導演湯姆·胡珀（Tom Hooper）很難解釋貓的腳

貓可能是最奇怪的百老匯音樂劇有史以來，現在是最奇怪的電影有史以來。因此，對此負責的導演湯姆·胡珀（Tom Hooper貓小時候，想對此做對。當我遇到他時，他即將在紐約舉行世界首映，並正在前往倫敦首映。 （批評者會不是對電影特別友善，但是當我們講話時，評論尚未發表。 - 動感的人貓等。他對這一切都是一項非常好的運動，除了腳以外，他都得到了一切答案。

先生，解釋自己。
從哪裡開始？ [笑]好吧，這是從我8歲開始的，被帶走貓並愛上了它。我實際上對這種經歷有了非常生動的回憶。然後我得到了錄音帶，我們有了專輯，我們在汽車中無休止地聽了。但是，當我在後期製作中穿過Soho時，這一旅程特別是從放他們七年前。我突然感到悲傷：哦，我很喜歡第一次做音樂劇，我學到了很多東西。如果我從不將學習曲線應用於其他事物，那將是瘋狂的。我記得在想放他們特別令人興奮，因為該音樂劇以前從未被改編成電影。我在想，好吧，還有其他尚未改編的偉大音樂劇嗎？我想貓關於我小時候真的很喜歡它。我知道史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）在90年代中期選擇了它。好吧，為什麼從來沒有做過？人們沒有弄清楚貓會是什麼樣嗎？視覺效果是否有些轉移，有些技術可能可以使其起作用？

您是否考慮過假肢？
實際上，我確實是從物理假肢途徑開始的，因為在我的第一次對話中，視覺效果似乎是如此昂貴。但是，假肢的棘手之處在於，您最終獲得了一種全面的假肢，並且失去了所有的表現。然後，您仍然有不動的耳朵。然後您就像，“所以您只會去耳朵CGI？如果您這樣做了，那麼有選擇地做的意義是什麼？”然後，如果您在身體中添加了任何類型的皮毛，您將在各處獲得一厘米的體重，這無濟於事。因此，所有道路都將我帶回了視覺效果路線。令人著迷的是，三年前，那個行業的頂級人士說：“不要嘗試，這是不可能做的。”然後兩年前，就像，“這是可能的，但這太昂貴了。”然後一年又一年，這就像是：“這幾乎是您的預算負擔得起的，這幾乎是可能的。”因此，窗戶打開了。

節目本身的內容呢？
我的合著者李·霍爾（Lee Hall）[和我]坐在一起問：“我們如何將其變成一個更強大的故事？原始節目中有哪些線索？”我認為我們做的最大的改變可能是這個想法：在節目中，貓在向觀眾唱歌並向觀眾解釋自己。在我們的歌曲中，將有這隻貓維多利亞州，基於音樂劇中的非唱片角色。這將是一個成年的故事。她在電影開始時被遺棄了。她實際上是袋子裡的貓。她從荒地的書包裡出來。她的困惑最初是我們的困惑，因為我們，觀眾進入了這個奇怪的果凍貓世界。當她發現自己的腳時，我們找到了腳。因此，她成為觀眾的代理人。然後，她的同情最終使電影結束。

您已經添加了這個敘述元素，但是您是否考慮過沒有故事？音樂劇最著名的事情之一是沒有真正的情節。這就像一個瘋狂的狂歡節。
我覺得[音樂劇中]有一個暗示的故事。貓通過歌曲競爭的想法暗示了果凍的選擇，但不是明確的。我和我在做的一部分是使表面下方的東西明確。即使在維多利亞州，這也暗示她是Ingenue Cat。她做了這場著名的獨奏舞，《白貓舞》，這絕對是一場成年舞蹈。我覺得那裡有很多線索，我想把它們取出。

