照片：Astrid Stawiarz/Getty圖像
背後的故事俄羅斯娃娃大部分來自Star和共同創作者Natasha Lyonne的生活，他說它土撥鼠日前提和紐約的敏感性是適應從她作為藝術家和癮君子的一生中。但是，當Lyonne和聯合創作者Amy Poehler開始將該想法發展成電視連續劇時，他們帶來了作家，劇作家和單身漢導演萊斯利·哈德蘭（Leslye Headland），他幫助塑造了驅動著廣受好評的Netflix系列的實際敘述。 （Headland被認為是該節目的第三次共同創作者，指揮了其八集中的四集，並共同撰寫了第三集。
當禿鷹本週早些時候與岬角交談時，她正經過紐約與一個朋友見面。她詳細談到了發展的過程俄羅斯娃娃，它的視覺涉及“艱難的70年代電影”，該節目與湯普金斯廣場公園的特殊聯繫以及第二季的可能性。岬角還談到了她的2008年戲協助，她在擔任哈維·溫斯坦（Harvey Weinstein）的助手一年後寫了這句話，以及為什麼她不感興趣戴維·馬梅特（David Mamet）的溫斯坦項目。
我想談談俄羅斯娃娃，但首先，你看到了Jason Zinoman的理論關於該節目是對湯普金斯廣場暴動的冥想和波西米亞紐約的損失？
哦，天哪，娜塔莎會嚇壞了。決不。我必須寄給她。哦，天哪，她會失去理智。
因此，當您寫節目時，騷亂在您的腦海中？
絕對地。娜塔莎（Natasha）住在那個地區，並且在紐約的生活比我更長，甚至在我進入該項目之前，它將在湯普金斯廣場公園（Tompkins Square Park）及其周圍進行。紐約是這個地方，我不知道該怎麼說……當我現在回想起它時，我確實記得在談論紐約有點像墓地。我們都住在一個墓地裡。我記得我們開始談論紐約的房地產，它被困擾著，然後被人們困擾……
我在回答您的問題方面做得不好，但是快速答案是肯定的。我們不僅困擾著我們面前的藝術家，以及在這座城市生活和死亡的人們，而且還在追逐我們的舊自我。對我來說，那個領域真的回想起我去紐約大學的時候，當我第一次搬到紐約時，就像90年代末，2000年代初和9/11以及所有這些東西。我肯定在那個地區走來走去，幾乎希望遇到我19歲的自我。因為我覺得她還在這裡的某個地方，所以我只是不知道在哪裡。
娜塔莎·萊昂（Natasha Lyonne）和艾米·波勒（Amy Poehler）在加入該項目之前已經開發了幾年。進來時在哪裡，您是如何從那裡開發的？
已經創建了許多角色。他們都是娜塔莎（Natasha）在她一生中創造或相遇的這些市區原型，但我不會說它們是基於真實的人。當她與我談論他們時，我將他們更多地看作是她思想的圖騰。因此，最初，我將所有角色都視為娜塔莎（Natasha）的一部分，以及納迪亞（Nadia）的角色。
塔什和我每隔幾週見面一次，我們會工作。它是切碎的木頭，攜帶水的東西 - 我們必須開始做出決定，我們必須弄清楚“規則”，所有這些。我帶來的是，我是一名任務主管。我肯定對我有那種風氣，好的，但是我們該怎麼辦？這是我的主要貢獻。但是我從[Lyonne]和她的大腦周圍的滲透中學到了很多東西。這一直是我對我的表演中最有趣的部分 - 她發現有趣的東西，人類心理，紐約和生活以及所有這些東西的部分，它總是來自她。我要去好的，我認為這就是我們可以使觀眾感到這種感覺的方式。我認為這就是我們可能能夠構造的方式。
我在開玩笑的另一個正在與我一起發展的作家，我想：“你是藥，我是他們把藥放進去的凝膠帽。”如果我們正確地完成工作，那麼沒有人應該意識到它是凝膠帽。
凝膠帽真的很重要！如果不存在，沒有人得到藥。
這可能給自己帶來了太多的信譽，但我想這是描述我認為自己的優勢的好方法。
