羅伯特·丹羅（Robert Deniro）的年齡愛爾蘭人眼睛照片：Netflix
2015年秋天，慶祝的視覺效果Whiz Pablo Helman在台灣與Martin Scorsese一起慶祝感恩節。該公司由喬治·盧卡斯（George Lucas）創立於工業光和魔術公司的24年資深人士。星際大戰特許經營權是導演的耶穌會傳教士傳教士的中途生產沉默，為此，赫爾曼不得不以數字方式重新創建澳門聖保羅學院的巨大性。但是在節日晚宴上，斯科塞斯開始完全拍攝另一部不同的電影。
這是另一個改編，這是基於我聽說你畫了房子，查爾斯·勃蘭特（Charles Brandt）的傳記《暴民》（Mob Hit Man）和吉米·霍法（Jimmy Hoffa）兇手弗蘭克·希蘭（Frank Sheeran）。很像沉默，這個故事是廣闊的，儘管這部電影不是跨越地理（日本葡萄牙），而是多年（大約七十年）延伸。在這裡，Helman-他作為VFX主管的榮譽包括木乃伊，，，，伯恩至高無上，和星球大戰：克隆的攻擊 - 不僅會表現出背景圖像，他會在故事的面貌上工作：羅伯特·德·尼羅（Robert de Niro），扮演一個預計將在一個場景中出現在24歲的屏幕上，在另一個場景中年齡高達80歲。
Helman閱讀了170頁的腳本愛爾蘭人一口氣不久之後。他迷上了。阿根廷效應藝術家幾乎不知道他將在接下來的四年中創造並完善一種未經試驗的方法來扭轉時間的時間，並在此過程中花費了整個歐洲，亞洲和北美數百名技術人員的汗水平等。 赫爾曼說：“我們都對這項工作非常緊張。” “這很大。我們都知道賭注是什麼。”
您如何才能使老人再次年輕？自從老齡化演員的下垂功能首先開始在30英尺高的劇院屏幕上閃爍以來，這個問題就引起了好萊塢的困擾。當談到DE-AGINEDe Niro，Joe Pesci和Al Pacino愛爾蘭人，這項耗資1.4億美元的Netflix生產選擇了一種特定的青年噴泉，該噴泉是由人工智能軟件，首次使用的運動捕捉技術和實驗性的三台索具系統創建的，該系統渲染了奧斯卡獎得主三人組的三人組Septuagenarian演員是他們年輕自我的膚色柔和的化身。
愛爾蘭人現在是假定的領先者為了獲得奧斯卡提名的最佳圖片，已經獲得了紐約電影評論家圈子和國家審查委員會的最佳電影獎。本月早些時候，它登上了美國電影學院的年終最佳電影榜單，除了得分屏幕演員協會點頭最好的電影和一堆金球獎提名。它也已包含在奧斯卡簡短列表中最佳視覺效果。在官方提名之前，赫爾曼（Helman）在他多年的頒獎季節中走了禿鷹，以及隨之而來的所有第二次猜測。
愛爾蘭人自2007年以來，在帕拉蒙（Paramount）正式開發，早在台灣赫爾曼（Helman）和斯科塞斯（Scorsese）摔斷麵包之前。在早期，似乎沒人能破解劇本的舊到年輕人的時間表問題。斯科塞斯（Scorsese）認識了多年牢固地依附在項目上的德尼羅（De Niro）頭盔貼有Mo-Cap攝像頭，將演員情感變成計算機生成的圖像的流行方法。
取而代之的是，Helman抓住了使用三台鑽機的想法，中央的主相機側翼是兩個Alexa Mini-Cameras，以收集數字信息動作捕獲點的千兆字節，否則可能會收穫。然後，他將通過ILM專有的De-ging軟件（稱為Flux或Face Lux）的基本版本來運行三個攝像機的錄像，以創建一個新的三維三維，幾乎渲染的演員，或者可以通過數字方式操縱的是什麼“在3-D空間中的性能”。最終將通過與演員進行掃描和掃描會議的燈光采樣來告知最終的衰落渲染，但該過程不涉及實際的面部標記。