你說你看到了貓當您8歲時，它非常適合它。我想那個8歲的孩子看到了貓與現在看過節目或電影的成年人不同。多年來，您對音樂劇的看法發生了什麼變化？孩子不一定會得到很多複雜的東西。
我的意思是，讓8歲的孩子成為我最嚴厲的評論家絕對很有趣。我的主要目的之一是給孩子們經歷的經歷。從某種意義上說，這是我想製作真正對孩子的想像力的東西的第一部真正的家庭電影。但是，當然，正如您所說，我也有成人的觀點。我認為它的重要性是一個非常強大的主題，可以找到房屋的重要性。就維多利亞州而言，它找到了她的部落，但在朱迪·迪奇（Judi Dench）中也找到了一個母親。一個偉大的故事主題之一是試圖找到一種家庭感的未定位的旅行者。我還說這是關於部落主義的危險。人類是一個相當部落的想法，但要成為部落的問題是它往往涉及建立界限和排除人。實際上，這部電影是關於我們作為貓或人類部落的部落時如何重新融入社區的墮落者和被遺忘的，可恥的，被忽視的人的方式更加強大的。維多利亞對社區的禮物是善良和同情的禮物，因為她建議將邊緣上的一個人重新融入其中。

但是還有一個怪異的潛在色情貓， 正確的？他們是旋轉和跳舞的，但仍然感覺非常1979年，1980年，1981年，原始音樂劇的時代以及可卡因，迪斯科舞廳和野生的時代。我想，與製作家庭電影的想法相結合是一個挑戰。
小時候，我記得在想，如果他們只是在玩人類，我的父母會帶我去嗎？你知道，因為他們是貓，這還可以。但這很性感，81年的節目。我認為，我希望如何處理它的一部分是，叛軍[威爾遜]在她的第一個場景中有效地嘲弄這件事。因此，一種方法是在電影初期以喜劇性的方式承認陷阱。另外，我覺得電影經常與您扮演的核心角色相關的道路。我和弗蘭基（Francesca Hayward）一起扮演維多利亞，這個主題更多地是在尋找母親，找到家並找到一個地方。關於探索她的性行為或導航的某種程度上，似乎並不那麼緊急。我覺得實際上對弗蘭基（Frankie）扮演維多利亞（Victoria）不適合不適合這種形式的方式是一種純真的貓你在說。另外，我非常意識到這是給家庭觀眾的。

我在電影中感覺到的主題是轉變。一切都結束了國王的講話和丹麥女孩。約翰·亞當斯（John Adams）我喜歡的是，他的全部成長為領導者的角色。甚至該死的曼聯在某些方面，關於轉型的失敗。
好吧，謝謝你所說的約翰·亞當斯（John Adams）。如果您想……到了放他們，這是關於垂死的藝術。您如何使這種最終的轉變為死亡，而拋棄了您最喜歡和照顧的人？放他們音樂劇將瓦爾讓帶入來世。和貓我們如何處理生活的最終轉變的基本主題嗎？但是不，我認為你是對的。我對轉型非常感興趣。我對寬恕非常感興趣。我的意思是，你知道，在該死的曼聯，是泰勒必須原諒克拉夫。伯蒂（Bertie In）國王的講話，他必須學會原諒自己，因為那是成為結尾師的關鍵。並在放他們，這是牧師寬恕的瓦爾讓。我的第一部電影叫紅色灰塵，這是一部關於南非真理與和解的電影。關於試圖恢復正義的一切，基於寬恕的正義比羅馬正義更重要的想法，這就是懲罰的觀念。這是我在工作中一直回到的主題。

我喜歡規模如何貓從來沒有任何意義。當我第一次看到預告片時，這讓我很困擾，但現在它增加了del妄。有時候，事情可笑。有時它們比預期的要小得多。
我的意思是，這是基於一些數學。如果一隻貓站在後腿上，有什麼區別？大約是兩個半到一個。因此，一切都建成了兩到一半。但是隨後，您仍然有一條只能在工作室裡寬闊的街道，而如果您應用了兩個半規則，那將是超大型的。但這從來都不是那個字面上的。顯然，如果我們是貓，世界將會更大。但這也使您重新居住在幼稚的位置，因為當然，當您是個孩子時，桌子比您更高。因此，它具有這種概念的竅門。人們參觀我們的場景時的臉上的表情是童趣般的奇蹟之一。