您還導演了四集的俄羅斯娃娃，包括第一個。那不僅僅是凝膠帽，對嗎？
是的，我想是的。我整理了一本小圖像書，這是娜塔莎和我想為觀眾效仿和回憶的所有電影。我們當時想，“我們很想擁有漫長的告別但是有一個女性主角。”那些艱難的70年代電影，為什麼他們沒有女士主角？那些是娜塔莎和我喜歡的電影。所有的爵士樂是一部電影，馬上，娜塔莎知道她想要[俄羅斯娃娃]感覺。甚至在我們為飛行員打破故事之前，她都想：“我希望這是所有的爵士樂。我希望這具有相同的能量，同樣的心碎水平。”
因此，這確實證明了娜塔莎（Natasha）與該項目的清晰度證明。以及所有部門負責人的意願- 例如我們的服裝設計師詹恩·羅根（Jenn Rogien）和邁克爾·布里克（Michael Bricker），他們建造了馬克西尼（Maxine）公寓的巨大，華麗的套裝。更何況所有的特技由Becca GT完成，然後我們的頭髮必須製作完美的假髮。我一直說：“如果她的假髮是完美的，那將出售這件事。”
那個假髮非常有說服力。說到這一點，我喜歡鏡頭最後一集遊行期間有兩個納迪亞斯在娜塔莎走過娜塔莎。那也是假髮，對嗎？
哦是的。我們打扮了另外兩個女演員，例如納迪亞，然後將他們走向她。
你能告訴我那一刻背後的想法嗎？在我的腦海中，這是多個時間表的融合，但我必須想像還有其他讀數。
這是一個很好的閱讀。我的意思是，我絕對可以談論許多不同的結局。我們考慮了很多結局時刻，納塔莎一定是納塔莎（Natasha）宣傳遊行的東西 - 他們叫什麼，那些木偶？ [ed。注意：麵包和木偶劇院。您並沒有完全打破第四堵牆。但這就是我觀看結局時的感覺8½和結局Dolce Vita。
當我在蒂奇（Tisch）的戲劇學校裡，學生導演沒有幕後電話。這是一件大事，就像節目結束了，然後燈光就出現了！觀眾必須坐在那裡。我們的一位教授坐了一年，就像：“伙計們，讓我解釋一下窗簾的電話是什麼。這與你無關。這樣做的目的是，您站在觀眾面前，並為他們不正確地實現現實生活而道歉。您屈服於他們在他們腦海中發生的一切，因為它們也是這個故事的一部分。”我不知道這是我們節目的結局，但這就是讓我想起的。我當時想哦，是的，這是一個窗簾電話。但是，就納迪亞和時間表以及第二季的意義而言，我目前無法對此說。
但是我必須問：俄羅斯娃娃是一個三季的計劃，對嗎？
是的，當我們在一天中進行比賽時，我們投了三個賽季。但是甚至不y，也沒人期望這個賽季成為現實。它去了比我們最初計劃的更出乎意料和令人興奮的地方。我不知道這是否一定意味著我們會採用該原始計劃。也許我們會 - 我不知道，我們還沒有談論它。我們仍在捲起。我真是太震驚了，人們真的與此聯繫。
對於使其幾乎總是設法傳達通用的人們的人來說，藝術是個人的。該節目做得很好。
謝謝。我不是要變得可愛，只是我真的不能說。當我們開始這次旅程時，我們進行了盡職調查，但老實說，我們並不認為我們會得到第二個賽季。我們肯定會進行計劃，但是一旦我們做到了，我們就會說：“我們必須將其作為自己的事物發送到世界上。”
我必須問您一個非常不同的話題：梗。我喜歡那個節目。這是您第一個電視工作人員寫信用，對嗎？
是的。親愛的，這是我的第一份工作！這是我的第一個他媽的工作。我永遠不會忘記那天。我在某人的沙發上睡覺，[系列創作者]泰德·格里芬·他媽的叫我的手機，就像：“嘿，你被雇用了。”我當時想，“什麼！？”我什至向他開玩笑：“你知道我以前從未做過，對嗎？”他說，上帝保佑他的心：“沒有。”接到電話時，我永遠不會忘記我站在哪裡。我當時想，“哦，我是作家。他媽的。”
梗與您最近完成的項目是如此不同。在這樣的節目中，您仍然有吸引您嗎？