為了在2015年測試該方法，當時74歲的德尼羅（De Niro聖誕派對場景從斯科塞斯的奧斯卡提名1989年犯罪戲劇Goodfellas。赫爾曼回憶說：“十週後，我們計算了所有的信息並將其放在一起。”結果是結論性的：de niro奇蹟般地被殺死了他46歲的自我的可靠傳真。 “我們讓他看起來像他在Goodfellas- 那是綠色的電影，”赫爾曼說。
而斯科塞斯包裹的後期製作沉默，Helman和他的ILM團隊繼續完善Flux和三台相機的動作射擊方法，以又進行了一年，最終選擇了兩個次要攝像機的紅外技術。但是，在2017年2月，派拉蒙將北美髮行權出售給愛爾蘭人到Netflix。在Tentpole和Superhero電影在多重戲劇中淹沒了成人戲劇的時代，該工作室已經變得不願意承擔電影相對較大的預算。值得慶幸的是，一個帶有深層口袋的流媒體平台願意冒險。
在那一年和變革中，赫爾曼和他的工作人員越來越確信他們正在陷入開創性的事情。 “因為我們沒有標記。我們有一種不同的方式來捕捉實際上對臉部運動更忠實的表現。”他說。 “這通常取決於您擁有的標記數量，但是在某個時候，您將用盡臉上的空間來放置這些標記。即使您的臉上有200個標記，您也無法捕捉到眼睛下方，鼻子和眉毛旁邊的所有細微差別。現在，質量要好得多。您沒有與200分的分辨率聯繫在一起。現在，您可以進入數百萬像素。”
到拍攝時愛爾蘭人Helman和他的團隊於2017年9月在紐約市開始，對他們的無標誌戰略充滿信心。但是，不尋常的舉動，斯科塞斯（Scorsese）允許赫爾曼（Helman）和他的船員繼續在108天拍攝中完善設置，並在途中通過助理進行了粗暴的剪裁。
斯科塞斯（Scorsese）對新的Mo-Cap索具系統的隨後轉變做出了回應，並以公平形式形容為爺爺。這款iPhone如何工作？“不適。這位77歲的導演在電影《好萊塢首映》之後的新聞發布會上說：“ [每次我們都會做一次儀式。” “一切都會停止，一個年輕人會出來，他將有一個帶有某種設計的董事會。他會以某種方式移動它。我會尋找：這到底是什麼？然後是安靜的死，他回去，然後帶著一個銀球回來，球移動了，我稱它為“球的崇拜”。我意識到這就像對某種的祝福。”
根據Helman的說法，在收集照明數據之間將鏡面的球跑出了30秒，但堅持認為它並沒有顯著減慢或乾擾Scorsese的射擊風格，也不會與Pacino和De Niro的即興演奏方法相關。奇怪的是，像斯科塞斯這樣的舊電影鹽似乎很奇怪，球在衡量赫爾曼所說的“場景的照明的色溫”中起著至關重要的作用，以計算演員的3-D模型。
“這成為一種儀式，”赫爾曼說。 “經過一部常規的，非視覺效果的電影，完成設置後，您繼續前進。但是我們無法繼續前進。我們必須停留30秒。而且有一個沉默。每個人都在儀式上安靜。”
生產之前愛爾蘭人從認真開始，ILM團隊花了兩年的時間來分類來自Pesci，Pacino和de Niro的攝影作品的數字圖像和序列，他們曾在他們身上描繪的年齡愛爾蘭人。主要攝影完成後，ILM計算機比較了通量中產生的衰減序列與參與者的年輕屏幕上的自我，以確保連續性。 “我們看了看賭場，，，，Goodfellas，，，，一個人家，和教父ii，，，，教父三，數百個頭銜。”赫爾曼說。 “在我們成為年輕演員的表演之後，我們將通過數據庫運行這些圖像，通過人工智能計劃，該計劃將尋找相似的角度和照明條件。而且計算機程序將散發出與我們渲染的框架相似的框架。”