這也說明了環境的人為性。這一切仍然感覺像是一套，儘管並不是很糟糕的。有沒有想到要將其成為倫敦更現實的版本？
這是一個有趣的問題，因為這部分是給倫敦的情書，也是給Soho的情書。我是一個倫敦人，我在那里長大，從12歲開始，我去了Soho，試圖用免費的膠卷或免費的相機設備裝箱。但是我的製作設計師夏娃·斯圖爾特（Eve Stewart）是如此的才華，她做了貓的所有原始設計並建立了世界。隨著我的發展，我開始意識到，如果世界得到了增長，這將有助於為我的人類貓設計創建一個允許的空間。這部電影以月亮在夜空背光下形成的貓的形像開頭。這是我在編輯期間想到的想法。這是我們在另一個世界中的聲明。出於非常充分的理由，某種文字和現實主義在主流中的許多電影製作都被某種文字主義和現實主義所隱藏。但是，關於音樂形式的有趣之處在於能夠在更高的空間中。我絕對想到了Baz Luhrmann的紅色磨坊而他沒有通過創建一個現實的巴黎來抑制他的方式。甚至只是西側的故事當他們離開紐約街道並最終進入工作室後。紐約突然感覺到的顏色和方式對我有很好的聯繫。甚至是背面的天空的外觀。我肯定有一部分人指的是好萊塢用來做世界創造的方式。

您還看過其他電影嗎？
有趣的是，做我在做的事情，很難找到任何參考。我不得不回到膽小的獅子，綠野仙踪看到人類玩貓。當然，當您重新觀看綠野仙踪，您喜歡一分鐘的怯ward的獅子。您不在乎服裝和化妝不是很令人信服，因為他很棒且可愛。我肯定想了一點頭像詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）做了什麼。他在那個世界上唯一完全替代的世界。這種綜合在技術上是不可能的。和部落頭像是貓科動物部落。因此，看看他做出的一些設計選擇很有趣。但實際上，最令人興奮的事情之一是，我幾乎沒有任何參考資料。就關聯空間而言，它是免費的。

您看過任何Busby Berkeley音樂劇嗎？
我做到了。安迪[Blankenbuehler]為我編排的蟑螂序列顯然是我們對Busby Berkeley的致敬。我在30年代重置了這部電影，儘管這是30年代的一個非常輕鬆的想法。這是國王的講話，但我這樣做的原因之一是，即使在80年代，TS艾略特的詩歌世界似乎也很過時。到2019年，這將嚴重過時。因此，將一些音樂重新連接到應該成為的地方很有趣。

當您設計一個直接的音樂序列時，您如何處理？
李和我寫了一個充滿舞台方向的劇本，對於工作室主管來說是不可讀的。因此，我們不得不將其削減，李讓我做了一些有趣的事情。我們已經有兩個星期的時間一起寫作，最後他說：“字面上閉上了眼睛，告訴我您看到的故事，開始結束。”因此，我有兩個小時的錄音，“然後相機就在這裡……”，所以我把它作為視覺事物而不是音樂，而不是從我的腦海中出發。它作為視覺敘事存在。下一個大步是編舞者安迪（Andy）加入時，因為就舞蹈的結構而言，他有自己的想法。在傳統電影中，您通常會自己阻止場景。但是在舞蹈界，這是與其他非常有才華的人的真正合作。因此，您會收到有關如何做到這一點的新想法。然後是有效地進行另一項編輯，我有了我的原始想法，我有了他的想法，然後才能使我們經歷的清晰途徑是什麼？然後有些只是……我記得bustopher瓊斯的序列是我，而本·霍華斯（Ben Howarth）在星期五晚上11點在11個大垃圾箱中拿起那些大垃圾桶，剛剛開始鍛煉插槽並在我們的iPhone上射擊。因此，封鎖有一個動手的方面，我也很喜歡。

您的每部電影通常都有非常具體的視覺策略。國王的講話具有那些寬的角度和高空框架。和放他們例如，安妮·海瑟薇（Anne Hathaway）單次序列。您是否事先做出任何這樣的決定？
我有這個短語有機貓，這是一種非編排貓，即，當貓像貓一樣移動時，但在自然主義的背景下 - 換句話說，它們並沒有動搖，這不是音樂化的運動。為此，我傾向於射擊手持式，因為我覺得貓科動作的不可預測性最好被攝像機操作員拿起線索所抓住，也許遲到了一點。然後，我嘗試更多地使用古典攝影來進行特定數字的結構方式。因此，叛軍威爾遜（Rebel Wilson）的場景以一種Busby Berkeley風格變得古典。或Skimbleshanks鐵路貓是對不同時代的偉大音樂劇的致敬。我想以全幀和從頭到腳的尺寸的誠實進行拍攝，並且非常簡單。因此，它是在這兩種樣式之間穿線的。從某種意義上說，音樂劇在編排上為您提供的清晰度是，您的決定性反映了相機的決定性。然後，隨著您將其從中插入式時刻時，手持式質量試圖捕捉到這種不受旋律結構的世界中的感覺。

