詳細說明對羅素·西蒙斯（Russell Simmons）性侵犯的指控的紀錄片被證明是我時代的引人入勝且不平坦的工作。照片：由HBO Max提供
在記錄中不僅僅是紀錄片。除了闡明據稱遭到嘻哈大亨襲擊的女性的故事，正是這種電影有望激發倖存者生活和更廣泛文化的有意義的，具體的變化，既可以提升又令人討厭他們。導演製片人柯比·迪克（Kirby Dick）和艾米·齊（Amy Ziering）將他們的作品與倖存者德魯·迪克森（Drew Dixon）的旅程聯繫起來，據報導，他是90年代初期在Def Jam的年輕A＆R主管，遭到了Simmons的毆打，後來遭到了唱片高管La Reid的騷擾，導致她帶領她前往她。儘管她成功地通過Mary J. Blige的Mand Man產生了諸如“您需要的一切”之類的熱門單曲，但她完全離開了行業。她在紐約挺身而出時代文章與另外兩個女人一起討論她的故事。如今，有20名婦女有記錄，指責西蒙斯性侵犯和不當行為。紀錄片首先將自己置於我的運動之內，質疑運動在歷史上已經放大了誰的故事。正如記者兼廣播製片人BIM Adewunmi在開幕式的時刻指出的那樣：“我認為在好萊塢挺身而出的大多數女性都是白人婦女，這並不是一個巧合。我認為他們真的很成功並不是一個巧合。”
在記錄中主要是圍繞德魯·迪克森（Drew Dixon）的故事建立自己的故事，同時瞥見當時的嘻哈社區中其他女性的記載，並面對許多困境：黑人婦女經歷厭女症的特定方式，厭女症在嘻哈音樂中的方式- 特別是，在那裡，婦女可以使用的成功途徑，以及在這些空間中遭受創傷的後果。在這樣做的過程中，這部電影充當了集會的哭聲，香脂，教學作品，以及對正在進行的公開對話的必要糾正措施 - 有時感覺就像是一部紀錄片所能承受的。
毫無疑問，從德魯·迪克森（Drew Dixon）開始的紀錄片中每個女人的故事都令人震驚和引人注目。他們迫使您見證像羅素·西蒙斯（Russell Simmons）這樣的男人的模式，以及她們扭曲的生活和浪費的婦女。他們的故事以移動的方式彼此相呼應，作為倖存者自己，將我擊中了我的核心。在記錄中最好的合唱效果；每個故事，每個淚水都強調了之前的故事。這部電影- 注意到，這是由兩位白人電影製片人執導的，因此，這部電影的決定只會將迪克森移到前面，將其餘的女人推到一邊，其中大多數人只會短暫地朝向紀錄片的結尾。電影製片人竭盡全力傳達黑人婦女經歷的細節，引入學者，記者，音樂作家以及像米歇爾·華萊士（Michele Wallace）和金貝爾·克倫肖（KimberléCrenshaw）這樣的女權主義者，以與黑人婦女在嘻哈音樂內外的特定方式交談，他們努力平衡所有挺身而出的聲音，他們也引入了應有的詢問線。 （在紀錄片結束時，迪克森，珍妮·盧梅特和席萊·艾布拉姆斯將自己的特權視為膚色淺，傳統上有吸引力的女性。這是其他鬆散線索的短暫考慮。）
因為要了解羅素·西蒙斯（Russell Simmons）造成的傷害，所以必須檢查他出生的文化。紀錄片框架西蒙斯（Simmons）是“嘻哈的教父”，他強調了他在那裡的崛起，在子公司中如何幫助他獲得名望，財富和權力的水平，使人們能夠以不同程度的不罰行為虐待。同時，通過德魯（Drew）對音樂的熱愛和她自己在行業中的崛起，我們瞥見了嘻哈音樂在90年代初向粉絲們提供的榮耀和潛力。我們從未見過她最終離婚的丈夫，或者她的孩子們在屏幕上閃爍著親密的家庭快照，但我們確實深入了解了她與像Biggie這樣的人的友誼。她在鏡頭前開放時，她直接又脆弱，介紹了西蒙斯的襲擊如何改變職業生涯。她的敘述是自行移動的，但是說話的頭也很痛苦地與她經歷的嘻哈社區中的厭女症搏鬥，西蒙斯佔據了主導地位。電影製片人小心地註意到每一個音樂流派具有自己的厭女症形式，通過展示諸如Misfits和Rolling Stones之類的藝術家的視頻來打斷說法。感覺既卑鄙又防禦。當然，厭女症在音樂中猖ramp。束縛我們的父權制系統都可以通過每個行業，每種藝術形式，每個人際交往。
考慮到警告在記錄中很難忽略紀錄片自己的發展故事如何影響觀看電影的經歷- 即，奧普拉·溫弗瑞（Oprah Winfrey）決定將她的名字從項目中脫穎而出，從而使這部電影從與Apple TV的整體交易中撤回，並在其聖舞之前與Apple TV+交易。首映。 （HBO繼續購買了這部電影。）奧普拉公開表示，“在電影上還有更多的工作來闡明受害者所忍受的一切的範圍”，遠離了Ziering和Dick的“創意”。她還說，她面臨席夢思的壓力，並接受了電影製片人阿瓦·杜威（Ava Duvernay）對紀錄片《心中的苛刻》的批評。對她的壓力不可避免地投影到了電影中，以及出現在其中的倖存者，他們已經在攻擊的後果和“挺身而出”的真正含義上掙扎。這是紐約的這一部分時代探索破裂的伙伴關係使我感到震驚： “多發性硬化症。溫弗瑞（Winfrey）在南非收到了她說的人的電話，她認識並信任他對迪克森女士的故事產生了懷疑。溫弗瑞女士說：“讓我停下來。”讀書是一件令人沮喪且令人心碎的事情，因為它質疑是什麼使公眾視而不見的是一個完美的受害者。當然沒有這樣的事情。內存是不可靠的。創傷不僅塑造了我們對過去的回憶，而且還塑造了我們如何處理它的前進。
梅賽德斯女士和艾布拉姆斯（Abrams）的謝里·謝爾（Sheri Sher）是作家活躍主義者兼前執行助理，在德國·果醬（Def Jam）的前任助理，同樣地記住了意義的回憶，仔細地讚揚了改變了生活的強奸案。艾布拉姆斯（Abrams）的故事在聽到她的自殺企圖後，特別讓我感到震驚。有一次，迪克森提到了各種文化新聞報導和事件，這些新聞和事件有助於她決定儘管有自己的心理和家庭生活的風險，但仍決定挺身而出。一個這樣的事件是Lumet的作品發表在這 好萊塢記者，直接寫給西蒙斯的一封掙扎信。
但是，奇怪的是，Lumet再次出現在電影的最後一口氣中，其他遭到Simmons毆打的女性的主持人也是如此陰影。他們的故事與作曲家特倫斯·布蘭查德（Terence Blanchard）的莊嚴，稀疏的音樂編織在一起，強調了心情繁重。在演唱會上，他們描繪了一個複雜的婦女肖像，被迫在父權製文化中拒絕聆聽的男人的異想天開，更不用說倖存者的聲音 - 最明顯的是黑人倖存者，紀錄片提醒我們。在這種情況下，儘管有錯，在記錄中是必要的社會文件。