他解釋說：“ [框架]並沒有最終進入電影。” “但這是我們的理智檢查。因為有時候演員看起來不像自己或她自己……這取決於照明，位置和相機角度。因此，我們將使用程序來尋找我們所說的“行為相似性”。演員們看著道路，以我們認識到他們的方式。”
Helman的團隊最終產生了1,750張視覺效果，構成了將近兩個半小時愛爾蘭人210分鐘的運行時間 - 相當於錄像本身的完成電影。大約有500名VFX技術人員在溫哥華，愛爾蘭，中國和印度以及工業Light＆Magic的舊金山總部工作八個月來完成錄像，使演員們顯得脫穎而出一次徹底徹底刪除盡可能多的不可思議的人造性。
但是與早期新聞報導相反，數字衰落過程的變化導致了延遲愛爾蘭人，Helman希望您知道這部電影的漫長後期製作時間範圍 - 這是大片事件的典型電影復仇者：最終遊戲或者頭像但是從來沒有如此毫不猶豫地適用於談話時期的戲劇 - 總是被納入日程安排。他說：“當我們交付時，我們總是要交付。” “這並不是說我們正在放慢腳步。”
兩次獲得奧斯卡金像獎提名人也將使您知道斯科塞斯的特定願景表明，與演員的實際年輕體格相比，角色的衰落版本對電影的情節更為忠實。赫爾曼說：“馬蒂的角色設計是為電影量身定制的。” “這意味著他不想倒帶30年並從中找到吉米·康威Goodfellas。如果他要在第二次世界大戰中向弗蘭克·希蘭（Frank Sheeran）展示出租車司機。 PESCI也是如此。 53歲的Pesci從來都不像演員那樣瘦。他的體重更大，但是在電影中，他真的很瘦。那是設計。”
瞬間愛爾蘭人開幕式，德尼羅（De Niro）的弗蘭克·希蘭（Frank Sheeran）角色在高風險中與賓夕法尼亞州流氓卡普·羅素·布法利諾（Capo Capo Russell Bufalino）（Joe Pesci）（Joe Pesci ）進行了交流，並與賓夕法尼亞州的會面進行了交談。數十年，導致了無數屍體的堆積。儘管當兩個演員都在生命的冬天正好時，序列是在拍攝的，但每個人看起來都令人信服地中年：他們的皺眉線，烏鴉的腳和下巴通過通量技術創新屈服於屈服。現場突然閃回第二次世界大戰，當時我們看到一個偶數漫不經心的20多歲的尼羅（De Niro）毫不客氣地暗殺了一對納粹士兵，他剛剛下令挖掘自己的墳墓。
即使在文化時刻，它已成為標準的操作程序，以使電影明星的笑線和眼下的皺紋通過謹慎的數字Legerdemain皺紋，並且當宣布一部電影的宣布詹姆斯·迪恩（James Dean）的CGI重新創作時隨著粉絲opobrobrium的大量湧入（還有一些合法的猶豫） - Helman認為他的助焊技術有可能影響好萊塢持久的變化。除了消除化妝小時外，演員否則將忍受耗時的mo-cap點，ILM的技術突破最終構成了一種隱藏的木工。通過設計，它們是可以重點關注演員表演的工具，而不是在浮華的FX蓬勃發展下將它們掩蓋。
赫爾曼說：“像任何成就一樣，它將與未來對行業所做的事情進行衡量。” “我認為演員們會看一下這件事，然後說，'這是否意味著我不必在臉上戴138個標記？我不必花兩個小時的化妝嗎？我不必坐在一堆校準攝像頭上嗎？我可以在我需要表演的表演夥伴面前與燈光一起行動嗎？這些是重要的事情。那就是我們要去的地方。”