這部電影與腳有非常有趣的關係。
那是……不是我以為你會提出的句子。 [笑這是給出的

我什至不知道問題是什麼。但是，我對某些貓有鞋子的方式感到著迷，有些是赤腳的，然後有一隻貓暗示著腳在另一個貓的臉上時，有些奇怪的時刻。
好吧，我很難解釋這一點。我想，為了跳舞，我從來沒有真正的腳。因為那時舞蹈的現實將迷失。這是關鍵的事情。有些貓穿衣服而有些貓的想法確實來自音樂劇。因為在音樂劇中，帶有歌曲的角色，實用的貓是由某些元素定義的。

您對這樣的項目的最大疑問是什麼？
有很多很多。

最大的是什麼？
這可能只是視覺效果挑戰的規模 - 當您坐在三月份完成拍攝時，但每次鏡頭仍然需要方法 - 正是我想要的質量以及我們是否可以到達那裡的地方。因為我們正在做的很多工作仍然受到了不受歡迎和未經測試。我為這支龐大的團隊所做的一切感到自豪。我們團隊中有兩千個半人在工作。您可以想像當一個角色由四個不同城市處理時的質量控制。這很令人眼花。

然而，除了效果之外，在您喜歡的時候寫作或拍攝期間是否還有瞬間我已經進入了什麼？
您不斷地應對懷疑。因為有效地每次拍攝，您都可以判斷超越疑問的那一刻，這就是您可以繼續前進的那一刻。如果您仍然懷疑，那意味著您不快樂，也不應該繼續前進。當您不再懷疑時，您就繼續前進。當懷疑的聲音足夠平息以使您覺得自己擁有它時，然後繼續前進。因此，您一直與懷疑的聲音保持著密切的關係。當我拍攝時，我有顯示器，而且我已經做了演員的所作所為。然後，我在腦海中看到了它的方式。因此，我有點看兩個屏幕，實際的屏幕和屏幕。最激動人心的時刻是演員做的事情非常非凡，以至於它比我腦海中的屏幕好得多。這些是所有疑問都以像伊恩·麥凱倫（Ian McKellen）或猶大[dench]或弗蘭基（Frankie）這樣的人所能給您的光彩所解決的光彩。

您說泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）是您扮演的第一個人。那是怎麼發生的？
她試鏡了放他們。她為典型的典型狂歡賽經過了出色的試鏡。我沒有拋棄她，但我非常接近它。最終，我不太相信泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）是一個女孩會忽略的女孩。因此，出於最討人喜歡的原因，這對她來說並不完全正確。但是我知道她很想在音樂劇中工作。當這起來時，我寫信給她，只是說：“您想見面嗎？您想看看我正在創造的世界嗎？”我做了一個演講。夏娃·斯圖爾特（Eve Stewart）擁有她在世界上拍攝的這些精彩的畫作。我有一個十秒鐘的舞者，帶有皮毛，栩栩如生。那是我的球場。她喜歡它，從那時起非常客氣，非常支持。那時，我不知道她最終會參與寫這首新歌並成為抒情詩人的參與。

她的角色是怎麼來的？
在節目中，它由兩個女人表演。很長一段時間，我想好吧，這將是泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）和X。最終，我的一部分就像為什麼必須是兩個人？我打電話給安德魯[勞埃德·韋伯（Lloyd Webber）]，說：“只要提醒我為什麼。”他說：“哦，我們只給了兩個人，因為我們對另一個女孩沒有足夠的事情感到內gui。”顯然，它最初是為一個人設計的。我打電話給泰勒。 “你介意自己做嗎？”她顯然對此感到非常滿意。