哦，天哪，是的。從表面上看，它不像我的東西很像我的東西，但我確實與漢克的酒精中毒有關。成癮是我總是回到的主題。對我來說，漢克的整個貫穿線可以追溯到他是一個醉酒的不喝酒的事實。當我閱讀和觀看飛行員時，我想：“是的，我被那些為自己創建監獄並試圖擺脫困境的人所吸引。”我認為無論是男性主角還是女性，我總是會被這樣的故事所吸引。我當然非常愛我的女主角，寫作並以新的不同方式看到它們真的很有趣，也許他們還沒有去過。
你從中學到了什麼梗？
那是他媽的拉德。我愛蒂姆·米納爾（Tim Minear），他基本上是生活和工作最偉大的作家之一。他教了我很多東西。他也是我有過的第一個好老闆。你知道我的意思？
我願意。
演出中的所有傢伙都很棒 - 泰德（Ted）和肖恩（Shawn）[瑞安（Ryan）]和所有這些傢伙 - 但蒂姆（Tim）有些事。他以正確的方式對我很難。我一直習慣於口頭虐待，並因害怕和失敗的恐懼而被束縛，即使不是害怕受到懲罰。蒂姆是適量的：“您需要做得更好，但這並不意味著您失敗了。”他讓你想成為一名更好的作家。您想像一下，“我如何打動蒂姆？我如何讓蒂姆笑？”但並非以這種習慣的可怕而恐懼的方式。
說到可怕的，可怕的方式：您是否看到David Mamet與John Malkovich一起演出Harvey Weinstein？
我做到了。
您對此有何看法？大約一年前，你在Twitter上寫了，“百老彙的製作人不應該問一個不認為強奸的白人白人是一件關於哈維·溫斯坦的戲劇的事情。”
哇，我真的在那兒拖馬，不是嗎？哦，上帝。
您還說您希望他們能複興您的比賽協助，或者至少是女人寫的表演。
沒有人必須生產協助。當然，這不是我的感覺。更重要的是，我對女劇作家對此的看法更感興趣。第二，我何時受到的主要批評之一協助百老匯離開的是我沒有給老闆展示。基本上是：“我們為什麼要看魔鬼穿著普拉達沒有梅麗爾·斯特里普？”戲劇的目的是，施虐者對您的身體的力量與他們在心理上所做的事情一樣多。當然，身體上也是如此。但是，我認為有趣的是在整個文化和公司中如何看待虐待週期和滴流。我們當時想：“當您講述在他或他的受害者下工作的人們的故事時，您不能給他任何一種平台。”
那隻是我對那個特定戲的感覺。我當然不是想引起該節目的興趣。更重要的是，我就像……聽，那是人們當時想要我寫作的戲。他們要我把他放在舞台上。他們想讓我說所有我不能合法說的話。我想這很有趣，但是我寧願看到莎拉·魯爾（Sarah Ruhl），哈利·費弗（Halley Feiffer），喬斯林·貝奧（Jocelyn Bioh）的版本，而不是戴維·馬梅特（David Mamet）的版本。但可以肯定。伙計們，做你要做的。
我還想問一下我最喜歡的對話之一俄羅斯娃娃。這是最後一集：那些愚蠢的華爾街兄弟在熟食店裡，在這種背景交流中，一個人說：“你們倆都有可樂的傢伙嗎？”另一個人去說：“是的，你不是一個可樂的傢伙嗎？”他說：“我是一個可樂傢伙。”這是如此完美。
哦，天哪，我愛那個。我什至不記得。娜塔莎（Natasha）是一位令人難以置信的作家和導演，因此您會說：您想自己旋轉的東西嗎？”我們一直在演出中做到這一點，包括並進入ADR [其他對話替換]，因此我敢肯定是ADR線。
我最喜歡的笑話之一是一個笑話：“還記得亂扔垃圾嗎？”我們在Uber中，娜塔莎（Natasha）就像，“還記得亂扔垃圾嗎？”我只是笑了。我的咖啡剛到任何地方。
這是一條完美的湯普金斯廣場公園線。
她說：“還記得您什麼時候可以吃一塊披薩然後把盤子扔出出租車的窗戶嗎？”如果您在90年代中期住在紐約，那麼您只是在各處扔狗屎。我記得那樣做。我在街上喝了一杯啤酒，然後把它扔在汽車上。我們瘋了。我們只是瘋了。
那個紐約現在不見了，對嗎？
是的，但是嗎？它仍然潛伏在我們中間。
