺凌或暴力的第一個局勢，對事物和人的痴迷，這在成年人的生活中不會再發生。它也與我的激情有關。這是我小時候經歷的事情，我想重新創造那些激烈的情緒，我知道我永遠不會感覺到我8或9歲時的感覺，並且對恐怖電影感到震驚。但這就像上癮，你知道嗎？
BM：我永遠不會受到更大的影響或克服我小時候或早期青少年看過的書籍和電影的經歷，而這些情緒的回憶仍然使我繼續前進，並讓我從事這項業務的工作。因此，我們的英雄是孩子，這很自然。看到我們有不是孩子的英雄，實際上[笑]。
